Agar bizning boʻlinish davrida barchamiz rozi boʻlishimiz mumkin boʻlgan bitta universal haqiqat boʻlsa, bu ham bolalar savdogarlari jamiyatning qoldiqlari boʻlib, ularni zamonaviy jangovar filmdagi oʻq oʻti kabi mukammal qiladi.
Shunday qilib, Kenji Tanigakining yangi filmi "G'azab"ning asosiy g'oyasi: Soqov savdogar Vang Veyning (Sie Miao) qizi Reyni (Yang Enyu) shunga o'xshash tashkilot a'zolari tomonidan kunduzi o'g'irlab ketilganda, u qizini qutqarish uchun Bangkokning jinoyatchilar dunyosida quvg'inga tushadi va uning yo'lida turishga jur'at etgan har bir kishini o'zining mahoratli jang san'ati (va ishonchli tirnoqli bolg'asi) bilan shafqatsizlarcha yo'q qiladi.
Filmda odamlarni masxara qilish haqida hech qanday ma'lumot yo'q, ayniqsa Vey o'zining yo'qolgan sevgisini ta'qib qilayotgan jurnalist Navin (Jo Taslim) bilan hamkorlik qilganidan keyin: uning rafiqasi, jinoiy tashkilotni kuzatib borayotganda g'oyib bo'lgan tergovchi muxbir. "Fury" o'z davrining jangovar trilleriga o'xshaydi, chunki Jeffri Epshteynning jinoyatlari tafsilotlari 2026-yil davomida vaqti-vaqti bilan nashr etilib, nafaqat uning va uning tarafdorlarining axloqsizligining chuqurligini, balki unga Amerika adliya tizimini manipulyatsiya qilish imkonini bergan vositalar va mexanizmlarni ham ochib berdi. Tomoshabinlar bu dahshatli vahiylardan keyin katarsisni kutishlari mumkin.
Tegishli maqolalar
Kler Deynsning "Mendagi hayvon" filmidagi ikkita sevimli sahnasi bitta asosiy narsani birlashtiradi: Metyu Ris bilan to'qnashuv.
Bizningcha, "Oshkor qilish kuni" original ilmiy-fantastik film uchun kassada muvaffaqiyat qozongan.
Biroq, ochiqchasiga aytganda, "G'azablangan" zamonaviy film emas. Epsteinning mashhurligi, aytganda, film DNKsidagi nukleotid emas, chunki Tanigaki o'z hikoyasi uchun dunyoning qayerida yashashidan qat'i nazar, har qanday tomoshabin uchun jirkanch bo'ladigan yovuz qahramon yaratmoqchi edi.
«"Bu tasodif", dedi Tanigaki IndieWire nashriga Epsteinning jinoyatlari haqidagi so'nggi fosh bo'lishlar bilan "Tez va g'azabli" filmining chiqarilish vaqtiga ishora qilib. "Aslida Janubi-Sharqiy Osiyoda, masalan, Kambodja yoki Tailandning ayrim qismlarida juda ko'p jinoyatlar sodir bo'lmoqda. Jangari film sifatida bizga yaxshi odamlar va yomon odamlar kerak, va agar biz orqa tarix haqida gapiradigan bo'lsak, yomon odamlar juda yomon bo'lishi kerak. Men mahalliy muammolarga to'xtala olmayman, chunki bu butun dunyo bo'ylab hammaga tegishli bo'lmaydi. Lekin odam savdosi, ayniqsa bolalar savdosi - biz... Hammasi Biz bu dahshatli ekanligini bilamiz!»
Alohida suhbatda Xie Tanigakining fikrlarini takrorladi. "Men uchun bu film qizini yo'qotgan ota haqida", dedi u. "Shunga o'xshash syujetni tanlaydigan ko'plab filmlar bor; menimcha, qizini qutqarish butun dunyo bo'ylab odamlarda bir xil his-tuyg'ularni uyg'otadigan narsadir.".
Uning so'zlariga sodiq qolgan holda, Mak Ting-shu, Ley Zhi-long, Shum Kvang-sin va Frank Xuydan iborat kvartet ssenariysi filmning hissiy markazini chuqur qamrab oladi. Shafqatsiz tungi klubdagi janjal sahnasida Vey bezorilar olomoniga qarshi kurashadi va ulardan birini uchratib yuboradigan shafqatsiz frontal tepishni amalga oshiradi; Veyning oyoqlarining yaqindan ko'rilgan surati uning filmning boshida Reyni unga sovg'a qilgan po'latdan yasalgan etiklarni kiyganini ko'rsatadi. Birin-ketin hayratlanarli tryuklardan so'ng, "G'azab" jag'ga tepish kabi ko'zlarga yosh keltiradi.
