Existem muitos filmes sobre sequestradores que escolhem Não aquela garota para sequestrar (por exemplo, em Homem em Chamas, Rastros de Ódio, O Resgate de Silverman), mas nenhum dos sequestradores nesses filmes fez uma escolha tão ruim quanto os traficantes de crianças em Fúria, de Kenji Tanigaki, que raptam a filha de um traficante na rua e depois pagam por sua audácia fazendo com que eles literalmente... espancado quase até a morte ao longo de um filme de ação tão brutal que faz The Raid parecer Paddington. (Ok, talvez eu esteja exagerando um pouco, mas foi divertido escrever isso.)
Isso não significa que a sinfonia insensata de sangue e esmagamento de crânios de Tanigaki seja necessariamente mais sangrento, do que qualquer um dos filmes de artes marciais recentes que tenta superar (embora Há Não se trata de ser uma das decapitações mais frias e calculistas que você já viu na tela, mas sim da ultraviolência frenética, encenada com tanta visão e variedade que cada uma das suas 9.349.082,5 marteladas na cabeça impacta com a mesma força da primeira. "Fury" é desleixado demais para se comparar às verdadeiras obras-primas do gênero, mas evolui junto com as melhores, inspirando-se em diversos estilos e tradições para criar um jogo de luta inovador e imprevisível que nunca te deixa paralisar.
Artigos relacionados
Crítica de 'A Morte de Robin Hood': Hugh Jackman aterroriza Nottingham em um estudo de personagem profundamente sombrio sobre como as lendas são criadas.
Resenha do livro: 'Shaft': Um olhar fascinante sobre a época, o tormento e o assassinato da vida real que inspirou 'Cruise', de William Friedkin.
Dirigido pelo cineasta japonês por trás de Enter the Fat Dragon, com roteiro de quatro escritores de Hong Kong (Mak Ting-shu, Lei Zhi-long, Shum Kwang-sing e Frank Hui) e filmado nas ruas de Bangkok, Tailândia, Fury se estabelece imediatamente como um filme de artes marciais — em detrimento de todo o resto. Os créditos iniciais, divertidamente vagos, começam com as palavras "Em algum lugar do Sudeste Asiático", introduzindo uma mistura implacável de personagens, alguns falando mandarim, outros tagalo, outros inglês e outros terrivelmente... duplicado Inglês, o personagem principal de forma alguma Não fala, e todos se entendem numa linguagem universal, como um cano de chumbo que atravessa o osso.
Em geral, como já escrevemos, alguém está sequestrando crianças nas ruas. algum lugar , E todos que saem à procura deles nunca mais aparecem. A última adulta a desaparecer é a jornalista Matia (a estrela de ação tailandesa Jija Yanin), que leva uma flechada na cabeça disparada por Yayan Ruhian, ícone de Operação Invasão (outro papel icônico, desta vez como um maníaco arqueiro que nunca troca o agasalho de Os Excêntricos Tenenbaums). Isso desagrada o marido e colega de Matia, Navin (o indomável Joe Taslim, também de Operação Invasão), que se infiltra no implacável submundo do crime de Somewhere para descobrir o que aconteceu com ela.
Mas Navin não terá que fazer isso sozinho. Conheça Wang Wei (campeão chinês de wushu e estrela de "A Nova Lenda de Shaolin", Xie Miao), um vendedor não verbal cujos talentos para pegar martelos, pressentir vilões e correr a 160 km/h de chinelos sugerem que ele pode ter um passado secreto de assassinatos. "Fúria" não desmente essa ideia, mas — inexplicavelmente — também não a desenvolve mais. Suponho que isso seja típico de um filme onde até repórteres comuns são máquinas de matar imparáveis, mas este causas Diversas questões perturbadoras surgem quando nosso herói se transforma em um lutador do nível de Jet Li depois que gângsteres sequestram sua filha Rainey (Yang Enyu) para cumprir suas cotas de tráfico humano.
