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Das Horrorgenre war schon immer ein Tummelplatz für Künstler, die unkonventionelle Werke schaffen. Underground-, Regional- und Low-Budget-Filme finden oft ein Publikum außerhalb des traditionellen Studiosystems. Es überrascht daher nicht, dass Online-Videoplattformen wie YouTube zu einem Zufluchtsort für unabhängige Stimmen geworden sind. Tatsächlich hat die Zahl der Filmemacher, deren Werke über diese Plattformen entdeckt wurden, in den letzten Jahren sprunghaft zugenommen und die Aufmerksamkeit großer Studiobosse auf sich gezogen (die ihnen dann gerne eine goldene Chance geben, in der Hoffnung, den nächsten großen Star zu entdecken).
Insgesamt war es ein großer Erfolg. David F. Sandbergs viraler Kurzfilm «Lights Out» wurde ein Horror-Hit für Warner Bros. Pictures. Michael und Danny Philippou schafften mit ihren Kurzfilmen unter dem Titel «RackaRacka» den Sprung zu gefeierten Horror-Hits wie «Talk to Me» und «Bring Her Back». Kyle Edward Ball machte aus «Bitesized Nightmares» das Phänomen «Skinamarink». Chris Stackmanns «Shelby Oaks» wurde zum erfolgreichsten Horrorfilm in der Geschichte von Kickstarter und sicherte sich einen Vertriebsvertrag mit Neon. Mark «Markiplier» Fischbach schockte die Welt, als sein unabhängig produzierter und vertriebener Videospiel-Film «Iron Lung» sein Budget um mehr als das Zehnfache einspielte. Curry Barkers «Obsession» übertrifft weiterhin die Einspielergebnisse und wird demnächst von Kane Parsons« alptraumhaftem Horrorfilm »Backrooms« abgelöst. Darüber hinaus war Regisseur Dan Trachtenberg bereits professionell tätig, als die virale Popularität seines Films »Portal: No Escape“ auf YouTube dazu beitrug, seinen Status als aufstrebender Filmemacher zu festigen.
Der Übergang von YouTube-Videos zu abendfüllenden Horrorfilmen ist unbestreitbar. Doch bei der Diskussion dieser neuen Welle von Horrorfilmern wird eine wichtige Nuance oft übersehen: Wir können diesen Prozess nicht betrachten, ohne zu erörtern, wer Zugang dazu hat.
YouTube ist eine neue Plattform für große Filmemacher, und ihr Einfluss wird weiter wachsen. Doch die Realität des Erfolgs auf dieser Plattform verdeutlicht die systemischen Probleme der gesamten Branche. Um diese zu verstehen, müssen wir uns mit etwas grundlegend Unfilmischem auseinandersetzen: MrBeast.
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YouTube ist mit vielen negativen Stereotypen behaftet.
Kayla macht ein Selfie in der achten Klasse - A24
YouTuber sind in traditionellen Branchen bereits stark stigmatisiert, und ihre Arbeit wird sofort als amateurhaft wahrgenommen, sobald sie das Studiosystem verlässt. Zwar kann die Plattform Content-Erstellern ohne formale Ausbildung oder Infrastruktur sicherlich helfen, doch viele ihrer Creator sind hochqualifizierte Profis, die sich gerade deshalb für YouTube entschieden haben, weil es die Barrieren, die Bürokratie und die kreativen Beschränkungen traditioneller Branchen umgeht. Es herrscht eine gewisse Skepsis gegenüber Content-Erstellern, die versuchen, in die Mainstream-Medien einzusteigen, aber die Annahme, dass jeder Creator nur ein weiterer MrBeast-Klon ist, der auf Clickbait aus ist, ist zu simpel und zeigt, wie realitätsfern die Sicht der Mainstream-Medien auf digitale Medien ist.
Doch die Kultur um Persönlichkeiten wie MrBeast trägt zum Problem der Geschlechtergleichstellung auf YouTube bei. MrBeasts «Beast Bible» wurde kürzlich veröffentlicht und enthält Anweisungen, wie alle Mitarbeiter mit seinem ausschließlich männlichen On-Screen-Team umgehen sollen.
«Männer dürfen sich kindisch benehmen. Wenn die Teilnehmer in einem Video Hintern auf eine Tafel malen oder etwas Dummes anstellen wollen, lasst sie einfach machen. Unterstützt die Jungs so gut wie möglich beim Filmen und helft ihnen, Inhalte zu erstellen. Helft ihnen, Blödsinn zu machen.».