Filmning yanvar oyida Epstein haqidagi fosh bo'lgan voqealarga yaqin tijorat debyuti shunchaki dolzarblik hissini uyg'otadi, garchi uning mavzusi chindan ham abadiydir. Har qanday yilda, har qanday madaniyatda jangovar film yovuzlari roliga mos keladigan antagonistlar (natsistlar bundan mustasno) yo'q; bolalar savdosi kabi iflosliklarga qarshi kurashish axloqiy, oson va eng muhimi, mutlaqo qoniqarli. "Umid qilamanki, tomoshabinlar ham shunday fikrda bo'lishadi", dedi Tanigaki. "'Uni kaltaklang! Uni kaltaklang!' Bu bu film uchun juda muhim. Balki boshqa filmlar uchun boshqachadir.".
G'azab asta-sekin hikoya qilish asosida quriladi. Vey va Navin hikoyaning markaziy qahramonlari, ammo diqqat markazida asosiy va ikkinchi darajali antagonistlar ham bor: odam savdosi operatsiyasi ortidagi kostyum kiygan zamonaviy biznesmen Paklung (Joey Iwanaga) va Paklungning qo'l ostidagilaridan birining qaysar o'g'li Xo (Brayan Le). Filmning avj nuqtasida bu to'rt kishi to'qnashganda, ularning har birining o'ziga xos motivatsiyasi va shafqatsiz, o'tkir g'azabni boshdan kechirish sababi bor. Vey qizini qutqarmoqchi, Navin xotinidan qasos olmoqchi, Xo Paklung filmning boshida qatl qilgan otasidan qasos olmoqchi va Paklung homilador xotinidan qasos olmoqchi, uni biznes uchrashuvi noto'g'ri ketgan deb ta'riflash mumkin bo'lgan paytda tasodifan o'ldiradi. (Yovuz mantiqning klassik misolida Paklung javobgarlikni o'z zimmasiga olish o'rniga, uning o'limi uchun Vey va Navinni ayblaydi. Bu eng yaxshi proektsiya.)
Tanigaki uchun bu filmning asosiy g'oyasining xulosasi. "Oxir-oqibat, har kim o'z sabablari uchun g'azablanadi va bizga bu energiya kerak", dedi Tanigaki. "Biz har xil jangari filmlar yaratishimiz mumkin, ammo bizning jangari filmimiz energiya va g'azabni talab qiladi. Bryus Li filmini tomosha qilganingizda, kinoteatrdan chiqqaningizda yoki Tom Kruz filmini tomosha qilganingizda Bryus Liga o'xshab qolishni xohlaysiz.".
Boshqacha qilib aytganda, "G'azab" filmini tomosha qilganingizdan so'ng, siz bolasini himoya qilish uchun do'zaxdan o'tishga tayyor bo'lgan Vey kabi bo'lishni xohlashingiz mumkin. Biroq, Tanigaki oddiy reaksiyalarga intilmaydi va uning maqsadi tomoshabinlarni jinoyatchilarni ta'qib qilishga ilhomlantirish emas. "G'azab" filmida u shokdan ko'ra ko'proq hissiy harakatlarga e'tibor qaratadi, chunki harakat uning barcha qahramonlarining hissiy tajribalaridan kelib chiqadi.
Xie bu dinamikani o'z ijrosiga singdiradi. Uning o'zi ham ota; u Veyning Reynining o'g'irlanishidan olgan azobini tushunadi. Biroq, uning buni yetkazish usuli xoreografiya va harakat bilan uzviy bog'liq. "Qizini yo'qotgan ota uchun bu qanchalik og'riqli ekanligini tushunish juda oson", dedi Xie. "Gapira olmaydigan odamning azob-uqubatlarining chuqurligini aniqlash qiyinroq, chunki bu qahramon o'z g'azabini og'zaki ifoda eta olmaydi. Shuning uchun uning harakatlari oddiy odamlarnikiga qaraganda ancha ekstremal bo'ladi.".
