В этой статье содержатся спойлеры к сериалу «Закулисье».
В начале нового фильма ужасов от A24 «Закулисье » продавец мебели Кларк ( Чиветел Эджиофор ) прекращает исследование помещения, примыкающего к подвалу его магазина, потому что ему кажется, что к нему приближается монстр. Кларк отчаянно ползет вверх по наклонной поверхности комнаты к крошечной коричневой двери, украшенной тремя дверными ручками. К своему ужасу, Кларк обнаруживает, что две ручки не работают, и только одна открывает дверь, наконец позволяя ему проползти внутрь.
Кларку не стоило убегать от шума, и не только потому, что — как мы в итоге узнаем — преследующее его существо оказалось совсем не тем, чего он ожидал. Его бегство было излишним, потому что «Закулисье» — это не фильм о чудовище, пришедшем убивать и калечить. Вместо этого режиссер Кейн Парсонс создает ощущение ужаса с помощью жутких образов, видений пространств, наполненных вещами, которые должны быть нормальными, но немного странными: флуоресцентные лампы и пробковая доска на стене офиса вместо потолка, коридоры, торчащие из неправильной части комнаты, лицо с тремя парами глаз и тремя носами.
Ужас отчасти проистекает из того, как банальное становится странным и незнакомым. Но он также возникает из демонстрации мира без человека, особенно когда Кларк и его терапевт Мэри (Ренате Рейнсве) пытаются сохранить чувство собственного «я». Это напряжение между странным и человечным делает «Закулисье» одним из наиболее наглядных примеров фундаментального ужаса искусственного интеллекта.
Нечеловеческий ужас
Как и большинство кинопоказов в США, мой сеанс « Закулисья» в 17:45 начался с рекламы. Наряду с рекламой Mountain Dew и новых автомобилей, в моем кинотеатре показали рекламу местной компании по производству теплоизоляции, в которой женщина вскакивает с дивана и начинает кричать на зрителей об энергоэффективности. Если другие рекламные ролики, которые приходится смотреть перед появлением кинозвезд, просто раздражают, то этот нервирует, и не без причины. Это же искусственный интеллект.
Глаза женщины немного слишком широко раскрыты, движения слишком плавные, издаваемые ею звуки потрескивают не в тех местах. Как бы женщина ни расхваливала важность прохлады летом и тепла зимой, мы, зрители, знаем, что эти удобства для нее ничего не значат, потому что она ничего не чувствует.
До этого момента рекламный ролик компании по производству изоляционных материалов был самым страшным изображением искусственного интеллекта на экране, но далеко не единственным. Культура давно обеспокоена слиянием человечества и машин, начиная с «Франкенштейна» Мэри Шелли или пьесы Карела Чапека 1920 года «RUR» , в которой был придуман термин «робот». Фильмы ужасов, от «Семени демона» и «Смертельного спа» до «Терминатора» и M3GAN, предупреждали, что машины уничтожат нас, если обретут разум.
Однако, теперь, когда ИИ существует и активно используется каждый раз, когда вы ищете информацию в интернете и пытаетесь воспользоваться телефоном, мы видим, что ни один из этих фильмов не показал правды. Угроза ИИ заключается не в том, что роботы оживут и убьют нас, потому что мы не сказали «спасибо», когда наши холодильники выдавали лед. Угроза исходит от компаний, сжигающих воду и другие ресурсы для размещения ферм данных, от местных властей, предоставляющих им налоговые льготы за это. Угроза исходит от генеральных директоров, которые увольняют сотрудников, чтобы затем использовать машины для сбора данных из интернета и кражи их работы.
Искусственный интеллект пугает, потому что это люди, дегуманизирующие людей, и именно это показано в фильме «Закулисье» .
Затерянный в Зловещей долине
За пределами начальной сцены « Закулисья» первый признак того, что что-то не так, появляется, когда Кларк и техник осматривают электрощиток здания. Открыв дверцу, они обнаруживают обычный набор выключателей, расположенных в двух аккуратных рядах в центре щитка. Но затем они замечают три случайных выключателя, расположенных по диагонали внизу. Выключатели, очевидно, должны быть на электрощитке. Но не в этом месте, не такой формы и цвета.
