При совершении покупок по ссылкам в наших статьях компания Future и ее партнеры по распространению информации могут получать комиссию.
Сооснователь Genesis Энтони Филлипс сменил гитару на клавишные в альбоме Gemini – Pieces For Piano . Его последняя коллекция включает записи, сделанные в период с 2022 по 2025 год, в том числе произведение, написанное для аргентинской пианистки Марты Аргерих. В интервью Prog он рассказал о своей травме запястья, своем вкладе в раннее звучание Genesis и дружбе со Стивом Хакеттом , человеком, который его заменил.
«Мне говорят, что я говорю как сноб», — говорит Энтони Филлипс. «Во время гастролей с Genesis в 60-х какой-то парень из Лестерского университета назвал нас «сопливыми ублюдками», — но в Чартерхаусе [знаменитой альма-матер Питера Гэбриэла, Тони Бэнкса и других] мы считали себя довольно нейтральными. Мы подшучивали над парнями, которых называли «хиппи». Они были действительно аристократами».
Что касается Филлипса, подобные отступления — обычное дело. В интервью Prog он говорит, что является поклонником романов Яна Флеминга о Джеймсе Бонде, особенно «Казино Рояль» . Он с теплотой отзывается о своем друге и иногда соавторе Эндрю Ските, давнем мультиинструменталисте камерной поп-группы Нила Хэннона The Divine Comedy. Возможно, более удивительно то, что Филлипс — сооснователь Genesis и ведущий гитарист группы до того, как Стив Хакетт заменил его после альбома Trespass 1970 года — большой поклонник работы Джимми Нейла в 90-х годах на BBC TV, где он играл грубоватого детектива из Ньюкасла по имени Спендер.
«Джимми был действительно хорош в этой роли», — говорит он. «Мне нравится ньюкаслский акцент; он просто завораживает. Хотя сам я так не умею!» Однако он всё же пытается имитировать глазговский акцент этого корреспондента. Он также не раз бездумно упоминает слово «волынка». Он старомоден, но при этом очень обаятелен и приятен в общении. Имитация, скромность и каламбуры — вот что отличает Филлипса.
Он вдумчиво отвечает на вопросы, и создается впечатление, что он с удовольствием беседовал бы весь день. Сейчас ему 74 года, и ни его преклонный возраст, ни недавние проблемы со здоровьем не помешали его долгой и плодотворной карьере, в ходе которой он выпустил 40 сольных альбомов в различных жанрах, включая прогрессивный рок, нью-эйдж и саундтреки. Обладая огромным талантом как в игре на гитаре, так и на клавишных, Филлипс также преуспел в сфере библиотечной музыки и сотрудничал с Майком Резерфордом, Стивом Хакеттом, Camel и другими.
Его последний релиз, Gemini – Pieces For Piano , объединяет 44 новые композиции, которые в целом можно отнести к эмбиенту или современной классической музыке, и которые он считает своей лучшей работой на клавишных инструментах со времен альбома Private Parts & Pieces X: Soirée 1999 года. Он записал эти новые треки в период с 2022 по 2025 год, по мере того как позволяли проблемы с больным правым запястьем.
«В основном, дело пошло наперекосяк», — говорит он. «Я совершил ошибку, вводя данные в студии, когда мое запястье просто зависло в воздухе, и оно распухло от жидкости. Лед стал моим лучшим другом, и я перепробовал все обезболивающие. Это было похоже на восхождение на гору. Сейчас я раздумываю над возможной операцией, но три разных специалиста дают мне три совершенно разных заключения».
К счастью, травма не повлияла на его игру на гитаре. «Когда играешь на гитаре, левая рука обхватывает гриф — она защищена, если подумать. Если бы я сделал несколько «мельниц» в стиле Пита Тауншенда, у меня могли бы возникнуть проблемы, но в целом я по-прежнему хорошо играю на гитаре, что просто замечательно».
Начиная с открывающей композиции «River Of Serenity» , большая часть альбома Gemini отличается откровенной мелодичностью и запоминающимися мотивами. В нем чувствуется любовь Филиппса к французским композиторам-импрессионистам, таким как Равель и Дебюсси; а некоторые композиции имеют глубоко личный характер, поскольку «Piece For CS» и «Pablo Farceur» названы в честь покойных друзей.
