ЗАЎВАГА рэдактара: У Snap мы разглядаем сілу асобнай фатаграфіі, распавядаючы гісторыі пра тое, як ствараліся як сучасныя, так і гістарычныя выявы.
Самая вядомая ў свеце бландынка-прыгажуня, якая сядзіць на дзіцячай пляцоўцы і пагружаная ў чытанне. Студыйны макіяж і асвятленне зніклі, як і яе туфлі. На двары 1955 год, і ад яе аголеных канечнасцяў зыходзіць летняе ззянне.
Фатаграфія гуллівая - на ёй рознакаляровы камбінезончык, яна ў дзіцячым становішчы. І адначасова сур'ёзная. У руках яна трымае цяжкую кнігу - «Уліс» Джэймса Джойса, вядомы сваім складаным зместам раман. Яна амаль дачытала яго.
Вядома ж, на здымку — 29-гадовая Мэрылін Манро, захаваная амерыканскім фотажурналістам Іў Арнольд на Лонг-Айлендзе, штат Нью-Ёрк. Праз аб'ектыў Арнольд галівудскі абраз паўстае ціхім, задуменным і натуральным. Ці ўсведамляе Манро прысутнасць камеры? Гэта пытанне спрэчнае.
Ева Арнольд была адной з нямногіх жанчын, якія фатаграфавалі Мэрылін Манро, якая тут намалявана за чытаннем рамана Джэймса Джойса «Уліс» (1955). - Спадчыннікі Евы Арнольд/Прадастаўлена Нацыянальнай партрэтнай галерэяй.
Фатаграфія з'яўляецца часткай новай выставы ў Нацыянальнай партрэтнай галерэі ў Лондане, прысвечанай ролі Мэрылін Манро ў стварэнні ўласных вобразаў. Выстаўка, якая адкрываецца ў чацвер, уключае дзесяткі партрэтаў — ад самых ранніх пін-ап-здымкаў тыповай амерыканкі Нормы Джын, якой у гэтым месяцы споўнілася б 100 гадоў, да яе апошняй фотасесіі на пляжы Санта-Монікі, зробленай за некалькі тыдняў да яе смерці ў 1962 годзе ва ўзросце 36 гадоў.
Фатаграфія Арнольда распавядае малавядомую гісторыю Манро: гарачай чытачкі, чыя асабістая бібліятэка налічвала больш за 400 кніг, якія ахопліваюць паэзію, п'есы, філасофію і такія складаныя творы, як "Уліс". І не, кніга не была рэквізітам, сказаў Майкл Арнольд, унук фатографа, які памёр у 2012 годзе. "Ева якраз усталёўвала свае камеры, і яна ўбачыла, што Манро дастала кнігу і чытала, чакаючы, пакуль яна збярэцца", – сказаў ён падчас тэлефоннай размовы.
Прыгледзьцеся больш уважліва, і вы ўбачыце Манро на апошніх старонках - там, дзе жонка галоўнага героя рамана, Молі Блюм, даследуе жаночую сэксуальнасць у непунктуіраваным струмені свядомасці. «Сваім рашэннем здацца чытаючай канцоўку «Уліса» Манро відавочна дала зразумець, што яна нешта ўсведамляе», — напісала вядучы фемінісцкі мастацтвазнаўца Грызельда Полак у сваім эсэ 2016 года, прысвечаным гэтай фатаграфіі і апублікаваным у часопісе Journal of Visual Culture. Гэта было "магчыма, на многіх узроўнях атаясамліванне са словамі, вымаўленымі словамі неадукаванай жанчыны, якой дазволена мець унутранае і сексуальнае жыццё і мець апошняе слова", — дадала Поллак.
Стварэнне вобразаў Манро
Манро заўсёды мела больш свабоды дзеянняў у дачыненні да сваіх статычных выяў, чым у дачыненні да відэа, якія ў значнай ступені вызначаліся кінастудыямі і рэжысёрамі. "Думаю, у фатаграфіі яна адчувала сябе больш упэўнена", – сказала Джорджыя Ацьенса, памочнік куратара выставы Манро ў Нацыянальнай партрэтнай галерэі. Яна ўказала на права актрысы накладваць вета на свае фатаграфіі і на тое, як яна праглядала кантактныя лісты, часам выкрэсліваючы заколкай выявы, якія не хацела публікаваць. "У яе было вельмі ўсвядомленае імкненне кантраляваць свой вобраз і публікаваць толькі тыя выявы, якімі яна была сапраўды задаволеная", – сказала Ацьенса.
