Кэрри (Нина Добрев), одновременно самый запоминающийся и самый раздражающий персонаж в фильме «Прочь», представлена как сообразительная банковская служащая, чьи подозрения явно усиливаются, когда несчастный преподаватель колледжа Джефф (Аарон Пол), которого коррумпированный полицейский (Джош Макконвилл) запугал и шантажировал, заставив встать на путь преступности, появляется, чтобы положить на его счет 99 999 долларов. Когда она пишет записку на обороте его чека, предлагая встретиться после работы, ожидаешь, что она окажется ловкой мошенницей, желающей получить свою долю денег.
Вместо этого она ведет его в странный азиатский ресторан в стиле «Убить Билла», где официантки одеты в мини-платья, скопированные с культового желтого комбинезона Умы Турман, и подают десерты, украшенные фигуркой О-Рен Ишии в ее струящемся белом кимоно. Там она рассказывает озадаченному Джеффу, что вся причина, по которой она вообще стала банковским кассиром, заключается в том, что она любит фильм «На гребне волны» и хочет стать грабителем банков, втягиваясь в его преступную жизнь с рвением Бодхи, который наконец-то нашел своего Джонни Юту.
Похожие статьи
Рецензия на фильм «Высокая мода»: Анджелина Джоли демонстрирует печальный гламур в тяжеловесной модной драме.
Дискуссия об искусственном интеллекте станет самым большим скандалом сезона вручения наград в этом году.
Всегда опасно прямо упоминать великие работы предыдущих фильмов в жанре, который вы пытаетесь освоить, иначе ваши собственные работы могут показаться бледными по сравнению с ними. Неудивительно, что режиссер Деррик Борте, чьи фильмы «Американская мечтательница» и «Неуравновешенный» — довольно прямолинейные, шаблонные триллеры, — не Квентин Тарантино и не Кэтрин Бигелоу, и увлечение Кэрри великими режиссерами криминальных фильмов прошлого не идет на пользу затянутому и шаблонному фильму, в котором она снимается. Впрочем, ничего другого в ней тоже не идет на пользу: на протяжении 90 минут фильма героиня неуклюже переходит от киномана к адреналиновой наркоманке и собственнической сексуальной маньячке, а слабое комедийное мастерство Добрев мало что делает для того, чтобы связать ее во что-то большее, чем просто набор разрозненных шуток.
Хуже того, Пол не предлагает ей ничего, чтобы раскрыться в роли приторного, жалкого Джеффа, неудачника, который обычно должен был бы выступать в роли напарника для своего вынужденного сообщника. Только Пол, оказавшись в ловушке фильма, который никак не может определиться, на какой стороне шкалы «криминальной комедии» ему следует сделать акцент, играет персонажа не комедийно, а прямолинейно мучительно, из-за чего каждая сцена между Джеффом и Кэрри превращается в пронзительное раздражение. Это признак всех неудач, связанных с «Прочь» и его тонально проблематичным сценарием Борте и Дэниела Форте, основанным на романе Томаса Перри 2010 года «Стрип», который не может определиться, насколько серьезно он хочет, чтобы мы воспринимали его историю, и рассказывает разветвленную криминальную сагу с участием множества персонажей, но без действительно стоящего внимания актерского состава.
Неуклюжее название фильма (я бы посоветовал создателям «убрать артикль „The“, так чище», но, в общем…) отсылает к попытке вырваться из плена его главного героя, Манко Капача (Рассел Кроу, который ранее работал с Борте над фильмом «Неуравновешенный»). Албанский иммигрант, ставший владельцем успешного ночного клуба в корейском квартале Лос-Анджелеса (как может подсказать зрителям полное отсутствие запоминающихся локаций или реального использования места действия, фильм на самом деле снимался на Золотом побережье Австралии), Манко в основном живет роскошной жизнью со своей молодой подругой Сэмми (Тереза Палмер), но стареет и все больше беспокоится о более неприятных сторонах своего бизнеса, связанных с отмыванием денег, которые действительно приносят ему доход.
Когда у Манко случается сердечный приступ во время секса с Сэмми, он всерьез задумывается о том, чтобы оставить бизнес и уйти на пенсию. Его тревога только усиливается, когда Джефф грабит его под дулом пистолета после работы, и он начинает рассматривать возможность продажи клуба эксцентричному бизнесмену Джо (Люк Эванс). Эти события оказываются частью сложного — но на самом деле не настолько сложного, чтобы быть интересным — сюжета, в котором он борется за свою жизнь против картелей, пытаясь выжить и осуществить долгожданный уход из преступной жизни.
Хотя Кроу наиболее известен — и отчасти печально известен — своей репутацией серьезного, невозмутимого и порой резкого актера, он всегда неожиданно преуспевал в комедийном жанре, что наглядно продемонстрировала его роль в фильме «Хорошие парни». Поэтому неудивительно, что «Прочь» наиболее смотрибелен, когда на сцену выходит Кроу. Манко не обязательно самый динамичный главный герой в мире, но он уравновешен и вызывает сочувствие в своей тревоге по поводу старения и искренней любви к Сэмми, а также обладает забавным невозмутимым видом и акцентом, который актер умело использует.
Но хотя фильм, казалось бы, построен вокруг него, на практике все различные элементы «Прочь» заимствованы из других источников, а не являются естественным продолжением друг друга. Манко и Клэр не должны сниматься в одном фильме, как и угрюмый Джефф с колоритным, поющим караоке Джо, и ни один из них не достаточно проработан или интересен, чтобы вы захотели увидеть их в отдельном фильме. Надуманный сюжет, связывающий этих людей вместе, никогда не оправдывает многочисленные логические скачки, необходимые для того, чтобы свести их воедино с достаточной долей интриги или острых ощущений, чтобы вы смогли перестать обращать на них внимание.
Снятый и освещенный как случайный повтор эпизода какого-нибудь кабельного сериала 2000-х годов, «Прочь» еще больше позорит себя своими отсылками к предшественникам жанра, делая еще более очевидным полное отсутствие визуальной изюминки. Борте не рискует с «Прочь», снимая его без какого-либо визуального изящества или собственной индивидуальности. Экшн-сцены сняты без напряжения, комедийные сцены практически лишены темпа; фильм настолько неинтересен, что вы практически умоляете о неожиданном использовании разделенного экрана или любом другом эффектном приеме, чтобы оживить происходящее.
Всё это, неизбежно, воспринимается как мусор из стриминговых сервисов, как тот тип фильмов, который засоряет меню VOD, чтобы соблазнить скучающих зрителей кликнуть, потому что они узнают в нём звёзд. Для криминальной комедии это то же самое, что тот странный ресторан из «Убить Билла» для фильма Тарантино: имитация чего-то гораздо более креативного и содержательного.
Оценка: D
Компания Vertical выпустит фильм «Прочь» в кинотеатрах в пятницу, 26 июня, а затем в формате VOD во вторник, 30 июня.
Хотите быть в курсе кинорецензий и критических отзывов IndieWire ? Подпишитесь здесь на нашу рассылку In Review by David Ehrlich, в которой наш главный кинокритик и руководитель отдела рецензий подбирает лучшие новые рецензии и фильмы для просмотра онлайн, а также делится эксклюзивными размышлениями — все это доступно только подписчикам.