Прошло всего полтора года с момента премьеры сериала «Питт» на HBO Max, но для Патрика Болла, бывшего театрального актера, испытывавшего трудности в карьере и играющего старшего ординатора доктора Фрэнка Лэнгдона в этой медицинской драме, мир перевернулся с ног на голову. «Такое ощущение, что я внезапно попал в чужую жизнь», — говорит Болл, который сейчас играет на Бродвее, где поклонники «Питта» выстраиваются вдоль входа на сцену после каждого спектакля « Бекки Шоу» . «После восьми месяцев роскошной изоляции на территории студии Warner Bros., в нашей маленькой светящейся будке, можно забыть о том, сколько людей увидят то, что ты делаешь в этот день, — говорит он. — Почувствовать энергию зрителей и зарядиться ею — это действительно невероятный способ восстановить силы». Пока Болл готовится к своему скорому возвращению в сериал, съемки третьего сезона которого начнутся этим летом, он анализирует возвращение доктора Лэнгдона в Питтсбургский травматологический медицинский центр во втором сезоне после 10-месячного пребывания в реабилитационном центре.
DEADLINE: Работа в «Питте», должно быть, представляет собой уникальный вызов для актера. Во-первых, этот скачок во времени в начале фильма. Как вы определили, где находился Лэнгдон в процессе своего выздоровления?
Больше новостей от Deadline
-
Шейлин Вудли о «магии» «Рая», предстоящем биографическом фильме о Дженис Джоплин и третьем сезоне «Большой маленькой лжи»: «Это происходит… Я люблю своих девочек».
-
Ли Цзюнь Ли из «Человека-паука: Нуар» рассказывает о создании «невероятно острых» диалогов с Николасом Кейджем и о том, как она воспринимает свою роль роковой женщины.
-
Колман Доминго о сериалах «Времена года», «Эйфория» и о том, куда его стремительно развивающаяся карьера приведет его дальше: «Возможно, это еще даже не написано».
Патрик Болл: В этом сериале мы не всегда знаем, куда движемся. Сценарии мы получаем по одному. Сейчас я нахожусь в ситуации, связанной с третьим сезоном, съемки которого возобновятся через месяц, и я веду переговоры со Скоттом [Джеммиллом, создателем сериала]. Я точно не знаю, куда мы двинемся в течение сезона, но давайте посмотрим, что было до сих пор.
Для второго сезона у нас были такие разговоры. «Лэнгдон последние 10 месяцев не был в Питтсбурге [название сериала связано с отделением неотложной помощи в Питтсбурге]. Он проходил реабилитацию, он бросил наркотики». Скотт сообщает основные факты, а затем оставляет мне много места для дополнения, например: «Я не был на работе, а это значит, что большую часть последних 10 месяцев я был дома. Я был со своей семьей». В первом сезоне намекается на большую напряженность в семье, поскольку моя жена брала на себя большую часть основных обязанностей по уходу за семьей, пока я был на работе. А теперь за последние 10 месяцев я не был на работе.
Я также выбрался из замкнутого круга Питта . Питт — это поезд, где нужно быстро двигаться. Нужно постоянно прыгать на гранаты, тушить пожары. В этом есть некая навязчивость, и когда вы встречаете Лэнгдона из первого сезона, он ехал в этом поезде последние четыре года. Теперь вы встречаете Лэнгдона из второго сезона, и он сошёл с этого поезда последние 10 месяцев. Это дало очень интересную возможность показать, что человек, которого вы встретили в первом сезоне, в какой-то степени был продуктом обстоятельств.
Я знал, что в течение второго сезона Лэнгдону придётся заново адаптироваться к темпу жизни в пит-лейне, и я не знал точно, как именно произойдёт это возвращение. Восемь месяцев съёмок ты ищешь возможности, которые позволяют тебе немного разжечься, почувствовать эту причудливость, этот гнев и чувство разочарования, и это чувство необходимости двигаться дальше, прежде чем ты будешь к этому готов. Я знал, что такие возможности появятся. Я не знал, когда и как они будут выглядеть, но я знал, с чего начинаю сезон и куда мне нужно прийти к концу.
