«Industry» — один из двух или трёх лучших драматических сериалов, претендующих на премию «Эмми» 2026 года. Точка, никаких дополнительных критериев.
Первые три сезона «Индустрии» не получили ни одной номинации на премию «Эмми». Это может показаться странным, особенно учитывая послужной список влиятельной команды HBO по присуждению наград, но на самом деле только с третьего сезона сериал стал тем, который можно считать достойным наград. Хотя поклонники сериала с самого начала любили его амбициозность, искрометные диалоги, ярких персонажей и честный взгляд на напряженную атмосферу лондонского финансового мира, давайте будем честны — потому что, как известно, его создатели были честны — этот дешево сделанный сериал не должен был стоять в одном ряду с другими проектами престижной линейки HBO.
Создатели сериала Микки Даун и Конрад Кей, потерпев неудачу в финансовом мире в начале своих двадцатых, решили отточить свое мастерство. Первый и второй сезоны стали настоящим испытанием, полным суровых уроков. Как сказал молодой дуэт один из руководителей HBO, по словам Кея: «Вы невероятные дизайнеры интерьеров, но понятия не имеете, как строить дом». Что ж, как и их персонажи, Даун и Кей повзрослели, став мастерами телевизионного искусства, чье смелое, уверенное и захватывающее повествование и режиссерская работа были неоспоримы в третьем сезоне, за что даже принесли звезде сериала Марисе Абеле премию BAFTA TV Award.
В 4-м сезоне Даун и Кей продемонстрировали свой уже отточенный мастерство, полностью переосмыслив сериал и перенеся персонажей «Индустрии» в мир конспирологического триллера. Шоу столь же скандальное — с обилием наркотиков, непристойными диалогами, отверстиями для секса, фаллоимитаторами и изменами — но это также серьезное порнографическое кино 1990-х и 2000-х годов в лучшем его проявлении. Даун и Кей, знатоки великого телевидения недавнего прошлого, превращают Салли Дрейпер (Кирнан Шипка) в эскортницу, Джона Сноу (Кит Харрингтон) в трагического ребенка аристократии, сына режиссера «Талантливого мистера Рипли» Энтони Мингеллы (Макс Мингелла) в современного Тома Рипли, а Абелу и Майха’лу — в двух самых ярких актрис своего поколения.
Хотя может показаться невероятным, что «Индустрия» номинировала на премию «Оскар» эпизод под названием «PayPal букаке», 4-й сезон глубоко погрузился в бездонную пропасть амбиций своих персонажей, чтобы исследовать пересечение власти и денег, раскрыть оправдания автократии, заставить нас почувствовать удушающий контраст аристократической классовой системы в Англии, обнажить гибель способности журналистики разоблачать коррупцию, и все это, незаметно вплетая сюжетную линию Гислейн Максвелл в финал, чтобы преподнести еще один неожиданный, душераздирающий финал.
Это тот тип актуальных историй и захватывающих кинематографических произведений, которые Академия с удовольствием принимает, и неудивительно, что HBO развернула полноценную кампанию за премию «Эмми». Хотя есть надежда, что «Индустрия» сможет пробиться в число номинантов, правда в том, что у нее есть все шансы получить как минимум 12 номинаций.
Помимо награды за лучший драматический сериал, вот аргументы в пользу еще 11 категорий.
(HBO)
Я понимаю логику присуждения наград, заключавшуюся в том, чтобы не сталкивать Абелу и Майхалу в категории «Лучшая актриса», но одна из самых важных вещей, которые Даун и Кей сделали в 3-м сезоне, — это проработка предыстории и развитие персонажа Ясмин, что позволило им использовать недооцененные таланты Абелы и придать сериалу трагическую сюжетную линию, параллельную истории Харпер Стерн в исполнении Майхалы.
В 4 сезоне эмпатия Ясмин постепенно угасает в её душе, поскольку она совершает всё более отвратительные и мрачные поступки. Сценарий превосходен, но это стало возможным только благодаря умению Абелы достоверно отразить внутренний мир своей героини, позволяя нам понять каждый её трагический поворот. Это роль, которая может принести ей звездный статус.
(HBO)
Если и есть очевидный фаворит в этом списке, то это Люн, чья сюжетная линия в 4-м сезоне драматически завершилась в 6-й серии («Дорогой Генри»), подарившей телевидению культовый образ (Эрик уходит от камеры во время титров) и музыкальную композицию («Both Sides Now») 2026 года, а также взорвавшая интернет неожиданным поворотом сюжета, который полностью перевернул историю.