Он признаётся, что придумать запоминающиеся названия для мелодий было непросто, поэтому иногда он обращался за помощью к звукоинженеру альбома Джеймсу Коллинзу и другим. В композициях Odyssey Of A Somnambulant и Fathomless Caverns есть приятная, манящая нотка – по крайней мере, их названия, кажется, намекают на нью-эйдж-ритмы, характерные для альбома Private Parts & Pieces VII: Slow Waves, Soft Stars 1987 года.
Между тем, заглавная композиция альбома Gemini была написана для известной аргентинской пианистки Марты Аргерих, родившейся под тем же астрологическим знаком. На записи мы слышим «более скромную» (но все еще превосходную) версию Филлипса. «У меня есть еще один друг-пианист, Габриэле Бальдоччи, который тоже великолепен», — говорит он. «Когда он некоторое время назад играл дуэты с Мартой, он сказал: „Почему бы тебе не написать что-нибудь для нее?“ Я ответил: „Ты, должно быть, шутишь!“»
«Я знала о ней и помнила, как читала в газете замечательную статью: „Марте Аргерих 75, но, кажется, ее пальцы этого не замечают“. [Сейчас ей 84.] Она по-прежнему одна из величайших ныне живущих концертных пианисток, поэтому я была в восторге, когда в 2018 году она впервые исполнила „Близнецов“ в дуэте с Габриэле в Валенсии».
В начале Книги Бытия уже было слишком много композиторов, и это создавало некоторое напряжение.
Была ли Филлипс в первом ряду, когда они исполняли это произведение в Palau de la Música Catalana? «На самом деле нет. Потому что не было никакой гарантии, что они его исполнят, а если бы и исполнили, то пришлось бы проделать долгий путь! Но вы можете посмотреть их выступление онлайн. Одна подруга Марты сказала мне, что это произведение идеально отражает ее характер, но я никогда с ней не встречалась — честно говоря, я слишком ею восхищаюсь».
Размышляя о том, как сложилась его карьера, журнал Prog задается вопросом, всегда ли Филлипс тяготел к классической музыке сильнее, чем его бывшие коллеги по группе Genesis? «Вовсе нет; Тони Бэнкс был тем, кто получил классическое музыкальное образование, уже брал уроки игры на фортепиано и мог играть фрагменты Холста и Римского-Корсакова. Остальные из нас были довольно невежественны, честно говоря!»
«Я уже тогда сочинял на клавишных, хотя и очень примитивным способом – как Тони всегда охотно подчеркивал! Затем, когда я ушел из Genesis [в июле 1970 года], у меня появилась замечательная учительница фортепиано. Она показала мне «Лунную дыру» Дебюсси, и я услышал в ней что-то от The Beatles – или что-то от Дебюсси в музыке The Beatles».
Позже он пережил «дамасское преображение», которое привело его к изучению гармонии, контрапункта и оркестровки в лондонской Гилдхоллской школе музыки и драмы. «Когда я услышал Карельскую сюиту Сибелиуса на Radio 3, я нашел ее невероятно захватывающей, мелодичной и проникнутой пафосом. Я подумал: „Это же классическая музыка, правда? Я в деле!“»
Несмотря на многочисленные достижения, Филлипс говорит, что не заинтересован в написании мемуаров. «Некоторые предлагали мне это сделать, но часть моей жизни была довольно сложной, и мне пришлось бы пробираться сквозь мутные воды, рассказывая забавные истории», — объясняет он. «Я бы предпочел посвятить свое время музыке».
Группы The Byrds и Beatles использовали 12-струнные гитары для игры боем. Мы же исследовали многотембровые гармонии, прокладывая собственный путь.
Однако в 2008 году итальянский журналист и исследователь Книги Бытия Марио Джамметти опубликовал биографию Филлипса под названием «Изгнание ». «Мне казалось довольно неловким, что кто-то напишет обо мне книгу, — говорит герой, — но его книга была одобрена, потому что Марио такой милый парень, и я хотел ему помочь».
Биография развеяла старый стереотип о том, что Филлипс был для Genesis тем же, чем Пит Бест для The Beatles: человеком, который рано ушел и упустил славу и богатство. «Думаю, если бы меня уволили или я ушел из-за музыкальных разногласий, я бы чувствовал себя полным неудачником», — говорит он. «Но я ушел по состоянию здоровья и потому что не мог справиться с давлением гастролей, так что, думаю, можно оставить в прошлом вопрос о Пите Бесте».