По мере того, как Кларк продвигается вглубь подсобных помещений, он обнаруживает то же самое. В каждой комнате есть коридоры, но коридоры ведут в другие коридоры, и комнаты не выполняют никакой функции. Появляются диваны, которые никто не станет ставить, не говоря уже о том, чтобы на них сидеть. Окна не пропускают свет и не позволяют никому заглянуть внутрь.
К чести Парсонса, он не предлагает объяснения того, как и почему функционирует это пространство. Даже учёный (Марк Дюпласс), спасающий Мэри в конце, не имеет реального представления о его назначении. Вместо этого мы просто знаем, что пространство «помнит» вещи, и, возвращаясь к каждому воспоминанию, оно ошибается. Оно чрезмерно зацикливается на конкретной детали, игнорируя общие моменты. Так, мы видим комнату со стульями, но стулья либо разбросаны перед дверью, либо сложены друг на друга. Мы видим ванную комнату с рядом раковин посередине и ванной, вкопанной в пол.
Кульминацией ужасов становятся четыре человека: маленький мужчина, приросший к инвалидному креслу и способный только включать свет, крупный мужчина с выпирающими глазами и носами, женщина с дрожащим лицом и неуклюжая, гигантская копия Кларка в пиратском костюме.
Эти изображения напоминают картинки, заполонившие интернет с тех пор, как специалисты по технологиям начали активно использовать генеративный ИИ в качестве творческого инструмента: тела, сливающиеся воедино при движении друг мимо друга, и руки, внезапно появляющиеся из ниоткуда, увенчанные кистями со слишком большим количеством пальцев. Или, что более соответствует стилю «копия копии» из Backrooms , они напоминают игру, где пользователи просят ChatGPT воспроизвести изображение, и каждый результат становится все более гротескным.
Как показывает последний пример, большинство людей создавали копии ChatGPT в качестве своего рода игры. Но ужас, вызываемый жутким в «Закулисье», показывает, что в этом нет ничего смешного. Искусственный интеллект не имеет представления о человеке, и поэтому его попытки воспроизвести жизнь лишь высмеивают человечество, искажая и отражая его таким образом, что это кажется еще более чудовищным именно из-за того, насколько нормальным он хочет быть. Когда мы смотрим на изображение, созданное ИИ, будь то Оуэн Уилсон с пустым взглядом в симулякре Уэса Андерсона, режиссирующего «Звездные войны» , или фальшивая женщина, предлагающая услуги по благоустройству дома, мы чувствуем себя немного униженными, и это ужасно.
Двигаясь вперед, к лучшему
Конечно, в тексте « Закулисья» нет ничего об искусственном интеллекте. Вместо этого фильм явно о том, как люди цепляются за воспоминания и отказываются от эволюции. В, пожалуй, самом душераздирающем моменте фильма Кларк смиряется с кошмаром конформизма, который он ошибочно принимает за безопасность, заявляя Мэри: «Я не хочу меняться».
Подобные заявления могут прозвучать как ответ тем, кто сомневается в генеративном искусственном интеллекте. Фильм, кажется, говорит, что нежелание перемен – это плохо, поэтому мне следует перестать бояться этой новой технологии. Но Кларк хочет оставаться прежним только потому, что считает это безопасным, ведь взросление и движение вперед требуют от него действовать по-другому.
Созревание, рост, изменения: все это человеческие качества. Если мы не примем эти качества, то поначалу можем согласиться с ложными представлениями, предлагаемыми генеративным искусственным интеллектом. Но как только мы присмотримся внимательнее и увидим, насколько искаженным и гротескным он делает мир, нам придется от него убежать. Не потому, что там скрывается чудовище, и уж точно не потому, что мы боимся технологий, а потому, что они отнимают у нас человечность.
Фильм «Закулисье» сейчас идёт в кинотеатрах по всему миру.