Когда Кертис «50 Cent» Джексон заявил о своем намерении снять документальный фильм о сексуальном насилии, изнасилованиях и торговле людьми, в которых обвиняется Шон «Дидди» Комбс, многие ему не поверили. Те, кто поверил, посчитали его оппортунистом за то, что он, как предполагалось, собирался снять клеветнический репортаж о своем бывшем сопернике по рэпу.
«Я знал, что некоторые [люди] найдут негативные отзывы о документальном фильме, потому что, посмотрев его, они подумают: „Фу, добивать человека, когда он и так в трудном положении“», — говорит Джексон. «Но это люди, которые были знакомы с Комбсом… Дело не в этом. Наконец-то фильм что-то об этом говорит».
Больше материалов от The Hollywood Reporter
-
Почему ведущие кастинг-директора на телевидении делают ставку на неизвестных кандидатов
-
Фильм «Звук падения» получил множество немецких кинопремий.
-
Осы, искусственная кровь и механические лошади: закулисные подробности «Испытания семи» в фильме «Рыцарь Семи Королевств».
Несмотря на критику, документальный фильм «Шон Комбс: Расплата» , исполнительным продюсером которого выступил Джексон, а режиссером — режиссер-документалист Алекс Стэплтон, вышел в декабре на Netflix и получил признание критиков. Четырехсерийный документальный фильм был высоко оценен за тщательную хронологию событий, нежелание комментировать наиболее сенсационные обвинения против Комбса и включение откровенных кадров с хип-хоп магнатом в дни, предшествовавшие его аресту в сентябре 2024 года. Дуэт представил, пожалуй, наиболее всестороннее исследование того, что Стэплтон называет «щупальцами» власти, поддерживаемой индустрией, которые позволили десятилетиями предположительно эксплуатировать его и совершать насилие.
С 2024 года было выпущено еще шесть документальных проектов, посвященных обвинениям против Комбса, но ни один из них не начинался с самого начала его карьеры. Джексон и Стэплтон тщательно связывают траекторию развития бизнеса предпринимателя с подъемом хип-хопа в Нью-Йорке — важнейший контекст, который, по их мнению, отсутствовал в понимании общественностью влияния Комбса.
«Трудно понять, просто с точки зрения исторической хронологии, как всё это произошло?» — говорит Стэплтон. «Во многом это было идеальное стечение обстоятельств. Шон Комбс не появился бы без зарождения хип-хопа, и всё это должно было сложиться удачно, чтобы он смог сделать то, что сделал».
Хотя соавторы уже работали над другим совместным проектом, после того как в ноябре 2023 года стало известно о судебном иске певицы Кэсси Вентуры против Комбса по обвинению в сексуальном насилии, они созвонились и начали серию «напряженных» разговоров о создании документального фильма.
Вместо того чтобы реагировать на самые скандальные заголовки, Стэплтон говорит, что они решили «сделать паузу», наблюдая за тем, как «появляются» и в конечном итоге исчезают другие документальные фильмы. «Мы не рассказывали историю, которая произошла 30 лет назад. Она разворачивалась каждый день», — говорит она. «Для нас и для Netflix было очень важно не выпускать этот фильм, пока мы не почувствуем, что закончили, — и мы определенно не собирались выпускать его до суда. Это было бы похоже на выстрел себе в ногу. Вы даже не давали процессу развиваться».
Стэплтон использовал глубокое погружение Джексона в нью-йоркскую рэп-сцену, чтобы найти источники, которые долгое время были близки к Комбсу и были готовы сотрудничать, и создать всесторонний образ Комбса в документальном фильме, включая бывшего соучредителя Bad Boy Entertainment Кирка Берроуза, музыкальных соратников Обри О’Дэя и Каленну Харпер, друга детства Комбса Тима «Дога» Паттерсона и одну из первых предполагаемых жертв Комбса, Джой Дикерсон-Нил.