У Арнольдзе Манро ўбачыла фатографа, які мог дапамагчы ёй візуалізаваць пераход ад сэкс-сімвала да сур'ёзнай мастачкі. Здымак з Лонг-Айленда быў зроблены праз некалькі месяцаў пасля таго, як Манро пакінула Галівуд, каб заснаваць уласную кінакампанію. Хаця яна ўпершыню даведалася пра фотажурналіста за некалькі гадоў да гэтага.
У 1952 годзе Арнольд сфатаграфавала актрысу і спявачку Марлен Дзітрых у студыі гуказапісу, выкарыстоўваючы яе фірмовы натуральны стыль - без дэкарацый, пазіравання або штатыва. "Я проста захавала яе такой, якая яна ёсць", – успамінала Арнольд у дакументальным фільме BBC 1987 года. Фатаграфіі Дзітрых прыцягнулі ўвагу Манро, якая ўбачыла Арнольд на вечарынцы і сказала ёй: «Калі ў вас так добра атрымліваецца з Марлен, уяўляеце, чаго вы зможаце дамагчыся са мной?» - успамінала Арнольд.
Фатограф Іў Арнольд і Мэрылін Манро падчас здымак фільма «Непрыкаяныя», 1960 год. - Спадчыннікі Іў Арнольд.
На працягу дзесяці гадоў яны разам працавалі над некалькімі фотасесіямі, у тым ліку на здымачнай пляцоўцы фільма "Непрыкаяныя" ў 1960 годзе; гэта было эмацыйна напружаны час для Манро, чый шлюб са сцэнарыстам Артурам Мілерам перажываў крызіс, і якая знаходзіла суцяшэнне ў прысутнасці Арнольда.
Па словах Майкла, Арнольд, якая лічыла сябе сур'ёзным фотажурналістам, першапачаткова неахвотна згаджалася працаваць з галівудскай зоркай. "Але я думаю, што ў ёй было нешта магнетычнае, да чаго яна ўвесь час вярталася". Жанчыны зблізіліся дзякуючы таму, што знаходзіліся на адносна раннім этапе сваёй кар'еры, сказаў Майкл, дадаўшы, што яны "навучыліся гуляць разам і крыху парушаць правілы". Яго бабуля заўсёды "надавала вам усю сваю ўвагу без асуджэння, і я думаю, што людзі натуральным чынам адчувалі сябе з ёй камфортна… Манро ўспрымала яе як свайго роду маці і адчувала сябе вельмі, вельмі абароненай і ў бяспецы ў яе прысутнасці".
жаночы погляд
Мала хто з жанчын фатаграфаваў Мэрылін Манро, і існуе рэзкі кантраст паміж натуралістычным, нязмушаным стылем Арнольд і больш какетлівым узаемадзеяннем яе калег-мужчын. Па магчымасці Арнольд здымала па-за студыяй, захоўваючы сваіх мадэляў у іх паўсядзённым жыцці - радыкальны падыход для фатаграфіі знакамітасцяў таго часу. "Яна хацела паказаць не толькі тое, якое быць жанчынай, але і чалавечую прыроду", – сказаў Майкл аб першай жанчыне-фатографе, якая далучылася да знакамітага агенцтва Magnum, якая за сваю шасцідзесяцігадовую кар'еру захавала ўсіх: ад мадэляў на паказах мод для чарнаскурых у Гарлеме да Малькальма Ікса, які выступае.
Пасля смерці Манро Арнольд забараніла публікацыю пераважнай большасці сваіх фатаграфій зоркі, спадзяючыся абараніць яе выяву ад эксплуатацыі ў СМІ. Толькі ў 1987 годзе Арнольд апублікавала яе фатаграфіі ў кнізе "Мэрылін Манро: Успаміны". У яе ўвайшла фатаграфія 1955 года, на якой яна чытае.
«"Вельмі складана знайсці вычарпальную гісторыю (Манро)", – сказала Ацьенса. І, магчыма, у гэтым збольшага складаецца яе непераходзячая прывабнасць: у пошуку чалавека, які хаваецца за выявай. На фатаграфіі Арнольда, дзе Манро чытае »Уліса«, гледачу, у сваю чаргу, прапануецца чытаць паміж радкамі.
Каб атрымліваць больш навін і рассылак CNN, стварыце ўліковы запіс на CNN.com.