Некоторые из самых больших успехов, достигнутых в Питтсбурге и в этом процессе, были связаны с тем, что я не совсем получил то, чего хотел… Моя задача как актера — взять то, что мне дано, и понять, где мой опыт соприкасается с этим, вместо того, чтобы пытаться подстроить сюжет под свой опыт.
DEADLINE: В первых сценах он появляется с некоторой скромностью и робостью. BALL: Я думаю, Лэнгдону пришлось столкнуться со своей собственной тенью. Для любого, кто боролся с зависимостью, когда вы находитесь в активной стадии зависимости, ваш разум играет множество игр, чтобы скрыть этот факт от себя. Вы можете воровать таблетки у пациентов на рабочем месте, как вы видите в 1 сезоне, и ваш разум может работать над тем, чтобы скрыть этот факт от себя. И это создает настоящее чувство навязчивости, почти маниакальную скорость, с которой вы начинаете двигаться. И за последние 10 месяцев Лэнгдону пришлось остановиться и столкнуться с ложью, которую он говорил себе, с ложью, которую он говорил окружающим, и с хаосом, который он создал. Ему пришлось взять на себя ответственность за этот факт. Это может быть обескураживающим и тяжелым процессом. И тогда может быть трудно вернуться и двигаться с той ясностью, скоростью и уверенностью, которые необходимы для существования в Питте. DEADLINE: Есть много сцен, где он полностью сосредоточен на своей работе. Они не являются частью эмоциональной линии сюжета. Это для него облегчение — вернуться и просто делать свою работу?
БОЛЛ: Конечно. На 100%. И я могу сказать это, как такой же трудоголик и как человек, который сейчас чувствует, что работает на трех работах в день между Питтом , Бродвеем и прессой, что может быть комфортно оставаться в движении и не сидеть наедине с собой. Для Лэнгдона пребывание в Питте — это большое утешение. И я думаю, что он находит в этом очень важную роль, обретая себя: быть хорошим врачом, иметь цель, помогать другим людям и отвлекаться от себя. Я думаю, это очень терапевтично для него. Не иметь возможности делать это, но быть наедине с собой — это, я думаю, очень сложная задача. Но очень необходимая задача.
Я также думаю, что этот опыт многому его научил. Поэтому, когда вы видите, как Лэнгдон возвращается и садится за стол с Беккой [Тал Андерсон], Луи [Эрнест Харден-младший] и другими пациентами, вы понимаете, что он вынужден учиться смирению, которое на самом деле позволяет ему быть лучшим врачом и быть более внимательным к пациенту, с которым он работает. Я думаю, что этот процесс сделает его лучше в своей работе.
DEADLINE: Насколько это похоже на сотрудничество, если вообще есть? Вы открыто говорили о том, что у вас есть опыт борьбы с зависимостью. Поэтому, вероятно, вам несложно поставить себя на его место. Вы обсуждаете с создателями, что чувствует Лэнгдон или в каком он сейчас состоянии?
БОЛЛ: В общих чертах. Я считаю, что основой любого успешного творческого партнерства является доверие. Это поговорка о восстановлении. Я — работник среди работников. Я — один из многих. Лучший способ для меня добиться успеха как актера — это доверять людям, на которых я работаю и с которыми работаю, и знать, что Скотт занимается этим уже давно и у него есть грандиозный план, над которым он работает. Лэнгдон — лишь небольшая часть этого плана. Может возникнуть сильное искушение написать свою собственную историю и слишком сильно напрягаться. Я думаю, это может быть ловушкой. Поэтому я буду отвечать, если Скотт захочет поговорить, или если Ноа [Уайл] захочет поговорить о том, что ждет Лэнгдона в будущем и что может пересекаться с моим личным опытом. Если они спросят, я поделюсь.
