Когда Кейт Мосс впервые встретилась с Люсьеном Фрейдом в 2002 году, чтобы обсудить позирование для него, она и представить себе не могла, что это займет девять месяцев крайне интимных сеансов. Когда он писал ее портрет, она была беременна, и обнаженность была ее выбором. (Портрет был продан на аукционе за 3,9 миллиона фунтов стерлингов.) Эти сеансы в мрачной студии Фрейда в Кенсингтоне занимают половину экранного времени в фильме «Мосс и Фрейд» , одной из тех биографических картин, цель которых — показать двух известных личностей, освещающих жизнь друг друга. В этом плане фильм испытывает трудности, но он хорош и смотрибелен.
Элли Бэмбер, сыгравшая Козетту в мюзикле «Отверженные» на BBC и снявшаяся в фильме «Змей» , убедительно воплотила образ Мосс в возрасте около двадцати лет, и в некоторых кадрах, когда ракурс камеры усиливает иллюзию, она довольно сильно на нее похожа. Воплотить легкомысленный бунтарский дух одной из самых красивых женщин в мире – непростая задача, но она с блеском с ней справляется.
Игра Дерека Джакоби в роли Фрейда представляет собой большую проблему. Дело не в том, что он не подходит на эту роль – или что он не справляется с шипящим немецким акцентом Фрейда или, скорее, с его замкнутостью. Но сценарий требует от него серии истерик – особенно когда Кейт постоянно опаздывает на несколько минут, будучи настоящей светской львицей. Джакоби слишком театрально ведет себя в этих вспышках, словно рассматривает спектакль как пьесу для двух актеров из Вест-Энда, которую декламируют перед высшим кругом.
Британско-новозеландский сценарист и режиссер Джеймс Лукас написал этот сценарий в студии Фрейда с одобрения Мосс — она выступила исполнительным продюсером и внесла большой вклад. Возможно, именно поэтому фильму всегда кажется более уместным исследовать ее душевное состояние — ее усталость после вечеринок, вспышки раздражения и умение слушать покровительственные выпады — чем погружаться в психику 80-летней женщины, пытаясь запечатлеть ее сущность. (В фильме их отношения изображены как платонические, несмотря на тогдашние предположения таблоидов о возможном романе, учитывая репутацию Фрейда как ловеласа.)
Что действительно оживляет фильм, так это воссоздание лондонской модной сцены на рубеже тысячелетий, за что следует отдать должное художнику-постановщику и оператору Марии Инес Манчего. Ее соблазнительная операторская работа, наряду с проницательными зарисовками Мосс, сделанными Бамбером, создают собственную картину; они почти заставляют усилия Фрейда выглядеть тщетными, не говоря уже об ужасной затянутости.
Поначалу Мосс не понравилась картина с её приземлённой развязностью, которая ставит под сомнение её совершенство и предсказывает её упадок. Фрейд (слегка высокомерно) заявил ей, что это не факт, а истина. Она пришла к этому выводу на последнем этапе их дружбы, перед тем как Фрейд скончался в возрасте 88 лет в 2011 году. Фильм довольно ярко излагает все эти факты, но идеи, которые он пытается донести об искусстве и красоте, никогда не проникают глубже. Ускользает от неё более глубокое измерение – истина.
Уже в кинотеатрах
Попробуйте сегодня же получить полный бесплатный доступ к The Telegraph. Откройте для себя их отмеченный наградами веб-сайт и важное новостное приложение, а также полезные инструменты и экспертные руководства по вопросам финансов, здоровья и отдыха.