«Сравнение действительно верно, если говорить о том, насколько невероятно успешными стали The Beatles и Genesis, и, конечно, было бы здорово быть частью этого. Но в конечном итоге, всё это несколько чисто теоретический вопрос».
«Еще один важный момент, — добавляет он, — заключается в том, что в раннем Genesis уже было слишком много композиторов, и это создавало некоторое напряжение, особенно учитывая, что все мы жили в тесноте. Неудивительно, что в итоге они создали «…И тогда их стало трое «! Но им потребовалось некоторое время, чтобы понять, что за барабанами у них сидит Фил Коллинз, самый невероятно коммерчески успешный музыкант, о котором только можно мечтать».
После долгого периода самоанализа и личных поисков, первым сольным релизом Филлипса после Genesis стал заслуженно получивший признание альбом 1977 года The Geese & The Ghost : прекрасная, максимально приближенная к прогрессивному року пластинка, в записи которой приняли участие Майк Резерфорд, Коллинз и брат Стива Хакетта, Джон.
Когда мы со Стивом обменялись впечатлениями о нашем пребывании в Книге Бытия, мы обнаружили ряд существенных сходств.
«Работа над альбомом велась годами, поэтому к моменту его выхода даже поклонники прогрессивного рока слушали меньше прогрессивной музыки», — смеется Филлипс. «Но я помню, что американский журнал Goldmine включил его в список отличных прогрессивных альбомов, поместив между «In The Court Of The Crimson King» и «Crime Of The Century «, что меня очень обрадовало».
Однако примерно к 1977 году влияние панка на британскую музыку усилилось, и представители Arista Records посоветовали радикально переосмыслить концепцию следующего альбома 1978 года Wise After The Event , запретив длинные инструментальные композиции и добавив панк-ярость, которой Филлипс не обладал. «Я не был злым молодым человеком; честно говоря, мне было немного трудно. Но мне повезло, что со мной был [продюсер] Руперт Хайн, феноменально добрый, терпеливый и вдохновляющий человек».
За столь долгую и разнообразную карьеру сложно в полной мере оценить обширное и тщательно выверенное творчество Филлипса. Его серия Private Parts & Pieces , в рамках которой с 1978 по 2024 год вышло 12 альбомов, стала важным хранилищем для некоторых из его самых разнообразных и экспериментальных музыкальных работ. Кроме того, некоторые из его работ в области библиотечной/продюсной музыки – «неплохой дополнительный заработок» – собраны в сборнике 2010 года Ahead Of The Field: Music For TV And Film , прекрасном знакомстве с этой областью, которое помогло профинансировать рояль Steinway, на котором Филлипс играет в альбоме Gemini .
В конечном итоге, Филлипса, вероятно, лучше всего запомнят как человека, внесшего значительный вклад в формирование раннего звучания Genesis. Его партии на 12-струнной гитаре — и партии его друга Резерфорда — были крайне важны. Что же именно привлекало в этом инструменте?
«В 1967 году, в так называемое Лето Любви, было поле под названием Глейд, куда мы ходили заниматься своими гнусными окуриваниями. Однажды мы, немного ошеломленные, вышли из-за живой изгороди, и увидели какого-то парня, который сидел и бренчал на 12-струнной гитаре. Это был такой прекрасный звук. Я слышал электрическую 12-струнную гитару на записях Byrds и Beatles и был в восторге. Правда, они обычно использовали её для бренчания, в то время как мы с Майком исследовали многотембровые гармонии – мы чувствовали, что сами вспахиваем свою борозду».
Считает ли он, что его вклад в ранний период Genesis был в полной мере признан? Стив Хакетт, безусловно, высоко оценил его работу. «Да, Стив был просто замечательным человеком. И, как ни парадоксально, за эти годы я довольно хорошо узнал своего преемника. Когда мы обменялись впечатлениями о нашем времени в Genesis, мы обнаружили, на самом деле, некоторые поразительные сходства. Я не буду вдаваться в подробности, но помню, как подумал: «Жаль, что я не знал тебя раньше, Стив. Я мог бы сказать тебе, чего ожидать!»
Произведение Gemini – Pieces For Piano уже поступило в продажу.