Я знаю, что во мне живёт глубокий инстинкт контроля, и я очень осторожен, когда дело доходит до попыток переступить черту или навязать свою волю, потому что я также знаю, что некоторые из самых больших успехов, достигнутых в Питтсбургском университете и в этом процессе, были связаны с тем, что я не совсем получал то, чего хотел. Работа актёра — это искусство интерпретации. Особенно учитывая мой опыт работы в театре, где ты работаешь с Шекспиром, с Ибсеном — сценарий, который полностью написан — моя задача как актёра состоит в том, чтобы взять то, что мне дано, и понять, где мой опыт встречается с этим, вместо того, чтобы пытаться подстроить историю под свой опыт. Поэтому я стараюсь убедиться, что не пытаюсь написать свою собственную историю и случайно не даю себе всё, что хочу. DEADLINE: Вы репетируете в этом спектакле? BALL: Мы работаем быстро. У нас есть медицинские репетиции. Когда у нас происходит крупная травматическая сцена, перед началом съемок к нам приходит медицинский директор, и нам дают примерно 15-20 минут на демонстрацию процедуры. «Хорошо, вы положите сюда этот ЭКГ, вы положите сюда эту трубку, эта трубка будет введена в эту трубу, а затем вы проверите этот монитор». У нас есть около 20 минут, чтобы медицинский директор убедился, что все, что мы делаем, максимально точно и достоверно. Затем приносят камеры, и мы начинаем снимать. Но для многих сцен в комнате отдыха, или сцен между мной и Робби [Уайлом], сцен между мной и Даной [Кэтрин ЛаНаса] на кухне, у нас нет предварительной репетиции. Мы приходим, проводим одну-две читки в комнате, где определяем основные мизансцены, затем приносят камеры, и мы начинаем снимать. Мы работаем очень быстро.
DEADLINE: Что вам особенно запомнилось в отношениях Лэнгдона с доктором Робби во втором сезоне? БОЛЛ: Думаю, Лэнгдон вернулся в начале второго сезона, понимая, что ему было больно. Он чувствовал себя брошенным Робби, но он также причинил боль Робби, и последние 10 месяцев он работал над тем, чтобы взять на себя ответственность за [это]. Он вернулся с отличным планом, чтобы совершить свой тур извинений, и думал, что подойдет к Робби, извинится и возобновит эти очень тесные отношения наставничества. Затем он переступил порог и понял, что это не совсем возможно. По мере развития сезона он осознает: «Робби — не тот человек, каким я его помнил. Я помнил его как безупречного, благородного образца для подражания, на которого я во всем равнялся и которому хотел подражать», а затем я возвращаюсь и немного разочаровываюсь, что он не принимает мои извинения.
Это немного похоже на: «Почему он меня ненавидит? Я знаю, что натворила дел, но, пожалуйста, проявите ко мне снисхождение». По мере того, как день идёт, понимаешь: «Подождите, ему нехорошо, и дело не во мне», и я учусь видеть в нём не просто продолжение моего процесса выздоровления, а человека, у которого свой собственный процесс исцеления. Возможно, ему нужна забота и сострадание, а не роль маяка и наставника для всех остальных сотрудников. DEADLINE: Говоря о туре с извинениями. Некоторым извинения кажутся, и, вероятно, так оно и есть, очень искренними. Но что происходит, когда дело доходит до извинений перед Сантосом (Исой Брионес)? Очевидно, что между ними всё ещё есть трения.
БОЛЛ: Вот в чем дело. Я думаю, для меня очень важно, и я думаю, что это очень важно для Скотта и Джона [Уэллса], Ноа и всех, кто пишет сценарий, [показать], что выздоровление — это путь длиною в жизнь. Зависимость — это болезнь на всю жизнь. Важно не показывать, что, как бы Лэнгдон ни хотел войти в дверь и показать всем вокруг, что он проделал работу и исцелился, он не Будда на кувшинке. У него все еще много страхов и обиды на человека, который лишил его работы и чуть не разрушил его брак.
Ко мне приходили люди и говорили, что решили поступить в медицинский колледж именно из-за сериала «Питт» . Возможность рассказывать историю, которая не просто развлекает невероятно большую аудиторию, но и имеет практическую пользу, выходящую за рамки развлечения, — это то, о чём мечтает каждый художник всю свою жизнь.
