Свет, у якім мы жывем, складаецца са мноства эмоцый. У той час як адна частка свету знаходзілася ў радасці, іншая магла быць пагружана ў змрок смутку. Мы ніколі не ведаем, што адбудзецца праз імгненне, але мы спрабуем адлюстраваць сапраўдны момант, часам у памяці, а часам на фатаграфіях. Успаміны могуць з часам знікнуць, але фатаграфіі заўсёды будуць пастаянным напамінам аб мінулым. Кожная фатаграфія расказвае сваю гісторыю. Таму мы сабралі тут дзесяць самых вядомых, невядомых гісторый, злучаных з гэтымі знакамітымі фатаграфіямі.
1. Выгляд з акна рэстарана Le Gras
«Выгляд з акна ў Ле Гра» - першая ў свеце паспяховая і даўгавечная фатаграфія. Яна была зроблена Нісефарам Ньепсам у 1826 годзе. На стварэнне гэтага здымка яму спатрэбілася восемь гадзін.
Першая ў свеце фатаграфія, «Выгляд з акна ў Ле-Грас», была зроблена французскім вынаходнікам Жозэфам Нісефарам Ньепсам у 1826 годзе з акна сваёй майстэрні ў Францыі. У тыя часы літаграфія была папулярным метадам стварэння выяў, і Жозэф быў ёю зачараваны. Але ён быў дрэнным малявальшчыкам і належыў на свайго сына ў завяршэнні працэсу.
Калі сына Іосіфа прызвалі ў войска, ён пачаў шукаць альтэрнатыўныя метады стварэння малюнкаў. Ён вырашыў выкарыстоўваць камеру-абскуру. Паколькі ён дрэнна маляваў, ён падумаў аб выкарыстанні святлоадчувальнага матэрыялу, каб святло само «вытруціў» для яго малюнак. Метадам спроб і памылак ён спыніўся на камбінацыі бітуму з Юдэі, нанесенага на алавяную пласціну.
Ён пакінуў гэтае рэчыва на нафтавай аснове ў камеры-абскуры на восем гадзін без перапынку. Святло паступова зацвярдзеў бітум у месцах траплення, ствараючы такім чынам прымітыўную фатаграфію. Затым ён змыў незацвярдзелы бітум лавандавай вадой, атрымаўшы выяву дахаў і дрэў, бачных з акна яго студыі. Такім чынам, Жозэф Нісефор Ньепс паспяхова праявіў першую ў свеце фатаграфію. (1,2)
2. Абед на вяршыні хмарачоса
Фатаграфія «Абед на вяршыні хмарачоса» была зроблена падчас будаўніцтва будынка па адрасе 30 Ракфелер-плаза. На ёй намаляваны адзінаццаць мужчын, якія сядзяць на вышыні 840 футаў над вуліцамі Нью-Ёрка і якія абедаюць. Лічыцца, што гэты фотаздымак пастановачны.
Знакаміты фотаздымак «Абед на вяршыні хмарачоса», таксама вядомы як «Працоўныя за працай», з'яўляецца адной з самых знакавых фатаграфій усіх часоў. Яна была зроблена 20 верасня 1932 года, калі будынак Ракфелер-цэнтра знаходзіўся на завяршальнай стадыі будаўніцтва. На фатаграфіі намаляваны адзінаццаць мужчын, якія абедаюць на бэльцы на вышыні 840 футаў над вуліцамі Нью-Ёрка. Па словах архівістаў, фатаграфія была пастановачнай. На здымку намаляваны сапраўдныя працоўныя-металісты; большасць з іх ірландскага паходжання. Але лічыцца, што гэты момант быў інсцэніраваны Ракфелер-цэнтрам для рэкламы свайго новага хмарачоса.
Гэтая фатаграфія была зроблена падчас Вялікай дэпрэсіі, калі горад перажываў крызіс. У тыя часы мужчыны былі гатовы брацца за любую працу, нягледзячы на праблемы з бяспекай, што відаць на фатаграфіі па адсутнасці страховачных рамянёў.
Было мноства сцвярджэнняў адносна сапраўдных асоб мужчын на фатаграфіі, але толькі нямногія з іх пацвердзіліся. Злева направа: нумар тры - Ёзэф Экнер, нумар чатыры - Міхаэль Брэхені, нумар пяць - Альбін Свенсан, а нумар шэсць з цыгарэтай - Джон (Джэк) Патрык Мэдэн. Першы мужчына справа - славацкі працоўны Густаў (Гусці) Паповіч. У 1932 годзе Гусці адправіў сваёй жонцы Марышцы паштоўку з гэтай фатаграфіяй, на якой напісаў: «Не хвалюйся, дарагая Марышка, як бачыш, я ўсё яшчэ з бутэлькай. Твой Гусці». (1,2,3)
3. Габрэйскі хлопчык здаўся ў Варшаве
На гэтай фатаграфіі 1943 года, зробленай у Варшаўскім гета, намаляваны спалоханы і, відаць, асуджаны хлопчык з паднятымі рукамі, які стаіць разам з іншымі яўрэямі Варшаўскага гета пад наглядам узброеных нямецкіх салдат.
