Мир, в котором мы живем, состоит из множества эмоций. В то время как одна часть мира пребывала в радости, другая могла быть погружена во мрак печали. Мы никогда не знаем, что произойдет через мгновение, но мы пытаемся запечатлеть настоящий момент, иногда в памяти, а иногда на фотографиях. Воспоминания могут со временем исчезнуть, но фотографии всегда будут постоянным напоминанием о прошлом. Каждая фотография рассказывает свою историю. Поэтому мы собрали здесь десять самых известных, неизвестных историй, связанных с этими знаменитыми фотографиями.
1. Вид из окна ресторана Le Gras
«Вид из окна в Ле Гра» — первая в мире успешная и долговечная фотография. Она была сделана Нисефором Ньепсом в 1826 году. На создание этого снимка ему потребовалось восемь часов.
Первая в мире фотография, «Вид из окна в Ле-Грас», была сделана французским изобретателем Жозефом Нисефором Ньепсом в 1826 году из окна своей мастерской во Франции. В те времена литография была популярным методом создания изображений, и Жозеф был ею очарован. Но он был плохим рисовальщиком и полагался на своего сына в завершении процесса.
Когда сына Иосифа призвали в армию, он начал искать альтернативные методы создания изображений. Он решил использовать камеру-обскуру. Поскольку он плохо рисовал, он подумал об использовании светочувствительного материала, чтобы свет сам «вытравил» для него изображение. Методом проб и ошибок он остановился на комбинации битума из Иудеи, нанесенного на оловянную пластину.
Он оставил это вещество на нефтяной основе в камере-обскуре на восемь часов без перерыва. Свет постепенно затвердевал битум в местах попадания, создавая таким образом примитивную фотографию. Затем он смыл незатвердевший битум лавандовой водой, получив изображение крыш и деревьев, видимых из окна его студии. Таким образом, Жозеф Нисефор Ньепс успешно проявил первую в мире фотографию. (1,2)
2. Обед на вершине небоскреба
Фотография «Обед на вершине небоскреба» была сделана во время строительства здания по адресу 30 Рокфеллер-плаза. На ней изображены одиннадцать мужчин, сидящих на высоте 840 футов над улицами Нью-Йорка и обедающих. Считается, что эта фотография постановочная.
Знаменитая фотография «Обед на вершине небоскреба», также известная как «Рабочие за работой», является одной из самых знаковых фотографий всех времен. Она была сделана 20 сентября 1932 года, когда здание Рокфеллер-центра находилось на завершающей стадии строительства. На фотографии изображены одиннадцать мужчин, обедающих на балке на высоте 840 футов над улицами Нью-Йорка. По словам архивистов, фотография была постановочной. На снимке изображены настоящие рабочие-металлисты; большинство из них ирландского происхождения. Но считается, что этот момент был инсценирован Рокфеллер-центром для рекламы своего нового небоскреба.
Эта фотография была сделана во время Великой депрессии, когда город переживал кризис. В те времена мужчины были готовы браться за любую работу, несмотря на проблемы с безопасностью, что видно на фотографии по отсутствию страховочных ремней.
Было множество утверждений относительно подлинных личностей мужчин на фотографии, но лишь немногие из них подтвердились. Слева направо: номер три — Йозеф Экнер, номер четыре — Михаэль Брехени, номер пять — Альбин Свенссон, а номер шесть с сигаретой — Джон (Джек) Патрик Мэдден. Первый мужчина справа — словацкий рабочий Густав (Густи) Попович. В 1932 году Густи отправил своей жене Маришке открытку с этой фотографией, на которой написал: «Не волнуйся, дорогая Маришка, как видишь, я всё ещё с бутылкой. Твой Густи». (1,2,3)
3. Еврейский мальчик сдался в Варшаве
На этой фотографии 1943 года, сделанной в Варшавском гетто, изображен испуганный и, по-видимому, обреченный мальчик с поднятыми руками, стоящий вместе с другими евреями Варшавского гетто под наблюдением вооруженных немецких солдат.