Xie to'g'ri ta'kidlaganidek, Vey raqiblariga deyarli rahm qilmaydi, ular keng tarqalgan Paklung imperiyasining oddiy a'zolari bo'ladimi yoki uning ierarxiyasida hokimiyatni egallab turganlarmi. Masalan, u Naveenning xotini uchun qayg'usi dialog orqali ifodalanganini og'zaki ifoda eta olmaydi. Shuning uchun Vey o'z his-tuyg'ularini kaltaklangan tanalar va singan suyaklar orqali yetkazadi.
«"Bu bizning xoreografiyamiz uchun boshlang'ich nuqta", dedi Tanigaki. "Xoreografiya - bu jang sahnalaridagi dialoglar. Aktyorlar o'z dialoglarini eslab qolishadi va uni qayta ifodalashadi; ular buni o'zlari tasavvur qilishadi. Xuddi shu jarayon jang sahnalarida ham sodir bo'ladi. Mashg'ulotlar uchun bir yarim-ikki oy vaqtimiz borligi sababli, biz nafaqat har kuni xoreografiyani, balki personajlar, his-tuyg'ular va energiyaning qanchalik eski yoki yangi ekanligini ham muhokama qilamiz.".
U qo'shimcha qildi: "Bu badiiy film, lekin u ham shunday bo'lishi kerak..." hissiy . "Ko'pgina janjallar hissiyot avjida bo'ladi. Shuning uchun hissiyot juda muhim.".
Siz Xie aktyor va jang san'ati ustasi sifatida xoreografiyaga ko'proq e'tibor qaratadi deb o'ylashingiz mumkin; ammo siz qisman adashasiz. Uning uchun sayqallangan xoreografiyaning qiymati har bir holatga qarab belgilanadi.
«"Ko'pgina sahnalarda bizda turli xil xoreografiya mavjud", dedi Xie. "Biz har bir sahnada tomoshabinlarga yangi narsa ko'rsatmoqchimiz. Besh kishilik so'nggi jangda biz tomoshabinlarga mutlaqo ajoyib jang sahnalarini ko'rsatishimiz kerak; velosiped jangi (Vey va Paklung o'rtasidagi) hissiy qismga ega. Xoreografiya va harakatlar unchalik muhim emas. Bu shunchaki hayvonlar kabi bir-biri bilan jang qilayotgan ikkita juda g'azablangan odam.".
"Fury" filmida Vey shu "ajoyib" rejimda bo'ladi, toki u Paklung bilan kuchli yomg'ir ostida qo'lma-qo'l jang qilmaguncha. Ungacha Paklung jang san'ati mashinasi sifatida ishlaydi, Vey va Navinning har bir harakatiga — yengilmas raqibga — bemalol qarshilik ko'rsatadi. Ammo uning Vey bilan yakkama-yakka jangi sof hayajondir. Bu yerda benuqson xoreografiya xom, uyatsiz chiqishlardan ancha kam ahamiyatga ega.
Ikkala qahramonning ham hissiy ochiqligi "Fury"ning asosiy mavzusini ta'kidlaydi: adolat va hokimiyat osongina buzilgan jamiyatda unga qanday erishish mumkin. Paklung Bangkok politsiyasi boshlig'ini qo'lida ushlab turadi. Reynini qaytarib olib kelish uchun qonuniy mas'uliyat yoki vakolatga ega bo'lgan hech kim buning uchun barmog'ini ham ko'tarmaydi; Vey bu vazifani qisman ota qizi uchun shunday qilgani uchun, qisman agar u bunday qilmasa, kim qiladi?
«Odam savdosining bu turida, ayniqsa bolalar bilan bogʻliq holda, hech kim adolatni oʻz tomonida koʻrmaydi», dedi Tanigaki. «Ehtimol, adolatga yoʻl ochish adolatning yana bir shaklidir.» Agar turli xil jangari filmlar mavjud boʻlsa, unda turli xil adolat turlari ham bor deb taxmin qilish mantiqan toʻgʻri keladi, bu umuman jangari kino mohiyatiga yaqin tushuncha.
«"Adolat [jangari filmning] juda muhim qismidir", dedi Xie. "Agar e'tibor bersangiz, hatto ["G'azab" filmidagi] qahramonlar dastlab ajoyib jang san'ati mahoratiga ega bo'lmasalar ham, ular adolat tarafida bo'lishadi va oxir-oqibat bu tomon ular yovuzlikni mag'lub eta olmaguncha o'sishda davom etadi.".
Lionsgate’ning «G»azab” filmi endi kinoteatrlarda namoyish etilmoqda.