Es ist der beliebteste Kanal auf YouTube und ein Vorbild für unzählige andere. Obwohl Frauen maßgeblich zur Etablierung der Content-Branche beigetragen haben, ist es alarmierend, dass von den 50 beliebtesten YouTube-Kanälen (ohne Unternehmen) nur sieben Frauen gehören und vier davon von Frauen geführt werden. die beliebteste "Frau"« — Es handelt sich hierbei buchstäblich um Kinder (was eine noch beunruhigendere Diskussion erfordert).
Es ist nicht nur die Eintrittsbarriere, einfach als «YouTuber» bekannt zu sein, sondern es gibt auch viele systemische Faktoren, die jeden daran hindern, überhaupt in den Beruf einzusteigen. werden Als YouTuber kann man erst recht keinen Erfolg erzielen und die Aufmerksamkeit der breiten Öffentlichkeit auf sich ziehen.
YouTube ist eine Plattform, die im Wesentlichen auf Männer ausgerichtet ist.
MrBeast kämpft bei den Beast Games um das Preisgeld – Prime Video
Die vierteilige Untersuchung von ThoughtLeaders mit dem Titel «Wer hat den weiblichen YouTube-Star getötet?» enthüllt die brutale Wahrheit: YouTube wurde nicht unter fairen Bedingungen geschaffen. Es ist eine der am schwersten zugänglichen Plattformen, da sie längere Videos priorisiert. Die Plattform belohnt die kontinuierliche Produktion solcher Videos, doch deren Erstellung erfordert Zeit, Beständigkeit und unbezahlte Arbeit, bevor sich daraus Gewinn ergibt. Frauen, die nach wie vor einen unverhältnismäßig hohen Anteil an Haus- und emotionaler Arbeit leisten, starten in diesem Wettlauf mit einem Nachteil.
Selbst wenn Frauen Erfolg haben, merken viele schnell, dass die Öffentlichkeit ihren Preis hat. Auf YouTube spielen Content-Creatorinnen ihr Geschlecht oft herunter, es sei denn, ihr Gesicht ist explizit zu sehen. Denn es herrscht die Annahme vor, dass Frauen auf YouTube eher Lifestyle-Inhalte als kreative Ausdrucksformen produzieren. Das geschlechtsspezifische Vertrauensgefälle zeigt, dass Männer unbewusst als vertrauenswürdiger oder geschlechtsspezifischer wahrgenommen werden als Frauen. Dies basiert auf der Annahme, dass Männer, die YouTube für kreative Arbeit nutzen, als Unternehmer und Frauen als aufmerksamkeitssüchtig gelten. Diese Annahme prägt, wem die Zuschauer vertrauen, wessen Fähigkeiten als fundiert angesehen werden und wessen Ambitionen als legitim gelten.
Diese Voreingenommenheit zwingt Frauen dazu, ihre Leistungen übermäßig zu erklären, um ihre Präsenz zu rechtfertigen, noch bevor sie ihre Arbeit veröffentlichen können. Ich habe dies persönlich in unzähligen Presseräumen erlebt, da immer mehr Studios und Streaming-Dienste die Einbindung von Influencern in diesen Bereichen priorisieren. Man tut es gern mit dem Satz «Es ist halt das Internet» ab, aber YouTube generiert mehr Wiedergabezeit und tägliches Engagement als jede andere Unterhaltungs- oder Social-Media-Branche. Wenn einer der einflussreichsten Medienkanäle der Welt Frauen systematisch benachteiligt, handelt es sich nicht um ein «Problem von Nischen-Creatorn», sondern um eine strukturelle Ungleichheit mit realen Konsequenzen.
Algorithmen sind von Natur aus feindlich gegenüber marginalisierten Bevölkerungsgruppen.
Sissy macht Videos bei Sissy — Shudder
Online-Plattformen setzen zunehmend auf Algorithmen, was eine enorme Herausforderung für alle marginalisierten Gruppen, insbesondere Frauen, darstellt. Algorithmen spiegeln stets menschliche Eingaben wider, die immer auch versteckte Vorurteile enthalten. In ihrem Buch «Algorithmen der Unterdrückung: Wie Suchmaschinen Rassismus verstärken» schrieb die Autorin Safia Umoja Noble:
«Eine der Herausforderungen beim Verständnis algorithmischer Unterdrückung besteht darin, zu erkennen, dass die mathematischen Formeln, die automatisierten Entscheidungen zugrunde liegen, von Menschen geschaffen werden. Obwohl wir Begriffe wie «Big Data» und «Algorithmen» oft als harmlos, neutral oder objektiv wahrnehmen, ist dies keineswegs der Fall. Die Menschen, die diese Entscheidungen treffen, vertreten ein breites Spektrum an Werten, von denen viele offen Rassismus, Sexismus und falsche Vorstellungen von Leistungsgesellschaft fördern, wie Studien über das Silicon Valley und andere Technologiezentren ausführlich dokumentiert haben.».