Фотография «Еврейский мальчик сдаётся в Варшаве» — одна из самых знаковых фотографий немецкого Холокоста. На ней запечатлён ужас, порождаемый чудовищной тиранией: ребёнок в кепке газетчика поднимает руки в знак капитуляции во время облавы на варшавских евреев. Это была последняя облава на евреев, приговорённых к казни во время восстания в Варшавском гетто в 1943 году. Этот снимок был одним из 52 чёрно-белых изображений, содержащихся в отчёте генерала СС Штропа о ликвидации гетто. Первоначально отчёт назывался «Еврейского квартала Варшавы больше нет!». В нём подробно описывалась операция в апреле и мае 1943 года по освобождению Варшавского гетто и депортации оставшихся там — мужчин, женщин и детей.
Истинная личность испуганного мальчика неизвестна, хотя было выдвинуто множество предположений. Единственный человек на фотографии, личность которого установлена, — это немецкий охранник, направляющий на мальчика пулемет. Это был СС-роттенфюрер Йозеф Блоше, человек, внушавший ужас, который часто объединялся с другими, чтобы терроризировать обитателей гетто во время охотничьих экспедиций, убивая наугад всех, кого выбирал.
При аресте Блоше сделал следующее заявление: «На фотографии я, как сотрудник гестапо в Варшавском гетто, вместе с группой эсэсовцев выгоняю большое количество еврейских граждан из дома. Группа еврейских граждан состоит преимущественно из детей, женщин и стариков, которых выгоняют из дома через ворота с поднятыми руками. Затем еврейских граждан отводят на так называемую «Умшлагплац», откуда их перевозят в лагерь смерти Треблинка». (1,2,3)
4. Дали Атомикус
Вдохновленный картиной Дали «Атомная Леда», фотограф Филипп Хальсман создал сложную композицию, окружающую художника. Потребовалось 26 попыток, чтобы сделать идеально выверенный снимок.
До появления Photoshop существовал динамичный дуэт художника и фотографа, создававший экстравагантные портреты. Художником был Сальвадор Дали, а фотографом — Филипп Хальсман. Хальсман познакомился с Дали, когда тот жил в Париже в 1930-х годах. В 1949 году Дали написал картину «Леда Атомикус», где «атомикус» означает всё, что находится в подвешенном состоянии.
На картине изображена Леда, мифологическая царица Спарты, с лебедем, а вокруг них парят различные предметы, такие как книга, угольник, два стремянки и яйцо.
Вдохновленный этой картиной, Хальсман сотрудничал с Дали над фотопроектом. Первоначальная идея Дали заключалась в том, чтобы использовать утку, засунуть ей в задницу динамит, а затем взорвать ее. Но Хальсман отказался, так как за это их могли арестовать. После некоторого раздумья они придумали идею с тремя кошками и водой. Они использовали невидимую проволоку, чтобы подвесить мольберт, табурет и картину «Леда Атомикус», в то время как жена Дали держала стул.
Хальсман досчитал до четырех, и после трех ассистенты подбросили в воздух воду и кошек, а на счет четыре Дали подпрыгнул. Идея держать все в подвешенном состоянии была сложной, потому что все нужно было сделать одним непрерывным кадром. Дали и Хальсман добились волшебного, бросающего вызов гравитации кадра после 26 попыток. (1,2,3)
5. Бэйб уходит.
Это фотография одного из величайших бейсболистов, Бейба Рута, стоящего под оглушительными криками 50 000 болельщиков. Фотограф Нил Файн запечатлел его, скромно принимающего в последний раз в жизни ликование толпы.
13 июня 1948 года молодой нью-йоркец Нат Файн запечатлел один из величайших снимков всех времен — последнее выступление знаменитого бейсболиста Бейба Рута на стадионе «Янки». Фотография под названием «Бейб уходит» получила Пулитцеровскую премию. Это была первая спортивная фотография, удостоенная этой престижной награды.
Файн был корректором в газете New York Herald-Tribune, но также отлично разбирался в фотографии. Когда спортивный фотограф заболел, Файна отправили на стадион «Янки», чтобы запечатлеть 25-летие «Дома, построенного Рутом». На стадионе должны были провести церемонию вывода из обращения игрового номера Бейба Рута. Худой и слабый из-за продолжительной болезни, Рут вышел из землянки под оглушительные овации своих болельщиков.
Нат Фиен сделал снимок с заднего ракурса, который эффективно передал значимость годовщины стадиона, выведенного из обращения номера и формы, а также сгорбленной фигуры больного Бейба Рута. Личность Рута была безошибочно узнаваема даже без изображения его лица. Эта великолепная фотография хранится в Смитсоновском институте и Национальном зале славы бейсбола рядом с бессмертной формой. (1,2)