«Никто о ней не слышал. [Поэтому] ее голос так силен», — говорит Стэплтон. «Был проведен юридический и архивный процесс, чтобы проверить ее историю и иметь возможность показать эти записи», — добавляет она, говоря о подтверждающей устной проверке фактов и их обосновании, отмечая, что многие из опрошенных в документальном сериале в настоящее время имеют активные судебные иски против Комбс. «Для нас это было действительно важно». чтобы его не просто критиковали.
Стэплтон сохранил небольшой состав съемочной группы, чтобы защитить целостность процесса создания фильма, но называет поиск источников и монтаж документального фильма «геркулесовой работой», которая подчеркивается тремя важными достижениями: предполагаемой связью Комбса с убийствами Бигги и Тупака Шакура; интервью с присяжными № 160 и 75 с суда над Комбсом; и получением ранее не публиковавшихся кадров с Комбсом в неделю его ареста.
На записях Комбс предстает встревоженным, властным и подавленным человеком, остро осознающим, как его юридическая и пиар-команда скользят по его положению. Команда Комбса утверждает, что видеоматериалы были получены незаконным путем, и направила Netflix требование о прекращении противоправных действий еще до выхода фильма «Расплата ». Джексон и Стэплтон не предоставляют дополнительной информации о том, как были получены эти видео, но Джексон говорит, что включение видео в документальный фильм было «очевидным решением».
«Мы уже очень далеко продвинулись, прежде чем получили эти кадры. Так что это не был документальный фильм или целая команда, созданная на основе этих видеоматериалов», — говорит Стэплтон. «Всё, что эти кадры сделали, — это подтвердили и укрепили многое из того, что говорили люди в интервью о его поведении, о том, как он действует… Он снимал себя на видео, когда обычный человек находился бы в состоянии сильного стресса».
Отснятый материал вызвал бурную реакцию у зрителей и, вероятно, способствовал невероятно высокой популярности документального фильма. В первую неделю после выхода «Расплата» заняла первое место в десятке лучших фильмов Netflix в США, обогнав финальный сезон « Очень странных дел» . В мировом масштабе документальный сериал немного отстал от сериала братьев Даффер, набрав более 21 миллиона просмотров.
Однако Стэплтон оценивает успех документального сериала по тому, насколько истории предполагаемых жертв нашли отклик у публики.
«Было действительно важно создать что-то, что чернокожая аудитория уважала бы и понимала, что было бы понятно и воспринималось бы как созданное нами», — говорит она. «Было важно убедиться, что это доступно как можно большему числу людей. Именно так мы даём голос тем, кто его лишён… Я думаю, многие спрашивают: „Почему вы унижаете чернокожего мужчину?“ Можно посмотреть на это и так, или же можно посмотреть на то, что сделала чернокожая журналистика. Посмотрите, чего мы смогли добиться как команда чернокожих кинематографистов».
После вынесения ему обвинительного приговора в июле 2025 года по двум пунктам обвинения в перевозке с целью занятия проституцией, Комбс отбывает 50-месячный срок в исправительном учреждении FCI Fort Dix в Нью-Джерси и, как ожидается, будет освобожден в апреле 2028 года. Ни Джексон, ни Стэплтон не уверены, что его история окончена.
«Я верю, что его срок сократится, — говорит Джексон. — Я думаю, он вернется домой пораньше. Посмотрим, кто будет на следующих вечеринках. [Его осуждение] не означает, что они прекратят это делать. Времени для перемен недостаточно… Ему многое сходило с рук, поэтому неудивительно, что он думает, что ему сойдет с рук еще больше».
Эта статья впервые появилась в июньском отдельном номере журнала The Hollywood Reporter. Чтобы получить журнал, нажмите здесь, чтобы подписаться .
Лучшее от The Hollywood Reporter
-
23 самых шокирующих смертей персонажей в истории телевидения
-
Актерский состав сериала «Баффи — истребительница вампиров»: тогда и сейчас.
-
«Йеллоустон» и разветвлённое генеалогическое древо семьи Даттон: объяснение
Подпишитесь на новостную рассылку THR . Чтобы быть в курсе последних новостей, следите за нами в Facebook , Twitter и Instagram .