В 4 сезоне Кей и Даун направили Эрика на путь искупления, но его подсознание поставило его на колени самым сокрушительным падением в его жизни. Рассказывая о непростительных поступках Эрика, мы рисуем картину презренного чудовища, но в исполнении Люна каждый раз, когда проявляется один из глубоких недостатков его персонажа, это, как ни странно, делает его гораздо более понятным, человечным и, каким-то образом, привлекательным.
(HBO)
Для Мингеллы роль умного основателя технологической компании, на шаг впереди всех, но при этом не скрывающего своих намерений, идеально подходит. Но Уитни Холлстром — намеренно и неизбежно загадочный персонаж, и то, как Мингелла воплощает эту неоднозначность, впечатляет. В проблесках образа расчетливого социопата мы замечаем короткие, тонкие моменты, позволяющие увидеть за обманом, показывающие, что на самом деле он — Дамокл с мечом над головой.
(HBO)
В первых пяти эпизодах персонажи пытаются найти ответы, постепенно раскрывая тайну аферы Уитни, но только в шестом эпизоде нам наконец-то удается заглянуть за кулисы. Успех сезона во многом зависит от этой сложной реализации, и прием с письмом Уитни Генри не только гениален, но и блестяще исполнен. Сначала кажется, что это закадровый голос — наконец-то мы узнаем внутренние мысли Уитни?! — но вскоре мы понимаем, что это всего лишь часть аферы.
(HBO)
Кей и Даун перебарщивают с сценарием и съемками, в результате чего получаются черновые версии, которые приходится сокращать на 30-50 процентов, чтобы получить лаконичные 60-минутные эпизоды. Если же это сравнить с амбициозным эпизодом «Дорогой Генри», в котором сезон взлетает, совершает крутые повороты и превращается в нечто совершенно иное, то зрители остаются в напряжении — идеальный способ отметить работу команды постпродакшена «Индустрии».
(HBO)
Как это часто бывает в 4-м сезоне, в «Индустрии» появились звёздные приглашенные актеры для новых сюжетных линий, и Шипка, Мингелла, Джимо и Чарли Хитон оказались идеальным выбором. Но именно то, как Харкин раскрывает эти миры, придает сериалу подлинность и глубину. Список приглашенных звезд впечатляет, каждый из них добавляет нюансы и интригу в свои сюжетные линии — Нико Рогнер в роли скользкого русского агента Тендера, Стивен Кэмпбелл Мур в роли человека Тендера в Африке, Дэвид Уилмот в роли седовласого, серьезного редактора, Пип Торренс в роли приспешника таблоида, Эдвард Холкрофт в роли обаятельного крайне правого политика, а Эми Джеймс-Келли и Хлоя Пирри представляют как новые лица, так и опытных представителей лейбористской партии.
(HBO)
Когда Натана Микея пригласили в первый сезон, он был относительно новичком в создании музыки для кино и телевидения, но масштабное и атмосферное звучание этого берлинского (родившегося в Канаде) диджея и продюсера электронной музыки стало идеальным музыкальным сопровождением для истории молодых трейдеров, пробивающихся в безжалостный мир лондонских финансов, поскольку его синтезаторная и струнная музыка стала выражением тех эмоций, которые им приходится хладнокровно подавлять.
Подобно саундтреку к песне «Risky Business» группы Tangerine Dream (который оказал на них прямое влияние), музыка к «Industry» не только передает их душевную боль, но и юношеский, наивный восторг от знакомства с декадентским, закрытым миром богатых и влиятельных людей.
(HBO)
С точки зрения деловой хватки и переговоров, Уайт заслуживает признания за то, что обеспечил четыре сезона первоклассных музыкальных вставок для сериала, который, по крайней мере, в течение первых трех сезонов, был самым недорогим шоу HBO. В 4-м сезоне уже существующие песни — это гораздо больше, чем просто хиты, заставляющие покачивать головой в такт музыке; они передают энергию и дух сериала, поскольку Даун, Кей, Уайт и команда монтажеров превращают поп-песни в музыкальные темы для отдельных эпизодов.
В 6-м эпизоде песня «Both Sides Now» объединяет и усиливает эмоциональное напряжение, пронизывающее всю серию. В 7-м эпизоде «Veridis Quo» Daft Punk становится реквиемом по юности Ясмин и Харпер, поскольку их жизнь резко меняется, вступая в новый этап взрослой жизни. Но именно в финале сезона «Industry» отходит от поп-музыки, и такие треки, как «Ne me quitte pas» Жака Бреля — звучащие в конце вечеринки Ясмин, когда Харпер эффектно уходит, — передают эту мучительную скорбь.
