Сэм Левинсон никогда особо не любил старшую школу. Это совсем не то, что можно было бы ожидать услышать от создателя нашумевшего хита, удостоенного премии «Эмми», действие которого изначально разворачивалось в старшей школе и было сосредоточено на подростках.
«Меня интересовало эмоциональное состояние молодых людей, их борьба с зависимостью, депрессией, проблемами в отношениях — всё в этом роде», — говорит шоураннер «Эйфории» . «В первом сезоне нам приходили замечания от HBO: „Стоит ли им провести более тщательную работу над сериалом?“»
Больше материалов от The Hollywood Reporter
-
Создатель сериала «Эйфория» Сэм Левинсон рассказывает о неизбежном финале и завершении своего популярного сериала на HBO.
-
Видео Сидни Суини за кадром клипа на песню «Euphoria» привлекает внимание к нехватке женщин на низкооплачиваемых должностях в Голливуде.
-
Сэм Левинсон защищает главную смерть в финале 3-го сезона «Эйфории»: «Это просто показалось мне честным финалом».
Третий сезон «Эйфории» дал Левинсону возможность выйти за рамки подросткового возраста. Задержки в производстве привели к четырехлетнему перерыву между вторым и третьим сезонами драматического сериала, и Левинсон, который пишет сценарии и режиссирует каждый эпизод, был готов к тому, чтобы его шоу повзрослело — и развивалось как рассказчик вместе с ним. «Я просто подумал, что если я собираюсь вернуться и мы соберем всех вместе, я хотел бы исследовать то, что ощущается как Дикий Запад взрослой жизни», — говорит он. «Как зрители, мы понимаем, что у них больше нет той безопасности, которая была у них, когда они могли вернуться домой к родителям. Это реальный мир».
В первой сцене сезона мы снова встречаем Ру (Зендая) в начале двадцатых, занимающуюся контрабандой наркотиков через границу между Мексикой и США, чтобы расплатиться с огромным долгом перед опасным дилером, которого она знала еще со школы. Она едет по импровизированному пандусу через пограничный забор, но машина застревает наверху, и она зависает в воздухе — эффектная сцена, вдохновленная изображением из исследований Левинсона в штаб-квартире Управления по борьбе с наркотиками. Ей приходится искать выход. Эта напряженная и одновременно забавная сцена прекрасно задает тон новому сезону, который пронизан отсылками как к классическим вестернам, так и к эксцентричным комедиям.
«Что так впечатляет в Зендае как актрисе, так это её физическая подготовка… и съёмки были просто потрясающими, потому что она умеет одновременно играть и юмористическую, и напряжённую роль», — говорит Левинсон. «Я всегда знал, что в начале этого сезона я хочу сделать что-то такое, что действительно погрузит нас в гущу событий, но с определённой долей абсурда… Это отражает более масштабные темы этого сезона, не только в отношении наркотиков, фентанилового кризиса и количества людей, погибающих от него, но и в отношении жизни Ру. Она балансирует на грани. Всё может обернуться по-разному: она может во всём разобраться и жить счастливой жизнью, или же она может снова сдаться — и всё кончено».
Эта сцена была снята в пустыне Мохаве, и здесь мы также видим в действии изысканную ретро-цветовую палитру «Эйфории ». Левинсон и оператор-постановщик Марсель Рев в основном покинули павильоны, которые определяли первые два сезона, чтобы провести масштабные натурные съемки в Южной Калифорнии, от Ланкастера до Лонг-Бич. «Мне хотелось добиться масштаба и романтики старой школы Technicolor, а также получить максимально насыщенные и яркие цвета», — говорит Левинсон. «Я постоянно смотрел такие фильмы, как «Север на северо-запад» , и думал: «Почему при всех современных технологиях у нас не может быть таких цветов?»
Чтобы добиться этого, Левинсон и Рев обратились напрямую к Kodak и попросили пленку Ektachrome на 35 мм. (В период между первым и вторым сезонами они изначально отказались от цифровой съемки.) Кинорежиссерам сказали, что Kodak такую пленку не производит, что побудило их предложить купить 1 миллион футов этой пленки. «Они сказали: „Возможно, мы сможем что-нибудь придумать“», — шутит Левинсон. Затем Левинсон спросил HBO, могут ли они снять некоторые из их общих планов на 65-миллиметровые камеры. Когда они наконец получили положительный ответ, он и Рев начали использовать этот формат и в крупных планах — перенося технику большого экрана на самые камерные сцены.
«Нашей мечтой было показывать эпизоды в кинотеатрах каждую неделю, чего не случилось, но, надеюсь, когда-нибудь их можно будет увидеть на большом экране», — говорит Левинсон. «Я очень хотел рассказать эпическую историю о юности и о том, что значит жить в наше время».
По мнению Левинсона, такой современный портрет должен был бы выглядеть довольно забавно. Возьмем, к примеру, концовку третьего эпизода сезона, где Нейта (Джейкоб Элорди) жестоко избивают в собственном доме сомнительные личности, которым он должен деньги, — и это в день его свадьбы с Кэсси (Сидни Суини). В сценарии это, вероятно, выглядело бы тревожно, напряженно и динамично. Именно так и представлял себе Левинсон. Он нанял хореографа, продумал множество сложных моментов сцены и начал снимать ее соответствующим образом. В тот вечер в своем гостиничном номере Левинсона охватили сомнения.
«Я не спал всю ночь, думал об этом, а на следующий день начинались съемки, и я думал: „Мы не будем снимать «Джона Уика »“», — говорит он. Потом он понял: мизансцена и хореография драки останутся теми же, но отойдут на второй план, в то время как камера будет сосредоточена на заблуждающейся, эгоцентричной Кэсси, которая впадает в истерику при виде обычного носового кровотечения. Теперь это выглядит как комедия. «Ее мужа буквально могут забивать до смерти позади нее — и все равно все будет крутиться вокруг нее», — говорит Левинсон.
Как и в случае с той премьерной сценой, в центре которой Зендая, Левинсон знает, как подтолкнуть своих актеров к действию; после стольких лет он интуитивно чувствует, на что они способны, и понимает, как они заполнят недостающий элемент.
«Если немного поднапрячься, [Суини] становится блестящей — достаточно сделать еще несколько дублей, и она может достичь такого уровня эмоциональной искренности, но при этом быть невероятно смешной», — говорит Левинсон. «Знать, что она способна удерживать внимание зрителя на протяжении всей сцены, в условиях царящего вокруг нее безумия и хаоса, — это мечта для режиссера».
Эта статья впервые появилась в июньском отдельном номере журнала The Hollywood Reporter. Чтобы получить журнал, нажмите здесь, чтобы оформить подписку.
Лучшее от The Hollywood Reporter
-
24 самых шокирующих смертей персонажей в истории телевидения
-
Актерский состав сериала «Баффи — истребительница вампиров»: тогда и сейчас.
-
«Йеллоустон» и разветвлённое генеалогическое древо семьи Даттон: объяснение
Подпишитесь на новостную рассылку THR. Чтобы быть в курсе последних новостей, следите за нами в Facebook, Twitter и Instagram.