Дэвид Боуи был звездой, которая процветала под псевдонимами и разными образами. Именно Зигги Стардаст вывел его из статуса исполнителя одного хита в мировую известность летом 1972 года. Выступление с песней Starman на Top of the Pops стало для многих моментом, когда Великобритания перешла от черно-белого кино к цветному.
В 1976 году был Тонкий Белый Герцог, а затем появилась звезда мейнстримной поп-музыки, стремящаяся к мировой славе с альбомом Let’s Dance 1983 года, хотя именно такое поведение вскоре глубоко расстроило Боуи.
В 1990-е годы он стал чувствовать себя более комфортно в своей собственной шкуре, хотя по-прежнему любил ролевые игры, часто заканчивая общение со своими поклонниками в интернете под именем «Моряк». И, пожалуй, самым неожиданным из его новых образов стал образ ярого футбольного фаната. Во время недолгого, но искреннего увлечения сборной Англии он даже называл себя игроком команды, выигравшей чемпионат мира 1966 года, в электронных письмах своему PR-менеджеру Алану Эдвардсу.
«Я помню, он начал называть себя Нобби, как Нобби Стайлз, что дает представление о том, откуда он это взял, хотя он и не был большим поклонником футбола», — вспоминает Эдвардс. «Думаю, его любимой командой был «Кристал Пэлас», потому что они были совсем рядом с Бекенхэмом. Его лучший друг Джефф [Маккормак] — большой фанат «Арсенала», как и я».
Эдвардс — страстный поклонник футбола, он даже побывал на финале чемпионата мира 1982 года в одном из баров Турина вместе с Миком Джаггером и несколькими другими заблудившимися членами Rolling Stones. Он привык к тому, что после матча с ним на другом конце провода всегда общается другой болельщик «Арсенала», Роджер Далтри: «После каждой игры у меня есть 15-20-минутный разбор матча с Роджером».
Однако появление Боуи в этом мире было совершенно неожиданным. Это был слишком короткий роман, но, как и всё, чем занимался Боуи, это были глубоко интенсивные и аналитические отношения.
Увлечение Боуи футболом усилилось во время финалов чемпионата мира 2002 года в Южной Корее и Японии. «Он начал смотреть все эти матчи в Нью-Йорке и ходил в бары, чтобы смотреть их с другими британцами», — говорит Эдвардс. Есть фотография 2006 года, где Боуи запечатлен на улицах Нижнего Манхэттена в серой выездной форме сборной Англии 1996 года. Для фанатов и наблюдателей видеть эту неземную рок-звезду, явно поддерживающую их в футбольной майке, было очень значимо.
Поскольку чемпионат мира по футболу в этом году проходит в США, Эдвардс предполагает, что Боуи, возможно, даже соблазнился бы посетить матч вживую в Нью-Йорке. «После работы с ним около 20 лет, когда он заинтересовался чемпионатом мира, он попросил меня рассказать о тактике. Он обсуждал игру, спрашивал, нужны ли нам еще вингеры и тому подобное».
«Он относился к футболу почти как Шекспир».
Боуи мог на короткое время увлечься каким-нибудь хобби, развить всесторонние знания, а затем перейти к чему-то другому. «Мы обсуждали эти матчи, и примерно в то время это стало чрезвычайно важно для Дэвида. Он знал, что я действительно разбираюсь в футболе. У него был блестящий аналитический ум, и он постоянно задавался вопросом: «Почему центральный нападающий не двигался немного быстрее?» Он воспринимал это как своего рода театр, со всей его драматичностью; это было почти как Шекспир».
Его привлекло место в Англии в то время, когда национальная сборная пользовалась определенным шармом. Кроме того, Эдвардс оказался в необычной ситуации, когда ему приходилось одновременно представлять интересы Дэвида Боуи и Брэнда Бекхэма, что само по себе сопряжено с множеством временных ограничений. Вспоминая один случай с Боуи, Эдвардс говорит: «Однажды он позвонил и сказал: „Алан, я только что понял, почему я никогда не могу дозвониться до тебя по субботам после обеда; ты же футбольный фанат, не так ли?“ Он не мог понять, почему не может связаться со мной в промежутке между 15:00 и 17:00. А ведь у меня был абонемент на матчи на «Хайбери»».
С появлением Пош и Бекса, а также Spice Girls, постоянно появлялись новые сплетни; это было непрерывно. «В субботу днем, в четыре или пять часов, вам звонили и говорили: „У нас есть статья о вашем клиенте на завтра“».
С одной стороны, Эдвардс управлял всей мощью бренда Бекхэма и потоком заголовков. С другой — он занимался делами Боуи, который после Гластонбери 2000 года вернулся к своему старому репертуару и возобновил гастроли, а позже выпустил альбом Heathen во время чемпионата мира по футболу 2002 года в составе сборной Англии. Любопытство Боуи было временным, но все же возникло.