Как бы одна его часть ни говорила: «Я сам виноват», другая же думает: «Ты чуть не разрушил мою жизнь. Ты чуть не убил меня. Ты чуть не лишил меня жены и детей». Типа: «Кстати, я хорошо выполнял свою работу, я оказался в эпицентре массового происшествия и спас много жизней. А вышел из этого массового происшествия изгоем, теперь я неудачник в глазах жены, детей и всех коллег, потерял всякое доверие, уважение и сообщество, которое, как мне казалось, я заслужил с таким трудом». Так что, здесь много задетого самолюбия, на преодоление которого нужно время, и это происходит не так. Лэнгдон не исчез, а потом внезапно спустился с вершины горы, прозрев. Он останется несовершенным человеком, потому что это циклический жизненный путь.
DEADLINE: В последние несколько месяцев вы были повсюду — и в социальных сетях, и в традиционных СМИ. В чем преимущество вашего присутствия везде? Есть ли польза от возможности так много рассказывать о себе, о своей жизни? БОЛЛ: Это сложный опыт, когда вдруг мир начинает относиться к тебе как к чему-то парасоциальному, чувствуя, что знает тебя и имеет право на твое личное пространство. Сейчас я иду по улице или еду в метро, и люди подходят и разговаривают со мной совершенно регулярно. И по большей части это очень волнующе, но иногда это бывает утомительно. Я очень благодарна за эту платформу и за возможность каждый день выходить к служебному входу и слышать от людей: «Мой отец борется с зависимостью, и ваше исполнение роли Лэнгдона очень много значит для моей семьи. Понимание того, через что он проходит, сблизило нас». И ко мне приходили люди и говорили, что решили поступить в медицинский колледж именно из-за «Питта» . Возможность рассказывать историю, которая не просто развлекает невероятно большую аудиторию, но и имеет практическую пользу, выходящую за рамки развлечения, — это то, о чем мечтаешь всю жизнь, будучи художником. Мне очень повезло.
DEADLINE: Кстати, мои родители — медицинские работники, и сериал «Скорая помощь» их очень раздражал. Но мой отец посмотрел весь сериал «Питт» и поделился своими впечатлениями. Ваши родители тоже медицинские работники, считают ли они, что сериал особенно точно отражает их профессию?
БОЛЛ: Забавно, что вы это упомянули. Я обожаю «Скорую помощь» , и мы смотрели её в детстве. Как большинство уже знает, моя мама — медсестра в отделении неотложной помощи, а папа — фельдшер. Когда мне позвонили и предложили пройти пробы для Питта , я прочитала сценарий вместе с ними, и они сказали: «Вау, это так реалистично. Это то, чем я бы действительно занималась». Они сказали: «Обычно я не могу смотреть медицинские драмы». Я ответила: «Мы смотрели «Скорую помощь ». Это было довольно точно». А они сказали: «Да, даже это было похоже на телешоу». И это был потрясающий жест со стороны Джона, Скотта и Ноа, которые отвечали за невероятный успех «Скорой помощи», — вернуться 20 лет спустя и сказать: «Мы собираемся сделать что-то ещё более прогрессивное в медицинской сфере». Для создателя телесериала это невероятный риск — сказать: «Мы не будем делать ничего из того, что считается необходимым для успешного и увлекательного телешоу. У нас не будет романтических сюжетных линий, не будет радужного освещения, мы не будем возвращаться домой [к персонажам]. Мы будем отдавать приоритет точности и обыденным реалиям рабочего места. Даже если это означает, что мы не сможем удовлетворить требования развлекательной составляющей, мы будем упорно придерживаться правдивости». И тот факт, что зрители это приняли, действительно потрясающий.
Лучшее из Deadline
-
Даты премьер новых и возвращающихся сериалов на эфирных, стриминговых и кабельных каналах в 2026 году
-
25 самых кассовых анимационных фильмов всех времен в мировом прокате
-
Всё, что нам известно о «Истории игрушек 5» на данный момент.
Подпишитесь на новостную рассылку Deadline. Чтобы быть в курсе последних новостей, следите за нами в Facebook, Twitter и Instagram.