Фільм Марціна Скарсэзэ «Таксіст» сёння гэтак жа актуальны, як і 50 гадоў таму, калі адбылася яго прэм'ера, і чарга, якая расцягнулася на цэлы квартал на юбілейны паказ у рамках фестывалю Tribeca, безумоўна, сведчыць аб непераходзячай папулярнасці фільма.
Але чаму «Таксіст» да гэтага часу так актуальны? Падчас абмеркавання перад паказам мадэратар У. Камау Бэл задаў гэтае пытанне Скарсэзэ, а таксама сцэнарысту фільма Полу Шродэру і выканаўцам галоўных роляў Роберту Дэ Ніра і Джодзі Фостэр. Адказ, здаецца, крыецца ва ўсеагульным пачуцці адзіноты.
Больш матэрыялаў ад Gold Derby
-
Лестат і Квестлаў запальваюць у Манхэтэне, Келі Кларксан спявае развітальную песню аб дзённым эфіры.
-
Хаўер Бардэм прызнаўся, што дрыжаў падчас чытання сцэнара фільма "Мыс страху" з Марцінам Скарсэзэ: "Гэта было страшна".
«У 1984 годзе я быў у Пекіне, - успамінаў Скарсэзэ, спрабуючы адказаць на пытанне Бэла перад перапоўненай залай. - Да мяне падышоў хлопец з Казахстана. Ён сказаў, што яму вельмі спадабаўся фільм «Таксіст» , Але спытаў: «Што вы робіце з адзінотай?»
«"Гаворка ідзе аб няздольнасці ўзяць на сябе абавязацельствы, няздольнасці ўсталяваць сувязь", – працягнуў Скарсэзэ, адзначыўшы, што гэта пачуццё распаўсюджана па ўсім свеце. "Для мяне гэта ўніверсальнае пачуццё, і яно заўсёды будзе блізка шматлікім людзям, асабліва маладым".
Дэ Ніра, таксама кажучы пра актуальнасць фільма «Таксіст », сказаў, што разумее, чаму галоўны герой фільма, Трэвіс Бікл, ветэран вайны ў В'етнаме, які пачынае губляць розум, кіруючы ў адзіночку таксі ноччу па вуліцах Нью-Ёрка, можа быць так папулярны сёння.
«"Я разумею, што людзі адчуваюць сябе самотнымі, асабліва пасля пандэміі, калі яны апускаюцца ў свой уласны свет, у светы, у якія ім не трэба было б трапляць", - сказаў Дэ Ніра. "Я гэта бачу".
Скарсэзэ наведаў юбілейны паказ фільма «Таксіст» на фестывалі Tribeca.
«"Харацце персанажа Трэвіса Бікла ў тым, што ён уяўляе ідэю сэнсу, часткай якога хоча быць, але пры гэтым не валодае сапраўдным самаразуменнем", - паўтараў Фостэр. »Ён проста дазваляе гледачам назіраць за ягоным падзеннем, ягоным развалам і ягонымі спробамі наладзіць адносіны. Ён сам сябе не разумее, і ў гэтым уся прывабнасць антыгероя«.
Па словах Скарсэзэ, гэтая з'едлівая, самаразбуральная адзінота была закладзена ў сцэнар Шродэра з самага пачатку. «Кожная старонка была як лязо брытвы, - сказаў сцэнарыст. - Трэба было быць асцярожным». Але Скарсэзэ, які чытаў раманы Фёдара Дастаеўскага, імгненна пазнаў Бікла ў гэтых рускіх апавяданнях, сказаўшы сабе: «Я магу гэта зрабіць. Я ведаю гэта. Я ведаю, хто ён».
Скарсэзэ, які вырас у цэнтры Манхэтэна на Элізабэт-стрыт, не заўсёды ўсведамляў злавесную энергію Нью-Ёрка 1970-х гадоў. "Горад быў проста горадам", - сказаў ён, успамінаючы час, калі ён лічыў велізарныя кучы смецця звычайнай з'явай з-за рэгулярных забастовак зборшчыкаў смецця. Але, азіраючыся назад, ён адчувае, як гэтая змрочная энергія пранікае ў фільм.
«Вакол адчуваўся нейкі гвалт, - успамінаў ён. - Уначы гэта сапраўды адчувалася, можна было адчуць яго на смак. Яно праймала ўсю карціну. Горад сапраўды развальваўся».
Дэ Ніра на паказе фільма "Таксіст" у рамках 50-годдзя фестывалю Tribeca.
Скарсэзэ таксама перанёс гэтае пачуццё адзіноты ў візуальную выяву культавага нью-ёркскага жоўтага таксі, які рухаецца ўначы скрозь пар, якое ён апісвае як мелае «дугу роспачы».
Аналагічным чынам, Дэ Ніра імгненна зразумеў характар персанажа і тое, чаго спрабавалі дамагчыся Шродэр і Скарсэзэ.
«"Я нават не памятаю, каб мы абмяркоўвалі персанажа ці нешта падобнае", — сказаў Скарсэзэ. »Мы проста пачалі. Мы ўтрох нейкім чынам ведалі, што будзем гуляць. Ёсць кадры, дзе мы з Бобам размаўляем на здымачнай пляцоўцы, седзячы на стале з замарожанымі прадуктамі. Мы казалі аб асабістых рэчах. Вельмі мала што тычылася абмеркавання персанажа«.
Хоць фінальны фільм, магчыма, і ўяўляе сабой пранізлівае даследаванне мужчынскай адзіноты, здымкі «Таксіста» былі зусім не такімі.
