«Жан-Мишель» - біз асыға күткен Жан-Мишель Баския туралы деректі фильм - ол лайық керемет фильм. Осы жылдар ішінде Баскияға бағытталған бірнеше фильмдер жарық көрді, мысалы, «Downtown 81» (2000) богемиялық деректі фильмі және «Шынайы бум: Жан-Мишель Баскияның жасөспірімдік жылдары» (2018), ол 70-жылдардың аяғында, отбасынан ажырағаннан кейінгі кезеңді, оның өнері мен даңқының тұқымын өсіретін ықпалды тұлға болған кезеңін бейнелейді. Екеуі де қызықты уақыт капсулалары, сондықтан Джулиан Шнабельдің «Баския» (1996) өмірбаяндық фильмі - басты рөлді Джеффри Райт сомдайды - Баскияның өнері мен бейнесінің поэтикалық әсерін мойындауда өз заманынан әлдеқайда озық болды.
Бірақ Куинн Уитни Уилсон мен Виридиана Либерман режиссерлік еткен «Жан-Мишель» (ол Tribeca кинотеатрында тұсаукесерін өткізіп, Netflix сатып алған) фильмі Баскияның құпиясына еніп, оның кім екенін толық көрсететін алғашқы фильм: Нью-Йорктегі артықшылыққа ие бала, жігерлі бала, богемиялық тонаушы, қала орталығындағы рок-н-ролл жұлдызы, қиял іздеуші, медиа жұлдызы, ойлы жан, тікенекті және мәңгілік көркемдік данышпан. Бұл Баскияның отбасымен бірлесіп түсірілген Баския туралы алғашқы фильм, олар Баскияның өмірін бұрын-соңды болмағандай толықтыратын мұрағат - үй бейнелері, фотосуреттер, эскиздер, дәптерлер - үлес қосты.
Variety сайтынан көбірек
-
Чак Д. «Күшпен күрес: хип-хоп әлемді қалай өзгертті» атты кітабында рэптің көркемдік мұрасын қорғағандай: «Мен оны әрқашан жоғары өнер деп санайтынмын».
-
Жан-Мишель Баскияның әпкелері «Ләззат патшасы» көрмесін ұйымдастыру және ағасының мұрасы туралы: «Адамдар оның сүзілмеген шығармашылығына тартылады».
-
«Ынтымақтастық» фильміне шолу: Пол Беттани мен Джереми Поуп бұл өмірбаянды драмаға айналдыра алмады.
Отбасылық мұра өмірбаянға үйлескенде, бұл қиындықтың тегістелуін білдіруі мүмкін - сіз жылтыратылған, ресми түрде бекітілген портрет аласыз. Бірақ Жан-Мишельде бұлай болмайды. Кейбір жағымсыз мәліметтердің назардан тыс қалғанына сенімдімін (және фильмде оның суретші Сюзанна Мэллукпен қарым-қатынасы туралы үнсіз айтылғаны таңқаларлық), бірақ фильм Баскияны, оның күрделілігі мен қарама-қайшылықтарын өте ашық бейнелейді. Ол ерекше харизматикалық және барлық жағынан ұнамды болды, сондықтан фильм мұны жасырудың қажеті жоқ, бірақ ол сонымен қатар қыңыр, қызғаншақ және қатыгез болуы мүмкін (Уитни мұражайындағы көрменің ашылуында ол Шнабельдің суретін қаламмен бүлдірді). Ол өз айналасында айналып жүрген планета сияқты еді, ал фильм сол орбитаның жарық және қараңғы жақтарын дәріптейді.
«Жан-Мишельдің» жалғыз жасырын мақсаты - Баскияның қыңырлықпен табанды бейнесін, яғни көшеден көтерілген «қарабайыр» данышпан бейнесін бұзу. Бұл бейнені ішінара Баскияның өзі қалыптастырғанын атап өту маңызды. Бірақ БАҚ бұл мифке тым беріліп кетті; олардың оны толық қабылдауы нәсілшілдік астарлы болды, Баскияны тек виртуоздықтың аянышты имитациясы ретінде түсінуге болатындай.
