Тунистің танымал режиссері Каутер Бен Хания ( «Үнді Раджаб дауысы» фильмдері» , «Төрт қыз» , «Терісін сатқан адам ») әйелдердің ИШИМ-ге қосылуы және полицияның зорланған мұсылман әйелдерді қудалауы туралы жанрға қайшы фильмдер түсірді. Бірақ, ол SXSW London 2026 көрмесінде өткен панельдік талқылау барысында айтқандай, оның ең радикалды саяси әрекеті Оскар сыйлығына ұсынылған фильмін талап ету болуы мүмкін. «Алты жасар баланың оқиғасын баяндайтын »Хинд Раджабтың дауысы» Газада Израиль күштері өлтірген палестиналық қыз туралы фильм деректі фильм емес, ойдан шығарылған драма болды.
«Біз кейбір фильмдерді саяси емес деп санаймыз, бірақ менің ойымша, әрбір фильм саяси», - деді ол, биылғы Берлин кинофестивалінің қазылар алқасының мүшелерінің, мысалы, қазылар алқасының президенті Вим Вендерс, режиссер Александр Пейн және актриса Мишель Йеоның пікіріне тікелей қарсы шықты. Олар әлеуметтік желілерде саясат туралы сұрақтардан жалтарғаны немесе Вендерс жағдайында кинорежиссерлер саясаттан аулақ болуы керек деп ашық айтқаны үшін сынға ұшырады.
The Hollywood Reporter басылымынан көбірек
-
Sky арнасы «Динамо Гудиниге қарсы» сериалын көрсетеді, онда иллюзионист аңызға айналған сиқыршының ізімен жүреді.
-
«Теледидардан мұндай нәрсе бұрын-соңды көрсетілген емес»: Лондондағы SXSW фестивалінде Айдаһар үйінің құпиялары ашылды.
-
Рассел Т. Дэвис өзінің жаңа, өзекті квир драмасы туралы: «Менің күмәнім мен күмәнім бар».
Бен Хания жеке көзқарастың болуы саяси тұрғыдан маңызды деп тұжырымдады. Егер сізде көзқарас болмаса, неге мүлдем фильмдер түсіру керек? «Саяси тұрғыдан маңызды болу дегеніміз - бұл көзқарасты таңдағанда, басты кейіпкерді таңдағанда, оларға күрделілік бергенде және олардың кім екенін анықтағанда», - деді ол. «Немесе қосалқы кейіпкерлер кімдер? Олардың арасындағы байланыс қандай? Біз бұл шешімдердің барлығын әдетте саяси деп санамаймыз, бірақ олар шын мәнінде саяси».
Ол былай деп жалғастырды: «Саяси тақырыптың болуы міндетті емес. Саяси болу үшін революция туралы фильм түсірудің қажеті жоқ. Кез келген оқиға, кез келген бұрышты таңдау, камераны орналастыруды таңдау немесе [кадрдан тыс орналастыруды] таңдау – біз көрінетін және көрінбейтін иерархия деп атайтын нәрсе – қазірдің өзінде саяси болып табылады».
Францияда тұратын Бен Хания ұзақ уақыт бойы француз-тунистік продюсері болған Надим Шейхрухамен бірге сахнаға шығып, «өкілдік саясаты» туралы әңгімелесті және араб әлемінен шыққан әңгімелерді ұсыну және оларды араб әлемінен тыс адамдармен үндестіру үшін үлкен қысым сезінетінін айтты.
Кейде, деді Шейхрухи, оларды Батыс үшін фильмдер түсірді деп айыптайды, дегенмен «бұл шындық емес; біз барлығы үшін фильмдер түсіреміз», - деді ол. Бірақ шындық, деп қосты ол, Батыстың жаһандық Оңтүстіктен келген жарақаттар туралы әңгімелерге шамадан тыс, тіпті бұрмаланған қызығушылық танытатынын. Оскар сыйлығына ұсынылған алғашқы тунистік әйел ғана емес, сонымен қатар тарихта үш Оскар сыйлығына ұсынылған жалғыз тунистік әйел Бен Хания өзі қалаған фильмдерді түсіреді, бірақ оған батыс көрермендерінің оларды көру үшін ақы төлеуге дайын екендігі де көмектеседі.
Бен Ханиядан үнемі неге екені сұралады «Хинд Раджабтың дауысы» «Бұл деректі фильм емес, сахналанған драма», - дейді ол және әрқашан Палестина қырғынының кадрларын көрсетпеу туралы шешім өзінің қарсылық көрсетуінің өзіндік түрі болғанын айтады. Сахнада ол Жан-Люк Годардың израильдіктер өз тарихын мифтер мен аңыздар арқылы баяндайтын көркем фильмдер түсіре алатыны, ал палестиналықтардың деректі фильмдермен шектелетіні туралы әйгілі дәйексөзін қайталап айтты, өйткені олар өздерінің азап шегулерінің дәлелдерін үнемі көрсетуі керек сияқты.