Das Internet ist zwar für alle feindselig, doch marginalisierte Gruppen sind deutlich häufiger von Belästigungen betroffen. Eine Studie von #HerNetHerRights ergab, dass Frauen 27-mal häufiger Online-Belästigungen ausgesetzt sind als Männer. Das «Journal of International Women's Studies» berichtet, dass YouTuber, die häufig Ziel von Trollen sind, ihre Interaktionen auf der Plattform minimieren; sie reduzieren ihre Besuche und laden keine neuen Inhalte mehr hoch, wodurch sie sich beruflich benachteiligen. In unserer heutigen «Wutökonomie», in der reaktionäre, hasserfüllte Inhalte hohe Einnahmen generieren können, liegt es im eigenen Interesse, marginalisierte Gruppen so grausam wie möglich zu behandeln.
Ratschläge wie «Lesen Sie keine Hassrede» oder gar «Schalten Sie Kommentare stumm» sind nutzlos, da Online-Plattformen von ständiger Nutzerinteraktion und Anreizen zum Verweilen auf der Seite, wie beispielsweise Kommentarbereichen, leben. Videos, bei denen die Kommentarfunktion deaktiviert ist, werden bestraft, und die Werkzeuge zur Inhaltsmoderation sind unzureichend, wodurch Trolling und Gewaltdrohungen zu einem beruflichen Risiko werden.
Der Durchbruch von YouTube in Hollywood ist ein weiteres Beispiel dafür, wie die Branche Regisseurinnen im Stich lässt.
Nikki runzelt die Stirn in «Obsession» – Focus Features
Hollywood lässt Regisseurinnen weiterhin im Stich. Laut einem Bericht der Annenberg Inclusion Initiative der University of Southern California (via Deadline) waren von den 111 Regisseuren der 100 umsatzstärksten Filme nur neun Frauen. Das entspricht einem Anteil von lediglich 8,11 % weiblicher Regisseurinnen – ein drastischer Rückgang gegenüber 2024, als der Anteil noch bei 13,41 % lag. Zwar bietet das Horror-Genre Frauen zunehmend mehr Möglichkeiten, da es in der Regel keine riesigen Budgets erfordert und eine florierende Independent-Szene aufweist, doch es bleibt noch viel zu tun, und YouTube kann nicht der einzige Weg sein. Wie sollen Filmemacherinnen auf einer Plattform wie YouTube Popularität oder eine Fangemeinde gewinnen, wenn sie bereits vor dem Hochladen ihres Films auf so viele systembedingte Hürden stoßen?
Dies ist keineswegs ein Versuch, die Arbeit von Männern, die in diesem Bereich Erfolg hatten, zu diskreditieren oder abzuwerten, sondern vielmehr eine Anerkennung des Privilegs, das ihnen als Männern innewohnt. Mark Fischbach, der einzige nicht-weiße Mann in dieser Gruppe, ist auch der Einzige, der seinen Film ohne die Unterstützung eines Studios und dessen Marketingapparat vertreibt. Er nutzte seine große Fangemeinde klug für einen unabhängigen Vertrieb und bewies, dass eine Veröffentlichung ohne Studiobeteiligung unglaublich erfolgreich sein kann. Sein Ausschluss scheint jedoch die Regel zu bestätigen.
Angesichts der aktuellen Aufmerksamkeit, die dem Trend der «YouTube-Horrorfilmsammlungen» als nächstem Schritt zur Entdeckung neuer Talente zuteilwird, ist dieses schwierige und unangenehme Gespräch notwendiger denn je. Wenn du kein cisgender, heterosexueller, weißer Mann bist (oder dich nicht als solcher siehst), gibt es diesen Weg schlichtweg nicht. YouTube ist keine wirklich demokratische Plattform und war es auch nie, und wir tun der nächsten Generation von Kreativen keinen Gefallen, wenn wir so tun, als wäre es so.
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