В следующем году Боуи обсуждал свою славу и известность вместе с Викторией Бекхэм в программе «Паркинсон» , возможно, в прошедшем времени, в противовес одной из сторон бренда, сидевшей рядом с ним. Эдвардс вспоминает: «Виктория — замечательная, но она никак не могла понять. Он написал песню «Слава» . В каком-то смысле он буквально изобрел славу. Поэтому это было действительно захватывающе; они не совсем понимали историю или наследие Дэвида Боуи. Он жил в Нью-Йорке, был женат на Иман и очень скрытен. Не все его узнавали. Он мог пройтись по центру Манхэттена, зайти в книжный магазин и пройти практически незамеченным. Как будто он намеренно позволил себе забыть, что он — Дэвид Боуи». Эдвардсу приходилось одновременно балансировать между двумя мирами. «Я довольно часто находился между ними», — говорит он. «И это было сложно».
За несколько месяцев до интервью с Паркинсоном Боуи и Иман познакомились с парой, будучи гостями Анны Винтур на ужине, устроенном для Бекхэмов в Soho House в Нью-Йорке. Позже Боуи написал на своем официальном сайте: «Бекс — прекрасный человек. Я не встречал его раньше, хотя у нас есть пара общих знакомых. Он добродушный и очень хороший человек».
Если Бекхэм олицетворял собой лицо современной славы, то Свен-Йоран Эрикссон привнес сдержанную европейскую элегантность, которая казалась ближе к миру Боуи. «Я думаю, что Боуи и Свен могли бы прекрасно поужинать вместе», — говорит Эдвардс. «Возможно, это был бы больший контраст с кем-то вроде Бобби Робсона. Отличный менеджер, конечно, но другой стиль. Я встречался со Свеном несколько раз через Нэнси Дель’Олио. Он был утонченным и обаятельным».
Боуи, возможно, и смирился с ситуацией, но Англия еще не совсем от него отвернулась. 13 июня 2004 года, когда Англия играла с Францией в первом матче чемпионата Европы, игра транслировалась в прямом эфире на фестивале на острове Уайт, всего за несколько часов до того, как Боуи должен был выйти на сцену. «Он был очень зол из-за этого», — вспоминает Эдвардс. «Промоутер посчитал, что у него нет другого выбора, потому что это был очень важный матч. Очевидно, что публика была заинтересована. Дэвид очень переживал, что если что-то пойдет не так, вернуть зрителей будет титанической задачей. И, конечно же, все пошло не так [Англия проиграла 2:1]. Все было вялым. Когда Дэвид вышел на сцену, потребовалось некоторое время, чтобы все снова наладилось. Ему пришлось очень, очень много работать».
Джерри Леонард, гитарист Боуи, вспоминает одно из самых необычных ограничений фестиваля. «Для коров был установлен комендантский час, — говорит он. — Фермеры потребовали, чтобы музыка прекращалась в определенное время, чтобы коровы могли отдохнуть и показать свои лучшие молочные продукты. В остальном это было отличное шоу, хотя и немного поспешное».
Для преданных поклонников Боуи, а также для тех, кто болел за совершенно другую национальную команду, результат на поле имел мало значения. Тем не менее, выступление подняло настроение публике. Даже несмотря на тень поражения Англии, вопросы о «золотом поколении» и пропущенный пенальти Бекхэма во время того поражения от Франции, фирменный юмор Боуи проявился. Он пошутил: «Я не единственный знаменитый человек с инициалами DB в Англии, знаете ли… но я единственный, кто проснется завтра с целыми яйцами». Многолетний гитарист Боуи, Эрл Слик, вспоминает: «У меня никогда не было особых опасений. Я не совсем понимал, насколько серьезно люди воспримут матч, но я также знал, что Дэвид в невероятной форме и может поднять настроение любой аудитории».
Наблюдая, как Боуи берет инициативу в свои руки и сплетает воедино группу и публику, становилось ясно, что никакое поражение на футбольном поле не может сравниться с триумфом живого выступления Боуи, в сет-лист которого вошли песни Ziggy Stardust , All The Young Dudes и Ashes To Ashes. Его музыка, несущая в себе десятилетия гениальности и являющаяся саундтреком к их жизни, была исполнена им. Это был его последний концерт в Великобритании, и победа принадлежала ему.
Попробуйте сегодня же получить полный бесплатный доступ к The Telegraph. Откройте для себя их отмеченный наградами веб-сайт и важное новостное приложение, а также полезные инструменты и экспертные руководства по вопросам финансов, здоровья и отдыха.