«Было весела. Гэта было падобна на гульню, і гэта было важна, але ў той жа час і крыху мудрагеліста», - сказала Фостэр аб здымках. «Калі вы калі-небудзь рэжысіравалі і стваралі мастацтва са сваімі сябрамі, узнікае такое пачуццё: „Гэта самая сур'ёзная справа на свеце, але я не магу перастаць смяяцца“».
Фостэр, якой было ўсяго 12 гадоў, калі яна здымалася ў «Таксісце», успамінае, як Скарсэзэ смяяўся, вырабляючы акрываўленыя пратэзы для фінальнай сцэны бойні ў фільме.
«"Калі асобе хлопца літаральна зносіць дах, а ў тыя часы гэта быў раяльны дрот, і пяць ці шэсць чалавек стаялі па абодва бакі, спрабуючы своечасова адарваць кавалкі, - сказаў Фостэр, - [Скарсэзэ] проста палічыў гэта пацешным".
Распавядаючы аб тым, як яна апынулася ў фільме «Таксіст» разам з Дэ Ніра ў ролі непаўналетняй прастытуткі, Фостэр успомніла, як маці вадзіла яе на «"Злыя вуліцы"» , і што, будучы дзіцем-актрысай, яна адразу ж папрасіла папрацаваць са Скарсэзэ, згуляўшы невялікую ролю ў яго фільме «Аліса тут больш не жыве ». «Я проста хацела быць часткай гэтага, таму ўсё, што [Скарсэзэ] мне прапаноўваў, я б рабіла».
«Я спрабаваў папрацаваць статыстам у фільме «Нью-Ёрк, Нью-Ёрк », - Сказаў Фостэр аб наступным фільме Скарсэзэ. — Але нічога не выйшла, таму што мне было менш за 16 гадоў, і мне не дазвалялі працаваць па начах ці нешта падобнае».
На здымачнай пляцоўцы Дэ Ніра ўзяў Фостэр пад сваю апеку, забраў яе з гатэля і адвёз у закусачную, каб яна магла парэпеціраваць сцэны перад пачаткам здымак.
«Ён пазнаёміў мяне з імправізацыяй, якой я ніколі раней не займаўся», - успамінаў Фостэр. «У мяне нібы загарэлася лямпачка ў галаве, і я памятаю, як узрадаваўся. Я прыйшоў у гатэль і сказаў маме: „Божа мой, здаецца, я хачу стаць акцёрам“. Мая гульня заключалася проста ў вымаўленні слоў, напісаных іншымі людзьмі. Я паняцця не меў, што ў гэтым ёсць нешта большае. [Дэ Ніра], верагодна, не ўсведамляў гэтага ў той час, але гэта стала для мяне магчымасцю, якая змяніла жыццё».
Вядома, ні адна сустрэча акцёраў «Таксіста» не была б поўнай без абмеркавання знакамітай сцэны з Дэ Ніра, дзе ён прамаўляе фразу "Ты са мной размаўляеш?". Пасля таго, як Бэл паспяхова ўгаварыў Дэ Ніра вымавіць гэтую фразу, Шродэр распавёў, што хоць гэтая сцэна і была ў арыгінальным сцэнары, фразы «Ты са мной размаўляеш?» там не было.
«Гэта як васьмігадовае дзіця, якое стаіць перад люстэркам з цацачным пісталетам», — сказаў Шродэр гледачам. «Я ніколі не тлумачыў, што менавіта ён казаў. Я вырашыў, што гэта залежыць ад акцёра».
«Гэта прыдумаў я», - сказаў Дэ Ніра, калі яго спыталі, адкуль гэта ўзялося.
«[Дэ Ніра] запаў у трансападобны стан і працягваў гуляць у такім жа духу», — сказаў Скарсэзэ, успамінаючы здымкі гэтай сцэны ў адзін з апошніх дзён на здымачнай пляцоўцы. «Я памятаю, як проста ляжаў на падлозе ў слухаўках, а [Дэ Ніра] пачаў гуляць з пісталетам, і тут пачалі з'яўляцца гэтыя гукі. Піт Скоппа, яго выдатны памагаты рэжысёра ў Нью-Ёрку, стукаў у дзверы, і мне прыйшлося пайсці і адкрыць яе. Ён сказаў: „Ты спазніўся на дзве гадзіны, нам трэба скончыць“. Я адказаў: "Добра. Дай нам яшчэ некалькі хвілін"".
Дзякуй богу, Скарсэзэ працягваў здымаць. Інакш мы б пазбавіліся культавай фразы, якую цытуюць апошнія пяцьдзесят гадоў.
Лепшае з Залатога Дэрбі
-
У фільме «Бэтмен: Частка 2» папоўніўся акцёрскі склад другога плана: да Роберта Пацінсана далучыліся Себасцьян Стэн і Скарлет Johansson.
-
Галерэя работ лаўрэатаў прэміі "Оскар" у намінацыі "Лепшы рэжысёр": Усе лаўрэаты ў гісторыі прэміі "Оскар".
-
Каляндар цырымоніі ўручэння прэміі «Оскар» 2026 года: ключавыя даты маючых адбыцца цырымоній узнагароджання - што будзе пасля ўручэння ўзнагарод за лепшую мужчынскую ролю?
Падпішыцеся на рассылку навін Gold Derby. Каб быць у курсе апошніх навін, сачыце за намі ў Facebook, Twitter і Instagram.
Націсніце тут, каб прачытаць поўны артыкул.