Фатаграфія «Яўрэйскі хлопчык здаецца ў Варшаве» - адна з самых знакавых фатаграфій нямецкага Халакоста. На ёй адлюстраваны жах, які нараджаецца жахлівай тыраніяй: дзіця ў кепцы газетчыка паднімае рукі ў знак капітуляцыі падчас аблавы на варшаўскіх габрэяў. Гэта была апошняя аблава на яўрэяў, прыгавораных да пакарання смерцю падчас паўстання ў Варшаўскім гета ў 1943 годзе. Гэты здымак быў адным з 52 чорна-белых выяў, якія змяшчаюцца ў справаздачы генерала СС Штропа аб ліквідацыі гета. Першапачаткова справаздача называлася "Яўрэйскага квартала Варшавы больш няма!". У ім падрабязна апісвалася аперацыя ў красавіку і траўні 1943 года па вызваленні Варшаўскага гета і дэпартацыі пакінутых там - мужчын, жанчын і дзяцей.
Сапраўдная асоба спалоханага хлопчыка невядомая, хаця было вылучана мноства здагадак. Адзіны чалавек на фатаграфіі, асоба якога ўстаноўлена, - гэта нямецкі ахоўнік, які накіроўвае на хлопчыка кулямёт. Гэта быў СС-роттэнфюрэр Ёзэф Блош, чалавек, які выклікаў жах, які часта аб'ядноўваўся з іншымі, каб тэрарызаваць насельнікаў гета падчас паляўнічых экспедыцый, забіваючы наўздагад усіх, каго выбіраў.
Пры арышце Блош зрабіў наступную заяву: «На фатаграфіі я, як супрацоўнік гестапа ў Варшаўскім гета, разам з групай эсэсаўцаў выганяю вялікую колькасць габрэйскіх грамадзян з дому. Група яўрэйскіх грамадзян складаецца пераважна з дзяцей, жанчын і старых, якіх выганяюць з дому праз вароты з паднятымі рукамі. Затым габрэйскіх грамадзян адводзяць на так званую «Умшлагплац», адкуль іх перавозяць у лагер смерці Трэблінка». (1,2,3)
4. Далі Атамікус
Натхнёны карцінай Далі "Атамная Лёда", фатограф Філіп Хальсман стварыў складаную кампазіцыю, якая атачае мастака. Запатрабавалася 26 спроб, каб зрабіць ідэальна вывераны здымак.
Да з'яўлення Photoshop існаваў дынамічны дуэт мастака і фатографа, які ствараў экстравагантныя партрэты. Мастаком быў Сальвадор Далі, а фатографам - Філіп Хальсман. Хальсман пазнаёміўся з Далі, калі той жыў у Парыжы ў 1930-х гадах. У 1949 годзе Далі напісаў карціну "Лёда Атамікус", дзе "атамікус" азначае ўсё, што знаходзіцца ў падвешаным стане.
На карціне намалявана Лёда, міфалагічная царыца Спарты, з лебедзем, а вакол іх параць розныя прадметы, такія як кніга, кутнік, два драбінкі і яйка.
Натхнёны гэтай карцінай, Хальсман супрацоўнічаў з Далі над фотапраектам. Першапачатковая ідэя Далі складалася ў тым, каб выкарыстоўваць качку, засунуць ёй у азадак дынаміт, а затым падарваць яе. Але Хальсман адмовіўся, бо за гэта іх маглі арыштаваць. Пасля некаторага роздуму яны прыдумалі ідэю з трыма коткамі і вадой. Яны выкарыстоўвалі нябачны дрот, каб падвесіць мальберт, зэдлік і карціну «Леда Атамікус», у той час як жонка Далі трымала крэсла.
Хальсман далічыў да чатырох, і пасля трох асістэнты падкінулі ў паветра ваду і катоў, а на рахунак чатыры Далі падскочыў. Ідэя трымаць усё ў падвешаным стане была складанай, бо ўсё трэба было зрабіць адным бесперапынным кадрам. Далі і Хальсман дабіліся чароўнага, які кідае выклік гравітацыі кадра пасля 26 спроб. (1,2,3)
5. Бэйб сыходзіць.
Гэта фатаграфія аднаго з найвялікшых бейсбалістаў, Бейба Рута, які стаіць пад аглушальнымі крыкамі 50 000 балельшчыкаў. Фатограф Ніл Файн захаваў яго, сціпла прымае ў апошні раз у жыцці весялосць натоўпу.
13 чэрвеня 1948 года малады нью-ёркец Нат Файн адлюстраваў адзін з найвялікшых здымкаў усіх часоў - апошні выступ знакамітага бейсбаліста Бейба Рута на стадыёне «Янкі». Фатаграфія пад назвай «Бэйб сыходзіць» атрымала Пулітцэраўскую прэмію. Гэта была першая спартовая фатаграфія, ганараваная гэтай прэстыжнай узнагароды.
Файн быў карэктарам у газеце New York Herald-Tribune, але таксама выдатна разбіраўся ў фатаграфіі. Калі спартыўны фатограф захварэў, Файна адправілі на стадыён "Янкі", каб захаваць 25-годдзе "Дома, пабудаванага Рутам". На стадыёне павінны былі правесці цырымонію вываду са звароту гульнявога нумара Бейба Рута. Худы і слабы з-за працяглай хваробы, Рут выйшаў з зямлянкі пад аглушальныя авацыі сваіх заўзятараў.
Нат Фіен зрабіў здымак з задняга ракурсу, які эфектыўна перадаў значнасць гадавіны стадыёна, выведзенага са звароту нумара і формы, а таксама згорбленай постаці хворага Бейба Рута. Асоба Рута была беспамылкова вядомая нават без выявы яго асобы. Гэтая цудоўная фатаграфія захоўваецца ў Смітсонаўскім інстытуце і Нацыянальнай зале славы бейсбола побач з несмяротнай формай. (1,2)