Фильм Мартина Скорсезе «Таксист» сегодня так же актуален, как и 50 лет назад, когда состоялась его премьера, и очередь, растянувшаяся на целый квартал на юбилейный показ в рамках фестиваля Tribeca, безусловно, свидетельствует о непреходящей популярности фильма.
Но почему «Таксист» до сих пор так актуален? Во время обсуждения перед показом модератор У. Камау Белл задал этот вопрос Скорсезе, а также сценаристу фильма Полу Шредеру и исполнителям главных ролей Роберту Де Ниро и Джоди Фостер. Ответ, похоже, кроется в всеобщем чувстве одиночества.
Больше материалов от Gold Derby
-
Лестат и Квестлав зажигают в Манхэттене, Келли Кларксон поет прощальную песню о дневном эфире.
-
Хавьер Бардем признался, что дрожал во время читки сценария фильма «Мыс страха» с Мартином Скорсезе: «Это было страшно».
«В 1984 году я был в Пекине, — вспоминал Скорсезе, пытаясь ответить на вопрос Белла перед переполненным залом. — Ко мне подошел парень из Казахстана. Он сказал, что ему очень понравился фильм «Таксист» , но спросил: «Что вы делаете с одиночеством?»
«Речь идёт о неспособности взять на себя обязательства, неспособности установить связь», — продолжил Скорсезе, отметив, что это чувство распространено по всему миру. «Для меня это универсальное чувство, и оно всегда будет близко многим людям, особенно молодым».
Де Ниро, также говоря об актуальности фильма «Таксист », сказал, что понимает, почему главный герой фильма, Трэвис Бикл, ветеран войны во Вьетнаме, который начинает терять рассудок, управляя в одиночку такси ночью по улицам Нью-Йорка, может быть так популярен сегодня.
«Я понимаю, что люди чувствуют себя одинокими, особенно после пандемии, когда они погружаются в свой собственный мир, в миры, в которые им не следовало бы попадать», — сказал Де Ниро. «Я это вижу».
«Прелесть персонажа Трэвиса Бикла в том, что он представляет идею смысла, частью которого хочет быть, но при этом не обладает истинным самопониманием», — вторил Фостер. «Он просто позволяет зрителям наблюдать за его падением, его развалом и его попытками наладить отношения. Он сам себя не понимает, и в этом вся привлекательность антигероя».
По словам Скорсезе, это едкое, саморазрушительное одиночество было заложено в сценарий Шредера с самого начала. «Каждая страница была как лезвие бритвы, — сказал сценарист. — Нужно было быть осторожным». Но Скорсезе, читавший романы Фёдора Достоевского, мгновенно узнал Бикла в этих русских рассказах, сказав себе: «Я могу это сделать. Я знаю это. Я знаю, кто он».
Скорсезе, выросший в центре Манхэттена на Элизабет-стрит, не всегда осознавал зловещую энергию Нью-Йорка 1970-х годов. «Город был просто городом», — сказал он, вспоминая время, когда он считал огромные кучи мусора обычным явлением из-за регулярных забастовок мусорщиков. Но, оглядываясь назад, он чувствует, как эта мрачная энергия проникает в фильм.
«Вокруг ощущалось какое-то насилие, — вспоминал он. — Ночью это действительно чувствовалось, можно было ощутить его на вкус. Оно пронизывало всю картину. Город действительно разваливался».
Скорсезе также перенёс это чувство одиночества в визуальный образ культового нью-йоркского жёлтого такси, движущегося ночью сквозь пар, которое он описывает как имеющее «дугу отчаяния».
Аналогичным образом, Де Ниро мгновенно понял характер персонажа и то, чего пытались добиться Шредер и Скорсезе.
«Я даже не помню, чтобы мы обсуждали персонажа или что-то подобное», — сказал Скорсезе. «Мы просто начали. Мы втроем каким-то образом знали, что будем играть. Есть кадры, где мы с Бобом разговариваем на съемочной площадке, сидя на столе с замороженными продуктами. Мы говорили о личных вещах. Очень мало что касалось обсуждения персонажа».
Хотя финальный фильм, возможно, и представляет собой пронзительное исследование мужского одиночества, съемки «Таксиста» были совсем не такими.
