ПРИМЕЧАНИЕ РЕДАКТОРА: В Snap мы рассматриваем силу отдельной фотографии, рассказывая истории о том, как создавались как современные, так и исторические изображения.
Самая известная в мире блондинка-красавица, сидящая на детской площадке и погруженная в чтение. Студийный макияж и освещение исчезли, как и ее туфли. На дворе 1955 год, и от ее обнаженных конечностей исходит летнее сияние.
Фотография игривая — на ней разноцветный комбинезончик, она в детской обстановке. И одновременно серьезная. В руках она держит тяжелую книгу — «Улисс» Джеймса Джойса, известный своим сложным содержанием роман. Она почти дочитала его.
Конечно же, на снимке — 29-летняя Мэрилин Монро, запечатленная американским фотожурналистом Ив Арнольд на Лонг-Айленде, штат Нью-Йорк. Через объектив Арнольд голливудская икона предстает тихой, задумчивой и естественной. Осознает ли Монро присутствие камеры? Это вопрос спорный.
Фотография является частью новой выставки в Национальной портретной галерее в Лондоне, посвященной роли Мэрилин Монро в создании собственных образов. Выставка, открывающаяся в четверг, включает десятки портретов — от самых ранних пин-ап-снимков типичной американки Нормы Джин, которой в этом месяце исполнилось бы 100 лет, до ее последней фотосессии на пляже Санта-Моники, сделанной за несколько недель до ее смерти в 1962 году в возрасте 36 лет.
Фотография Арнольда рассказывает малоизвестную историю Монро: страстной читательницы, чья личная библиотека насчитывала более 400 книг, охватывающих поэзию, пьесы, философию и такие сложные произведения, как «Улисс». И нет, книга не была реквизитом, сказал Майкл Арнольд, внук фотографа, умершего в 2012 году. «Ева как раз устанавливала свои камеры, и она увидела, что Монро достала книгу и читала, ожидая, пока она соберется», — сказал он во время телефонного разговора.
Присмотритесь внимательнее, и вы увидите Монро на последних страницах — там, где жена главного героя романа, Молли Блум, исследует женскую сексуальность в непунктуированном потоке сознания. «Своим решением показаться читающей концовку «Улисса» Монро явно дала понять, что она что-то осознает», — написала ведущий феминистский искусствовед Гризельда Поллок в своем эссе 2016 года, посвященном этой фотографии и опубликованном в журнале Journal of Visual Culture. Это было «возможно, на многих уровнях отождествление со словами, произнесенными словами необразованной женщины, которой позволено иметь внутреннюю и сексуальную жизнь и иметь последнее слово», — добавила Поллок.
Создание образов Монро
Монро всегда имела больше свободы действий в отношении своих статичных изображений, чем в отношении видео, которые в значительной степени определялись киностудиями и режиссерами. «Думаю, в фотографии она чувствовала себя более уверенно», — сказала Джорджия Атьенса, помощник куратора выставки Монро в Национальной портретной галерее. Она указала на право актрисы накладывать вето на свои фотографии и на то, как она просматривала контактные листы, иногда вычеркивая заколкой изображения, которые не хотела публиковать. «У нее было очень осознанное стремление контролировать свой образ и публиковать только те изображения, которыми она была действительно довольна», — сказала Атьенса.
В Арнольде Монро увидела фотографа, который мог помочь ей визуализировать переход от секс-символа к серьезной художнице. Снимок с Лонг-Айленда был сделан через несколько месяцев после того, как Монро покинула Голливуд, чтобы основать собственную кинокомпанию. Хотя она впервые узнала о фотожурналисте за несколько лет до этого.
В 1952 году Арнольд сфотографировала актрису и певицу Марлен Дитрих в студии звукозаписи, используя ее фирменный естественный стиль — без декораций, позирования или штатива. «Я просто запечатлела ее такой, какая она есть», — вспоминала Арнольд в документальном фильме BBC 1987 года. Фотографии Дитрих привлекли внимание Монро, которая увидела Арнольд на вечеринке и сказала ей: «Если у вас так хорошо получается с Марлен, представляете, чего вы сможете добиться со мной?» — вспоминала Арнольд.
В течение десяти лет они вместе работали над несколькими фотосессиями, в том числе на съемочной площадке фильма «Неприкаянные» в 1960 году; это было эмоционально напряженное время для Монро, чей брак со сценаристом Артуром Миллером переживал кризис, и которая находила утешение в присутствии Арнольда.
По словам Майкла, Арнольд, которая считала себя серьезным фотожурналистом, изначально неохотно соглашалась работать с голливудской звездой. «Но я думаю, что в ней было что-то магнетическое, к чему она постоянно возвращалась». Женщины сблизились благодаря тому, что находились на относительно раннем этапе своей карьеры, сказал Майкл, добавив, что они «научились играть вместе и немного нарушать правила». Его бабушка всегда «уделяла вам все свое внимание без осуждения, и я думаю, что люди естественным образом чувствовали себя с ней комфортно… Монро воспринимала ее как своего рода мать и чувствовала себя очень, очень защищенной и в безопасности в ее присутствии».
женский взгляд
Мало кто из женщин фотографировал Мэрилин Монро, и существует резкий контраст между натуралистичным, непринужденным стилем Арнольд и более кокетливым взаимодействием ее коллег-мужчин. По возможности Арнольд снимала вне студии, запечатлевая своих моделей в их повседневной жизни — радикальный подход для фотографии знаменитостей того времени. «Она хотела показать не только то, каково быть женщиной, но и человеческую природу», — сказал Майкл о первой женщине-фотографе, присоединившейся к знаменитому агентству Magnum, которая за свою шестидесятилетнюю карьеру запечатлела всех: от моделей на показах мод для чернокожих в Гарлеме до Малкольма Икса, выступающего в Вашингтоне.
После смерти Монро Арнольд запретила публикацию подавляющего большинства своих фотографий звезды, надеясь защитить её образ от эксплуатации в СМИ. Лишь в 1987 году Арнольд опубликовала её фотографии в книге «Мэрилин Монро: Воспоминания». В неё вошла фотография 1955 года, на которой она читает.
«Очень сложно найти исчерпывающую историю (Монро)», — сказала Атьенса. И, возможно, в этом отчасти заключается ее непреходящая привлекательность: в поиске человека, скрывающегося за образом. На фотографии Арнольда, где Монро читает «Улисса», зрителю, в свою очередь, предлагается читать между строк.
Чтобы получать больше новостей и рассылок CNN, создайте учетную запись на CNN.com.