Bei Comic-Adaptionen muss man stets mit zahlreichen Änderungen rechnen, von denen einige vorteilhaft, viele aber nachteilig sind. Leider ist Craig Gillespies «Supergirl» mit Millie Alcock in der Hauptrolle ein weiteres Beispiel für diese negativen Veränderungen. Eine davon untergräbt sogar die thematische Grundlage von «Supergirl: Woman of Tomorrow», geschrieben von Tom King und gezeichnet von Bilquis Eveleigh.
Schon damals gab die Nachricht, dass DC Studios-Co-CEO James Gunn angedeutet hatte, Supergirls Ursprungsgeschichte liege vor, nicht nach der Krise, Anlass zur Sorge. Diese Änderung wurde von Kara selbst in der Supergirl-Serie bestätigt, als sie Ruthie ihre tragische Entstehungsgeschichte erzählte und erwähnte, dass sie acht Jahre nach der Zerstörung Kryptons geboren und auf den Trümmern von Argo City aufgewachsen sei. Doch selbst diese Änderung verblasst angesichts des Endes.
Im Originalcomic, nachdem Kara und Ruthie Cream endlich gefangen genommen hatten, um das Gegenmittel für Krypto zu gewinnen, blieb Ruthie mit ihm allein, als Supergirl gegen die Schurken kämpfen musste. Die junge Frau nutzte die Gelegenheit, sich an Cream für den Tod ihres Vaters zu rächen, leistete ihm sogar erbitterten Widerstand und besiegte ihn mühelos. Doch als es darauf ankam, Cream zu töten, brachte Ruthie es nicht übers Herz.
Supergirl kehrte jedoch bald mit dem Leichnam von Comet zurück, Karas kryptonischem Pferd (eine lange Geschichte), das im Kampf gegen die Banditen gefallen war. Völlig verzweifelt wollte Supergirl Krypto selbst töten, bis Ruthie sie davon abhielt, da es noch kein Gegenmittel für Krypto gab. Hier kommt die große Wendung in «Supergirl: Woman of Tomorrow» ans Licht: Krypto war wohlauf, und Kara hatte gelogen.
Gift war für den Hund nie gefährlich gewesen, und sie hatte von Anfang an gewusst, wie Cream aussah. Beides hatte sie als Vorwand benutzt, um diese Reise mit Ruthie anzutreten und ihr eine einfache Lektion zu erteilen: Töten ist falsch, aber vor allem wird es ihr keinen wirklichen Frieden bringen.
Als Kara sich anschickte, Rutees Familienschwert zu schwingen, um Cream den Kopf abzuschlagen, schrie das Mädchen die Kryptonierin verzweifelt an, dass sie ihre Lektion gelernt habe. Dass sie nach allem, was sie während ihrer gemeinsamen Reise gesehen und erlebt hatte, verstand:« »Es reicht jetzt mit dem Töten.“. Kara gab nach, verschonte Cream und sperrte ihn stattdessen zur Strafe in die Phantomzone ein.
Dass Supergirl vor und nicht nach der Krise dargestellt wird, ist zwar bedauerlich, aber nicht ausschlaggebend. Die Tatsache, dass Krypto durch das Gift tatsächlich bedroht wird, ist eine weitere Änderung, die zwar die Charaktertiefe verringert, aber Millie Alcocks Kara ein persönlicheres Ziel gibt. Jason Momoas Auftritt als Lobo ist zwar nicht handlungsrelevant, schadet dem Film aber nicht.
Was den Film wirklich ruiniert, ist das Ende, das nicht nur seinen eigenen Themen, sondern auch seiner Inspirationsquelle, Supergirl: Woman of Tomorrow, widerspricht – einer geradlinigen Dekonstruktion des typischen Rachewunsches und der Leere, die mit der Vergeltung einhergeht.
Wie das DC-Universum das Ende von «Woman of Tomorrow» ruinierte»
Der Höhepunkt der Supergirl-Serie gipfelt in einem gewaltigen Kampf gegen die Schurken und Cream. Letztere wird von Supergirl, die sich von der Kryokonit-Sonne des Planeten erholt hat, brutal verprügelt. Ruthie hält sie in ihrer Gewalt, das Schwert ihres Vaters in der Hand, bereit zu töten. Doch anders als in den Original-Comics ist es Kara, die Ruthie zum Aufhören bewegen muss. Auch hier handelt es sich um eine kleine Änderung mit demselben Ergebnis: Ruthie lernt, dass die Tötung von Cream nur ihre Seele zerstören würde.
Sie umarmen sich, Kara nimmt Ruthie das Schwert ab und widerlegt damit die gesamte moralische Aussage des Films, indem sie Ruthies Familienschwert aus Rache in Creams Bauch und dann in seine Kehle stößt und ihn tötet. Ja, Supergirl tut dies im Namen all der unzähligen Frauen, die Cream verschleppt hat, und ihres Hundes, aber es verfälscht dennoch die Kernaussage des Films selbst, ganz zu schweigen von der Comicvorlage.
Hätte Supergirl dies als etwas dargestellt, das Kara negativ beeinflussen würde, wie sie Ruthie gewarnt hatte, hätte es thematisch mehr Sinn ergeben – als Karas Art, Ruthies noch unschuldige Seele zu retten. Stattdessen präsentiert der Film es als die moralisch richtige Entscheidung, und als Kara zur Erde zurückkehrt, wirkt sie glücklicher und selbstbewusster, was die Bühne für ihren nächsten Auftritt in der Fortsetzung mit ihrer Cousine bereitet.
Es ist nicht so, dass Kara Zor-El Mord oder die Todesstrafe grundsätzlich ablehnt. Dies wird in der fünften Ausgabe von «Supergirl: Woman of Tomorrow» deutlich, als sie und Ruthie die öffentliche Hinrichtung eines der Gesetzlosen durch die Bewohner des Planeten miterleben, den er mitgeplündert und zerstört hat, und Supergirl nichts unternimmt, um dies zu verhindern.
Angesichts der Filmthemen und Karas Behauptung gegenüber Ruthie, dass Creams Tod ihr keine Erlösung bringen würde, wäre ein passenderes Szenario gewesen, wenn Cream von den Schurken versklavten Frauen getötet worden wäre, wobei Supergirl bewusst nicht eingegriffen hätte. Dies hätte auch an den Film «Supergirl: Woman of Tomorrow» erinnert, in dem die Bewohner dieses Planeten einen Schurken töten.
In Tom Kings und Bilquis Eveles «Die Frau von Morgen» wollte Kara nur ein einziges Mädchen umstimmen, nicht die gesamte Galaxie. Doch der Film schien die moralische Überlegenheit des Mordens zu betonen und bot gleichzeitig die ultimative Befriedigung, den Helden den Bösewicht töten zu sehen.