«Было весело. Это было похоже на игру, и это было важно, но в то же время и немного причудливо», — сказала Фостер о съемках. «Если вы когда-либо режиссировали и создавали искусство со своими друзьями, возникает такое чувство: „Это самое серьезное дело на свете, но я не могу перестать смеяться“».
Фостер, которой было всего 12 лет, когда она снималась в «Таксисте», вспоминает, как Скорсезе смеялся, изготавливая окровавленные протезы для финальной сцены бойни в фильме.
«Когда лицу парня буквально сносит крышу, а в те времена это была рояльная проволока, и пять или шесть человек стояли по обе стороны, пытаясь вовремя оторвать куски, — сказал Фостер, — [Скорсезе] просто посчитал это уморительным».
Рассказывая о том, как она оказалась в фильме «Таксист» вместе с Де Ниро в роли несовершеннолетней проститутки, Фостер вспомнила, как мать водила ее на «Злые улицы» , и что, будучи ребенком-актрисой, она сразу же попросила поработать со Скорсезе, сыграв небольшую роль в его фильме «Алиса здесь больше не живет ». «Я просто хотела быть частью этого, поэтому все, что [Скорсезе] мне предлагал, я бы делала».
«Я пытался поработать статистом в фильме «Нью-Йорк, Нью-Йорк », — сказал Фостер о следующем фильме Скорсезе. — Но ничего не вышло, потому что мне было меньше 16 лет, и мне не разрешали работать по ночам или что-то в этом роде».
На съемочной площадке Де Ниро взял Фостер под свою опеку, забрал ее из отеля и отвез в закусочную, чтобы она могла порепетировать сцены перед началом съемок.
«Он познакомил меня с импровизацией, которой я никогда раньше не занимался», — вспоминал Фостер. «У меня словно загорелась лампочка в голове, и я помню, как обрадовался. Я пришел в отель и сказал маме: „Боже мой, кажется, я хочу стать актером“. Моя игра заключалась просто в произнесении слов, написанных другими людьми. Я понятия не имел, что в этом есть что-то большее. [Де Ниро], вероятно, не осознавал этого в то время, но это стало для меня возможностью, изменившей жизнь».
Конечно, ни одна встреча актеров «Таксиста» не была бы полной без обсуждения знаменитой сцены с Де Ниро, где он произносит фразу «Ты со мной разговариваешь?». После того, как Белл успешно уговорил Де Ниро произнести эту фразу, Шредер рассказал, что хотя эта сцена и была в оригинальном сценарии, фразы «Ты со мной разговариваешь?» там не было.
«Это как восьмилетний ребенок, стоящий перед зеркалом с игрушечным пистолетом», — сказал Шредер зрителям. «Я никогда не объяснял, что именно он говорил. Я решил, что это зависит от актера».
«Это придумал я», — сказал Де Ниро, когда его спросили, откуда это взялось.
«[Де Ниро] впал в трансоподобное состояние и продолжал играть в таком же духе», — сказал Скорсезе, вспоминая съемки этой сцены в один из последних дней на съемочной площадке. «Я помню, как просто лежал на полу в наушниках, а [Де Ниро] начал играть с пистолетом, и тут начали появляться эти звуки. Пит Скоппа, его замечательный помощник режиссера в Нью-Йорке, стучал в дверь, и мне пришлось пойти и открыть ее. Он сказал: „Ты опоздал на два часа, нам нужно закончить“. Я ответил: „Хорошо. Дай нам еще несколько минут“».
Слава богу, Скорсезе продолжал снимать. Иначе мы бы лишились культовой фразы, которую цитируют последние пятьдесят лет.
Лучшее из Золотого Дерби
-
В фильме «Бэтмен: Часть 2» пополнился актерский состав второго плана: к Роберту Паттинсону присоединились Себастьян Стэн и Скарлетт Johansson.
-
Галерея работ лауреатов премии «Оскар» в номинации «Лучший режиссер»: Все лауреаты в истории премии «Оскар».
-
Календарь церемонии вручения премии «Оскар» 2026 года: ключевые даты предстоящих церемоний награждения — что будет после вручения наград за лучшую мужскую роль?
Подпишитесь на новостную рассылку Gold Derby. Чтобы быть в курсе последних новостей, следите за нами в Facebook, Twitter и Instagram.
Нажмите здесь, чтобы прочитать полную статью.