Әрине, оның өзін SAMO ("баяғы ескі нәрсе") деп атайтын андерграунд граффити суретшісі ретінде бастағаны және ақырында галерея әлеміне енгені рас. Және ол өзін баспанасыз деп сипаттаған кезеңді бастан кешіргені де рас. Бірақ "Жан-Мишель" оның өмірінің алғашқы кезеңдері туралы баяндайды - гаитилік иммигрант Жерар Нью-Йорктік бизнесменге айналған әкесі және төртінші буын пуэрториколық анасы Матильда оны және екі кіші қарындасын Бруклиндегі таунхауста қалай тәрбиелегені. Олар тату отбасы болды, ал Жан-Мишельді анасы жақсы көретін. Ол жекеменшік мектепте оқыған және мультфильмші болғысы келген. Бірақ оның ересек әпкелері Лизанна мен Жанин оны сабақта орнығып кете алмайтын, бағынбайтын энергиясы бар адам ретінде сипаттайды; ол тым бүлікшіл және арманшыл еді.
Оның өмірі 7 жасында көлік қағып, ата-анасы ажырасқаннан кейін күрт өзгерді. (Фильмде отбасынан айырылу қаупі жас Жан-Мишельді қатты күйзелтті.) Оған өнерге деген сүйіспеншілікті сіңірген Матильда тәуелсіз болғаннан кейін психикалық күйзеліске ұшырады, ал әкесі іс жүзінде 1950 жылдардағы Жан-Мишельді американдық арманға мәжбүрлегісі келген белгі болды. Жан-Мишель бұған қатты қарсы болды, сондықтан жасөспірім кезінде 70-жылдардың аяғындағы пост-панк қозғалысының әсерінен үйден қашып кетті. Айта кету керек, бұл оқиға кем дегенде Нью-Йоркте, площадка сәнге айналған кезде болды. Мадонна да солай істеді, және ол даңқтың шыңында тұрған кезде Баскиямен көңілдес болды.
Баскияның шығармашылығының таңқаларлық тұсы, деректі фильмде оның көркемдік дамуының азғырғыш, кең көрінісі көрсетілген, оның сарқылмас қайнар көзі болғандығы. Біз оның балалық шағындағы жұмыстарының үлгілерін көреміз және ол есейген сайын осы дақтары бар, күйдіргіш стильдің элементтерін әдейі сақтап, жетілдіргені сөзсіз; ол балалық шағындағы өзін көрсетуде ең үлкен еркіндікті көрді. Дегенмен, жасөспірімдік жасқа жеткенде (ол 15 жасында сурет сала бастады) және көшеде бірнеше долларға ашықхаттар сатып жүргенде, оның жұмыстары дірілдеу сипатына ие бола бастады, бұл психологиялық рентген сәулелеріне қарағандай сезім тудырды. «Сүзгі жоқ», - дейді бір бақылаушы. «Сіз оның миына қарап отырсыз». Дәл Бұл Баскияның суреттерінің талисмандық күші. Ол жанын шоғырланған түрде жүктеп алу сезімін тудыру үшін аралас медианы (сөздер, коллаж, геометриялық өрнектер, қайталанатын тәж сияқты иконография, жарылғыш сызбалар) пайдаланды. Картиналар қуаныш пен мазасыздыққа толы, құпия, кодталған мәдени тарихқа толы сиқырлар болды. Баския өзіне қарап, әлемді – қара нәсілділердің тәжірибесі мен американдық әлемді – көрді, содан кейін сол әлемді бізге қайта көрсетті.