(HBO)
Трудно назвать более выразительную и интересную работу над костюмами в 2025-2026 годах, чем в этом сезоне «Индустрии». По мере того, как Ясмин и Харпер становятся более сложными и состоятельными взрослыми, их одежда воплощает не только их утонченность, но и многогранность их характеров.
(HBO)
При всем уважении к успешному переходу Дауна и Кей на режиссерскую работу, именно работа Люка Снеллина в 6-м эпизоде заслуживает наибольшего признания и наград. В эпизоде «Дорогой Генри» Снеллин снова и снова находит идеальные сценические решения и композиции, чтобы запечатлеть выразительную тонкость ключевых моментов эпизода. От руки Уитни в волосах Генри у «дырки для секса» до неловкого любовного треугольника после душа Генри, до нашего личного взгляда на Уитни, раскрывающего свою истинную сущность на набережной, или Ясмин, сдерживающей шок от правды Хейли, — это эпизод, полный важных моментов, идеально сбалансированных и завершающихся виртуозным финальным кадром (фото выше).
(«Промышленность» Кен Люн)
«Индустрия» повзрослела, и пришло время премии «Эмми» это заметить.
1 из 13
«Industry» — один из двух или трёх лучших драматических сериалов, претендующих на премию «Эмми» 2026 года. Точка, никаких дополнительных критериев.
Первые три сезона «Индустрии» не получили ни одной номинации на премию «Эмми». Это может показаться странным, особенно учитывая послужной список влиятельной команды HBO по присуждению наград, но на самом деле только с третьего сезона сериал стал тем, который можно считать достойным наград. Хотя поклонники сериала с самого начала любили его амбициозность, искрометные диалоги, ярких персонажей и честный взгляд на напряженную атмосферу лондонского финансового мира, давайте будем честны — потому что, как известно, его создатели были честны — этот дешево сделанный сериал не должен был стоять в одном ряду с другими проектами престижной линейки HBO.
Создатели сериала Микки Даун и Конрад Кей, потерпев неудачу в финансовом мире в начале своих двадцатых, решили отточить свое мастерство. Первый и второй сезоны стали настоящим испытанием, полным суровых уроков. Как сказал молодой дуэт один из руководителей HBO, по словам Кея: «Вы невероятные дизайнеры интерьеров, но понятия не имеете, как строить дом». Что ж, как и их персонажи, Даун и Кей повзрослели, став мастерами телевизионного искусства, чье смелое, уверенное и захватывающее повествование и режиссерская работа были неоспоримы в третьем сезоне, за что даже принесли звезде сериала Марисе Абеле премию BAFTA TV Award.
В 4-м сезоне Даун и Кей продемонстрировали свой уже отточенный мастерство, полностью переосмыслив сериал и перенеся персонажей «Индустрии» в мир конспирологического триллера. Шоу столь же скандальное — с обилием наркотиков, непристойными диалогами, отверстиями для секса, фаллоимитаторами и изменами — но это также серьезное порнографическое кино 1990-х и 2000-х годов в лучшем его проявлении. Даун и Кей, знатоки великого телевидения недавнего прошлого, превращают Салли Дрейпер (Кирнан Шипка) в эскортницу, Джона Сноу (Кит Харрингтон) в трагического ребенка аристократии, сына режиссера «Талантливого мистера Рипли» Энтони Мингеллы (Макс Мингелла) в современного Тома Рипли, а Абелу и Майха’лу — в двух самых ярких актрис своего поколения.
Хотя может показаться невероятным, что «Индустрия» номинировала на премию «Оскар» эпизод под названием «PayPal букаке», 4-й сезон глубоко погрузился в бездонную пропасть амбиций своих персонажей, чтобы исследовать пересечение власти и денег, раскрыть оправдания автократии, заставить нас почувствовать удушающий контраст аристократической классовой системы в Англии, обнажить гибель способности журналистики разоблачать коррупцию, и все это, незаметно вплетая сюжетную линию Гислейн Максвелл в финал, чтобы преподнести еще один неожиданный, душераздирающий финал.
Это тот тип актуальных историй и захватывающих кинематографических произведений, которые Академия с удовольствием принимает, и неудивительно, что HBO развернула полноценную кампанию за премию «Эмми». Хотя есть надежда, что «Индустрия» сможет пробиться в число номинантов, правда в том, что у нее есть все шансы получить как минимум 12 номинаций.
Помимо награды за лучший драматический сериал, вот аргументы в пользу еще 11 категорий.
(HBO)