Van e Navin se encontram por acaso enquanto tentam invadir a mesma boate (que, como todas as boas boates, tem um octógono de MMA funcionando no meio da pista de dança), mas quando finalmente formam sua aliança fatídica, Velozes e Furiosos já está a todo vapor. A cena de abertura, em que Van persegue os sequestradores que raptaram Rainey, é uma demonstração brutal do que o filme faz de melhor: Van enfrenta um lutador de rua imponente e um bebê de 113 quilos (o dublê Brian Le, famoso por Everywhere, como o doce, porém ingênuo, "filho" de um chefão do crime local) em uma briga frenética na carroceria de um caminhão. Como todas as cenas mais espetaculares do filme, que são muitas, essa briga é uma mistura frenética de diferentes estilos de luta que colidem como blocos de concreto, criando algo sutilmente novo.
Wang prefere artes marciais chinesas, e seus primeiros oponentes tendem a usar uma combinação de pencak silat e muay thai (com um toque de capoeira ao estilo de Eddie Gordo), mas Fury é caótico demais para colocar esses estilos uns contra os outros com a formalidade de um clássico da Shaw Brothers. Em vez disso, Tanigaki e o coreógrafo de lutas Kensuke Sonomura (Os Pequenos Assassinos) permitem que eles operem com um abandono caricatural, melhor exemplificado em uma escaramuça posterior onde Wang e Navin se unem para enfrentar o personagem de Le dentro de um freezer industrial, com os três lutando — e às vezes e com — cadáveres frescos, completamente envoltos em blocos gigantes de gelo. É o cenário perfeito para um filme de ação, onde a câmera é sempre um pouco instável demais e a coreografia tão anárquica que o caos parece mais uma virtude do que um defeito.
Fury, um filme repleto de adereços e constantemente irônico para uma obra sobre o tráfico de crianças (o roteiro tem ocasionais lampejos de seriedade, mas Tanigaki nunca se esquece de que está fazendo um filme levado ao absurdo), geralmente encontra um bom equilíbrio entre a loucura farsesca de Jackie Chan e a crueldade brutal de seus seguidores. Em certo momento, Wan é atropelado por um carro em alta velocidade, o que seria engraçado se não fosse tão incrivelmente doloroso.
Neste caso específico, alguns truques digitais podem ter sido empregados, mas o sangue em CGI parece surpreendentemente convincente, e Tanigaki enfatiza o realismo de suas cenas de ação com longos planos frenéticos sempre que possível; poucos são espetaculares, mas a maioria realça as acrobacias desajeitadas das lutas, que continuam mesmo quando ambos os lutadores estão no chão. Esses momentos frenéticos no chão são típicos da dedicação do diretor em elevar a combinação de artes marciais chinesas e MMA, uma fusão mais evidente na cena em que Wang luta em cima de uma pirâmide humana formada por um capanga que ele subjugou.
Este destaque é apenas um toque divertido no meio de uma cena espetacular que parece atingir o clímax várias vezes, como tantas outras cenas de ação em Velozes e Furiosos. A melhor delas é guardada para o final e funciona, apesar do filme ter dificuldades em tornar seu vilão principal sociopata (Joey Iwanaga) tão interessante quanto sua colorida gangue de capangas. A menos bem-sucedida dessas cenas, ambientada em um prédio de apartamentos lotado justamente quando a trama começa a se arrastar, é trazida de volta ao centro das atenções por uma única manobra de moto que reimagina a luta no corredor de Oldboy como um tiroteio de carro. Essa irregularidade paira sobre um filme que destrói tudo o que lhe é caro e junta tudo o resto de forma desleixada, mas quando os clímaxes são tão altos, seria tolice se concentrar no que está entre eles. Atualmente, é o melhor filme de ação do ano, segundo o público americano, e nada chega perto.
Classificação: B+
O filme "Velozes e Furiosos" já está em cartaz nos cinemas.
Quer ficar por dentro das críticas de cinema e opiniões da IndieWire? ? Inscreva-se Aqui Assine nossa newsletter "In Review", de David Ehrlich, onde nosso crítico de cinema chefe e responsável pelas críticas reúne as melhores resenhas e recomendações online, além de insights exclusivos — tudo disponível apenas para assinantes.