Бала кезінде Жан-Мишель Баския кезбе богема жолын таңдады, бірақ оның екінші үйіне айналған клуб мәдениеті БАҚ-пен жаңаша әрекеттесе бастады. Баскияның Нью-Йорктегі «TV Party» кабельдік бағдарламасындағы көріністерінің үзінділерін көреміз, онда ол Крис Штайн және Fab 5 Фредди сияқты адамдармен әрекеттеседі. Біраз уақыт бойы оның шашын жесір әйелдікіндей етіп қырқып тастаған, бірақ оның жұмсақтығы мен қарым-қатынасқа бейімділігі таң қалдырады. Біз оның демалатын сұхбаттарының үзінділерін, сондай-ақ ештеңе бермей өзін көрсететін басқа үзінділерді көреміз. Ол танымал болған сайын бере бастаған сұхбаттарында айтарлықтай сақ бола бастады. Бір әңгіме оның шатырдағы студиясында өтеді, ал сұхбат алушы оған сурет туралы сұрақтар қойғанда, олардың барлығы бір түрлі нәсілшілдік скептицизммен толтырылған ( Неліктен бұл таңдауды жасадыңыз? Бәрі кездейсоқтық. ?), Баския өзінің айналасында 60-жылдардың ортасындағы Боб Диланның аурасына өте ұқсас жеңілмейтін аура жасау арқылы түсініспеушілікпен күреседі.
Егер сіз Жан-Мишель Баскияның ретроспективасына барсаңыз (және бұл фильмде де солай), оның барлық жұмыстарын және 27 жасында қайтыс болғанға дейін жеткен жетілу деңгейін көріп таң қаласыз. Ол сізге Пикассоны еске түсіреді деп айту артық емес. Пикассо жалғыз еді, бірақ Баскияда да сол құнарлы қиял, сол шексіз алуан түрлі және басылмайтын қуаныш болды. Ол тез жұмыс істеді және Пикассо сияқты өз жұмысынан жұбаныш тапты. Энди Уорхолмен достасқан кезде, оның шабыт көзі Жан-Мишель болды. Фильм олардың өте жақын достығын көрсетеді; әрқайсысы бір-бірінен бір нәрсе алды, бірақ олардың бір-бірін жақсы көретіні де анық. Сондықтан Уорхол ондаған жылдар бойы өнермен айналыспағаннан кейін, оның бірлескен жобасына айналған жаңадан бастауды шешті. Сыншылар оны жек көрді және тым қатал болды; олар қос авторлықпен келісе алмады, ал сол кезде, рефлексивті түрде, Уорхолға қарсы шықты. Қарсылық олардың достығын бұзды... содан кейін Уорхол қайтыс болды. Бұл Жан-Мишельді қолдаушы тәлімгерсіз қалдырды.
Ол отбасына оралып, бір күні Бруклинде лимузинмен ақша таратып келеді, бірақ бір жағынан адасып қалады. 1984 жылдан 1988 жылға дейін оның сүйіктісі Дженнифер Гуд өзінің героинге тәуелділігі (ол оның есірткі қолданудағы серіктесі болған) және оның бұл әдетін тастау үшін Гавайиге қалай барғаны туралы әңгімелейді. Олар оның көрмелерін көру үшін көп саяхаттады, ал Жан-Мишель есірткі ала алмайтын жерлерде жүргенде қиналады. Ол оңалту орталығына баруы керек еді, бірақ ол Филип Сеймур Хоффман сияқты өте тұйық адам болды, ол да өзін жеңілмейтініне сеніп, героинді қолданып, өзін-өзі ерте өлімге дейін емдеді. Фильм Баскияның өнерге деген қызығушылығын соңына қарай жоғалтып жатқанының кейбір дәлелдерін ұсынады (ол жазушы болғысы келетінін айтты). Бірақ мен бұған сенбеймін. Ол кескіндемемен өмір сүріп, тыныс алды; оның одан бас тартқанын елестету қиын. Әрине, оның суреттері қазір соншалықты көп ақшаға сатылады, сондықтан оны Ван Гог, Фрэнсис Бэкон және Пикассомен теңестіреді. Дегенмен, Баскияға күмәнданып, мұны мазақ деп санайтындар әлі де бар. Оларды тыңдамаңыз. «Жан-Мишельді» көргеннен кейін өзіңіз шешім қабылдаңыз.
Әртүрліліктің ең жақсысы
-
Онжылдықтың ең үздік альбомдары
Variety жаңалықтар бюллетеніне жазылыңыз. Соңғы жаңалықтарды білу үшін бізді Facebook, Twitter және Instagram желілерінде қадағалаңыз.