Ол фильмді драмаға айналдыру оның «палестиналықтарға қайтарым жасау» тәсілі екенін айтты. Басқаша айтқанда, бұл оның экранда өзін шынайы адамдар ретінде көрсету мүмкіндігі болды.
Ол түсіндіргендей, бала кезінде VHS-тен көрген кинотеатры «Еуропада, содан кейін Америка Құрама Штаттарында отаршылдықтың шарықтау шегінде пайда болды». Ол көрген әрбір фильм моральдық тұрғыдан күрделі кейіпкерге негізделгенін айтты, «және ол ақ, ол гетеросексуал», - деді ол. «Бізде ковбойдан бастап сарбазға, Индиана Джонсқа дейінгі осындай прототип бар». Бірақ егер ақ нәсілді ер адамдар ғана басты кейіпкер немесе көшбасшы бола алса, «бұл сіздің әлем туралы түсінігіңізді қалыптастырады» деді ол.
Ең болмағанда, ол палестиналық кейіпкерлердің көптеген фильмдер мен беделді телехикаялардағы көптеген ақ нәсілді антиқаһармандарда, соның ішінде ... кездескенде кездесетін «бас кейіпкердің моральдық күрделілігіне» ие болуын қалады. «Жындылар» , «Жанкешті» и «Декстер» .
Фильм Газада емес, оқиғалардың эпицентрінен алыс орналасқан Палестинадағы Қызыл Жарты ай ұйымында өтеді. Актерлер Хинд Раджабтың отбасы мүшелерінің көпшілігінің арасында көлікте отырып, көмек сұрап, қорқынышты дауысының сағаттық шынайы жазбасына реакция жасайды. Бен Хания Хиндтің жүрекжарды телефон қоңырауын, басқа да көптеген адамдар сияқты, контекстен тысқары түрде көргенде, ол әлеуметтік желілерде таралып, кеңінен наразылық тудырды. Оның түйсігі зорлық-зомбылықты емес, оны экран арқылы осы кішкентай қызға қол созуға мәжбүр еткен дәрменсіздік пен ашу сезімін бейнелеу болды.
«Біз бұл кейіпкерлерді көргенде, олардың осы кішкентай қызды құтқаруға тырысып жатқан Қызыл Жарты Айдың нағыз адамдары екенін түсінеміз», - деді ол. «Олар не істеу керек және қалай істеу керектігі туралы моральдық сұрақтармен күресіп жатыр». Және олар қате шешімдер қабылдайды, мысалы, жедел жәрдем жіберу үшін IDF рұқсатын сағаттап күтеді, содан кейін оны алғаннан кейін, оның жұмыс істейтініне сенеді - бұл құтқарушылардың өліміне әкелуі мүмкін оптимизм.
«Осы элементтердің барлығын зерттеп, оның дауысын осы фильмнің негізгі бөлігіне айналдыру мен үшін өте маңызды болды», - деді Бен Хания, «өйткені қараңғы кинотеатрларда тыңдау керек екенін білемін. Бұл телефонның бетін айналдырғандай емес».
Шейхруханың айтуынша, палестиналықтарға қатысты стереотиптер соншалықты қорқынышты, тіпті фильмді өзінің «жақсы, қарапайым француз» досына көрсеткенде: «Фильмде оны ең қатты таң қалдырғаны - бұл кішкентай қызды құтқару үшін қаншалықты күрескендері, себебі кең таралған идеялардың бірі - олар балаларға мән бермейді, ал әйелдер бір топ бала туып, бәрі өледі», - деген.
Фильм драмалық болғанымен, арабтар ретінде Палестина туралы фильм түсіру кезінде кездесетін қиындықтардың бірі - фактілердің бұрмаланбауын қамтамасыз ету болды, өйткені олар фильмді бұзатын сынға тап болуы мүмкін екенін білді, деді Шейхруха. «Біз бәрінің мүлдем шындық екеніне, ешқандай екіұштылықтың болмауына, қатысушылардың барлығының мінсіз, осал емес екеніне көз жеткізуіміз керек болды», - деді ол. «Әрине, тарихқа басқаша көзқараспен қарайтын басқа фильмдер мұны істеуге міндетті емес екенін білеміз. Ал біздің жағдайымызда біз басқаларға қарағанда көбірек жұмыс істеуіміз керек болды».
Араб әйел режиссері Бен Хания тіпті даму кезеңінде де сынға ұшырайтынын айтты. «Киноның мәселесі - ол сурет салу немесе жазу сияқты емес. Ол ақшаны қажет етеді», - деді ол. «Ал араб тіліндегі фильм болған кезде, оны қаржыландыру қорқынышты түс сияқты. Біз бұл туралы жиі талқылаймыз„, - деді ол продюсері Шейхрухаға нұсқап. “Ол маған жиі: »Француз тілінде фильм түсір, ағылшын тілінде фильм түсір, сонда барлық есіктер сен үшін ашылады», - дейді. Мен ақша мөлшері туралы айтып отырмын, себебі бұл өте маңызды деп ойлаймын».
