Hay muchas películas sobre secuestradores que eligen No esa chica para secuestrar (por ejemplo, Man on Fire, The Searchers, Saving Silverman), pero ninguno de los secuestradores en esas películas tomó una decisión tan mala como los traficantes de niños en Fury de Kenji Tanigaki, que secuestran a la hija de un traficante en plena calle y luego pagan por su audacia al tenerlos literalmente... golpeado casi hasta la muerte A lo largo de una película de acción tan brutal que hace que The Raid parezca Paddington. (Vale, quizás exagero un poco, pero fue divertido escribirlo).
Esto no significa que la sin sentido sinfonía de sangre y cráneos aplastados de Tanigaki sea necesariamente más sangriento, que cualquiera de las películas recientes de artes marciales que intenta superar (aunque Hay No es que sea una de las decapitaciones más despiadadas que hayas visto en pantalla, sino que su ultraviolencia frenética está escenificada con tal visión y variedad que cada uno de sus 9.349.082,5 golpes de martillo en la cabeza impacta con la misma fuerza que el primero. "Fury" es demasiado tosco para estar a la altura de las verdaderas obras maestras de su género, pero evoluciona junto a los mejores, inspirándose en diversos estilos y tradiciones para crear un juego de lucha fresco e impredecible que nunca te deja paralizado.
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Dirigida por el cineasta japonés detrás de Enter the Fat Dragon, con un guion de cuatro escritores de Hong Kong (Mak Ting-shu, Lei Zhi-long, Shum Kwang-sing y Frank Hui), y filmada en las calles de Bangkok, Tailandia, Fury se establece inmediatamente como una película de artes marciales, en detrimento de todo lo demás. Los créditos iniciales, divertidamente vagos, comienzan con las palabras "En algún lugar del sudeste asiático", dando paso a una implacable mezcla de personajes, algunos hablando mandarín, otros tagalo, otros inglés y otros terriblemente duplicado Inglés, el personaje principal en absoluto No habla, y todos se entienden entre sí en un lenguaje universal, como un tubo de plomo atravesado hasta el hueso.
En general, como ya hemos escrito, alguien está secuestrando niños en las calles. algún lugar , y todos los que salen a buscarlos nunca vuelven a aparecer. La última adulta en desaparecer es la periodista Matia (la estrella de acción tailandesa Jija Yanin), quien recibe un flechazo en la cabeza por parte del icónico Yayan Ruhian de The Raid (otro papel icónico, esta vez como un maníaco arquero que nunca se quita el chándal de Los Tenenbaums). Esto no le agrada al esposo y colega de Matia, Navin (el indomable Joe Taslim, también de The Raid), quien se infiltra en el despiadado submundo criminal de Somewhere para averiguar qué le sucedió.
Pero Navin no tendrá que hacerlo solo. Conozcan a Wang Wei (el campeón chino de wushu y estrella de "La nueva leyenda de Shaolin", Xie Miao), un vendedor que no habla, cuyos talentos para atrapar martillos, presentir villanos y correr a 160 kilómetros por hora en chanclas sugieren que podría tener un historial secreto de asesinatos. "Furia" no desmiente esa idea, pero —inexplicablemente— tampoco la desarrolla más. Supongo que eso es típico de una película donde incluso los reporteros comunes son máquinas de matar imparables, pero esta causas Varias preguntas inquietantes surgen cuando nuestro héroe se transforma en un luchador al nivel de Jet Li después de que unos gánsteres secuestraran a su hija Rainey (Yang Enyu) para cumplir con sus cuotas de trata de personas.
Van y Navin pronto se encuentran mientras intentan entrar al mismo club nocturno (que, como todos los grandes clubes nocturnos, tiene una jaula de MMA en funcionamiento en medio de la pista de baile), pero para cuando forman su fatídica alianza, Fast & Furious ya está en pleno apogeo. La escena inicial, donde Van persigue a los secuestradores que robaron a Rainey, es una brutal muestra de lo que mejor hace la película: Van se enfrenta a un luchador callejero de gran tamaño y a un bebé de 113 kilos (el especialista Brian Le, famoso por Everywhere, como el dulce pero ingenuo "hijo" de un jefe del crimen local) en una frenética pelea en la plataforma de un camión. Como todas las escenas más espectaculares de la película, que son muchas, esta pelea es una mezcla frenética de diferentes estilos de lucha que chocan como bloques de hormigón, creando algo sutilmente nuevo.
Wang prefiere las artes marciales chinas, y sus primeros oponentes se inclinan por una combinación de pencak silat y muay thai (con un toque de capoeira al estilo de Eddie Gordo), pero Fury es demasiado caótica como para enfrentar estos estilos con la formalidad de un clásico de Shaw Brothers. En cambio, Tanigaki y el coreógrafo de lucha Kensuke Sonomura (The Little Assassins) les permiten operar con un desenfreno caricaturesco que se muestra mejor en una escaramuza posterior donde Wang y Navin se unen para enfrentarse al personaje de Le dentro de un congelador industrial, con los tres luchando hasta el final, y a veces... y con Cadáveres frescos, completamente cubiertos de enormes bloques de hielo. Es el escenario perfecto para una película de acción, donde la cámara siempre se mueve con demasiada fluidez y la coreografía es tan anárquica que el caos se percibe más como una virtud que como un defecto.
Fury, una película repleta de efectos especiales y constantemente irónica para tratarse de una cinta sobre el tráfico de niños pequeños (el guion tiene destellos ocasionales de solemnidad, pero Tanigaki nunca olvida que está haciendo una película llevada al límite del absurdo), generalmente logra un buen equilibrio entre la locura farsesca de Jackie Chan y la crueldad más brutal de sus seguidores. En un momento dado, Wan es atropellado por un coche a toda velocidad, lo cual sería gracioso si no fuera tan increíblemente doloroso.
En este caso particular, es posible que se hayan utilizado algunos trucos digitales, pero la sangre generada por computadora luce sorprendentemente creíble, y Tanigaki enfatiza el realismo de sus acrobacias con tomas largas y frenéticas en cada oportunidad; pocas son espectaculares, pero la mayoría realzan las torpes acrobacias de las peleas, que continúan incluso cuando ambos luchadores están en el suelo. Estos momentos frenéticos en el suelo son típicos de la dedicación del director a elevar la combinación de artes marciales chinas y MMA, una fusión que se evidencia más en la escena donde Wang lucha sobre una pirámide humana formada por un secuaz al que ha sometido a golpes.
Este momento culminante es simplemente un toque divertido en medio de una escena espectacular que parece alcanzar su clímax varias veces, como tantas otras escenas de acción en Fast & Furious. La mejor de ellas se reserva para el final y funciona, a pesar de que la película se esfuerza por hacer que su villano principal sociópata (Joey Iwanaga) sea tan interesante como su peculiar banda de matones. La menos lograda, ambientada en un edificio de apartamentos abarrotado justo cuando la trama empieza a estancarse, vuelve a cobrar protagonismo gracias a una acrobacia en motocicleta que reinventa la pelea en el pasillo de Oldboy como un tiroteo desde un coche. Esta irregularidad pesa sobre una película que destruye todo lo que aprecia y lo junta todo sin sentido, pero cuando los clímax son tan intensos, sería absurdo centrarse en lo que hay entre medias. Actualmente es la mejor película de acción del año según el público estadounidense, y ninguna otra se le acerca.
Calificación: B+
La película "Fast & Furious" ya está en los cines.
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