«Адамдар мекемелерді қаржыландыратын қаржыландыру жүйесі дәстүрлі мағынадағы цензура емес, бірақ бұл белгілі бір тақырыптарды басқаларынан артық көру тәсілі», - деді Шейхруха. «Менің ойымша, бұл табысқа жетудің бұл айлакерлікпен қудалауы сайып келгенде цензураға әкеледі».
Шейхруханың айтуынша, қаржыгерлер Бен Ханияның жағымдырақ/коммерциялық тілде жұмыс істеуін ғана қаламайды. Батыс көрермендері араб әлемінен тек белгілі бір фильм түрін көргісі келеді. 2023 жылы Оскар сыйлығына ұсынылған оның екі әдемі жасөспірім қыздың ИШИМ-ге қосылу үшін кетіп бара жатқан тунистік әйелдер отбасы туралы «Төрт қыз» эксперименттік деректі фильмі ақырында Батыс қаржыландыруын алды, себебі «ол әйелдер, насихаттау, радикалдану туралы», - деді Шейхруха. «Батыс Оңтүстік елдерінің проблемаларын бақылап отырған құтқарушылар немесе жоғары тұрғандар сияқты сезіне алатын әңгімелерді ұнатады».
Олар 2020 жылғы фильмді ұсынуға тырысқан кезде «Терісін сатқан адам» , Бельгияға барып, қалыңдығын құтқару үшін атақты заманауи суретшінің арқасына татуировка жасатуға келіскен сириялық босқынның оқиғасын баяндайтын фильмде Шейхруха былай деді: «Сұрақтардың бірі: „Ол қазіргі заманғы өнер туралы айтқан кезде қаншалықты орынды?“ болды».»
«Мен ашуландым!» – деп жалғастырды ол. «Ол мені тыныштандыруға тырысты, мен оларға: „Сіздер, мысалы, Рубен Эстлунд түсірілім кезінде оған осындай сұрақ қоясыздар», – дедім. „Шаршы “Ол ақ нәсілді адам; ол кез келген нәрсе туралы айта алады, сондықтан қазіргі заманғы өнер ол үшін қалыпты жағдай ма?“ Олар оған: „Ауырсынудан, проблемалардан және т.б. зардап шегетін әйелдер туралы фильмдер түсіре бер“ деп айтып тұрғандай.
Шейхрукидің айтуынша, еуропалық кинокомиссарлар оларды келбетті актерді басты рөлді сомдауға шақырудан бас тартуға тырысқан. «Терісін сатқан адам» фильмінде» . «Олар: „Неге сіз [Еуропаға] махаббатпен келген әдемі босқын туралы әңгіме айтып отырсыз?“ – деді». Бірақ олар өз пікірлерін білдіре береді, «себебі олар мұны істей алады», – деді ол, «өйткені егер сізде ақша болмаса, сіз фильмдер түсіре алмайсыз, сондықтан бұл тұрғыдан алғанда, мен үшін бұл цензураның бір түрі».
Лондондағы SXSW фестивалінде цензура тақырыбы басты тақырыптардың біріне айналды. Америкалық белсенділер Дженк Уйғыр мен Хасан Пайкердің Ұлыбританияға бару визалары фестивальге бара жатқанда Ішкі істер министрлігінің Израильге қарсы сындары Ұлыбританияда антисемитизмді тудыруы мүмкін деген алаңдаушылығына байланысты қайтарып алынғаннан кейін, цензура туралы әңгімелер көп айтылды.
«Араб көктемінің» бостандық аймағынан шығып, Тунис диктатураға қайта оралған кезде қашуға мәжбүр болғанға дейін жылдар бойы кедергісіз жұмыс істеген Солтүстік Африка кинорежиссерлерінің бір буынының мүшесі Бен Хания үшін бұл сәт таныс сезіледі.
«Мен француз әріптестеріммен жиі сөйлесіп, оларға: „Сендер өздеріңнің қаншалықты артықшылыққа ие екендеріңді түсінбейсіңдер. Абай болыңдар, себебі оңшылдар сендерге қарай келе жатыр“, - деймін», - деді ол.
Содан кейін ол Лондондық аудиторияға тікелей былай деді: «Сіз мәдени бағдарламалардың болуын бағаламауыңыз керек. Өйткені олай емес».
Голливуд тілшісінің ең үздіктері
-
Нью-Йорк қаласындағы кино және теледидар орындары: баруға тұрарлық 47 танымал орын.
-
Барлық Scream фильмдері, рейтинг
-
Рождестводан кейінгі жоғалған аптаға арналған 12 ең қараңғы фильм
THR ақпараттық бюллетеніне жазылыңыз. Соңғы жаңалықтарды білу үшін бізді Facebook, Twitter және Instagram желілерінде қадағалаңыз.