Калі я апошні раз размаўляла з зоркай серыяла «Плюрыбус» Каралінай Выдрай, яна толькі-толькі вярталася ў Галівуд пасля шматгадовага перапынку, звязанага з нараджэннем дзяцей падчас пандэміі - асабістае рашэнне, якое прывяло да таго, што яе агенты разарвалі з ёй кантракт. Цяпер яе роля Зосі, пасланніцы калектыўнага розуму, пасланай, каб угаварыць Кэрал (Рыя Сігорн) далучыцца да агульнай свядомасці свету ў навукова-фантастычным серыяле Вінса Гілігана для Apple TV аб «апакаліпсісе шчасця», выклікала размовы аб намінацыі на прэмію «Эмі». Ніжэй польска-амерыканская акторка распавядае пра тое, як старанна прапрацоўвалася выява Зосі і наколькі добра яна б глядзелася ў «злавеснай даліне» Іншых.
Вы працавалі з многімі вялікімі людзьмі - такімі як Дэвід Лінч і Грэм Йост, - але працу з Вінсам вы назвалі "марай". Што менавіта ў яго творчасці ці падыходзе вам асабліва падабаецца, і чаму менавіта ён стаў для вас запаветнай марай?
Больш навін ад Deadline
-
Караліна Выдра пра сваё трыумфальнае вяртанне да акцёрскай дзейнасці з фільмам «Плюрыбус»: «Я не была ўпэўненая, як змагу вярнуцца, калі буду гатовая».
-
«"Pluribus": Рэя Сіхорн аб "гарачай лютасьці" Кэрал і яе "цалкам нармальнай" рэакцыі на нечаканы паварот у фінале.
-
Рэбека Мілер, рэжысёр фільма «Містэр Скарсэзэ», угаварыла Марціна Скарсэзэ адкрыта распавесці пра сваё жыццё, а затым пандэмія COVID-19 дала яму час — Conenders TV: Docs + Unscripted
Я яго прыхільніца ўжо вельмі даўно, і я лічу яго неверагодным апавядальнікам; падарожжа, у якое ён цябе адпраўляе, заўсёды нечаканае… Калі мы працуем над яго творамі, мы не імправізуем і нічога не дадаем, таму што гэта і так здорава, і так насычана. Пасля працы з ім і чытанні сцэнарыяў гэта сапраўды складана; гэта можа быць даволі няпроста з-за таго, як ягоныя тэксты ўплываюць на цябе.
У яго падыходзе да пабудовы сцэн ёсць візуальны элемент апавядання - нават ва ўяўленні майго персанажа, у тым, як ён хацеў, каб камеры былі далей, таму што яна і так далёка, і каб яны не былі занадта дакучлівымі. Ён вельмі скрупулёзны ў сваім апавяданні, і так выдатна быць часткай гэтага. Мне пашчасціла аднойчы паназіраць за ім на здымачнай пляцоўцы. У мяне былі навушнікі. Я агучвала тэлефонную размову з Рэяй у 2-й серыі, і проста слухаць, як ён танчыць з аператарам камеры А, каб расказаць гісторыю і растлумачыць, чаму ён збіраецца выбудаваць кадр менавіта такім чынам, гэта сапраўды захапляльна і натхняе. Ён - чалавек сам па сабе.
Акрамя таго, ён яшчэ і цудоўны чалавек. Ён такі добры, сціплы, мілы, сапраўдны джэнтльмен, ён сапраўды клапатлівы і ўважлівы. Я яго вялікая прыхільніца. Мяне вельмі кранае, калі я сустракаю чалавека, які адначасова з'яўляецца выдатным мастаком і выдатным чалавекам. Я думаю, гэта самае прывабнае ў свеце.
Безумоўна, і гэта дапамагае стварыць такое спрыяльнае і бяспечнае асяроддзе для супрацоўніцтва.
Для акцёра гэта можа быць вельмі ўразлівы працэс. І калі побач ёсць чалавек, які прымушае цябе адчуваць сябе заўважаным і ў бяспецы, ты думаеш: "Я хачу аддаць табе ўсё і нават больш". А што можа быць лепш за гэта?
Мінулы раз, калі мы размаўлялі, вы згадалі, што адышлі ад акцёрскай кар'еры, каб завесці дзяцей, і што вашыя прадстаўнікі вырашылі пайсці іншым шляхам. Але зараз вы ўдзельнічаеце ў абмеркаванні намінантаў на прэмію "Эмі". Што вы адчуваеце з гэтай нагоды? Як вы гэта хвалюецеся?
Ды добра, што?! Хочацца сказаць: "Што з вамі, людзі, не так?" [Смяецца] Я адказваю: «Вінс, вядома. Рэя, ну, гэта ж відавочна». Гэта неверагодна, і да таго ж, я адчуваю сябе ўсцешанай тым, што мой выступ кранае людзей ці робіць іх дастаткова цікавымі, каб заводзіць такія размовы. Наталі, усё, што адбываецца, перасягнула ўсе мае самыя смелыя мары.
Я хачу, каб усе пахвалы дасталіся Вінсу Гілігану. Яго ўклад у - ці, можа быць, у чалавецтва? - гучыць так маштабна, але тое, што ён стварае, дае людзям магчымасць думаць самастойна і атрымліваць уласны вопыт ад прагляду яго шоу. Яны могуць па-сапраўднаму асэнсаваць убачанае, ім трэба быць тут і зараз, ім трэба гэта аналізаваць. Гэта пранікае ў мозг і застаецца там. Мы скончылі здымкі паўтара гады таму, і я да гэтага часу думаю пра ўсе нюансы, пра пастаянныя ідэі, якія ўзнікаюць. Нам патрэбны такія арыгінальныя шоу, якія прымушаюць нас думаць, і якія не разжоўваюць нам кожную дробязь, а дазваляюць нам даваць уласныя інтэрпрэтацыі.
А што тычыцца Рэі, тое тое, што яна ўнесла ў гэты персанаж, і яе гульня проста цудоўная. Гэтае майстэрства акцёрскага майстэрства. І для мяне магчымасць працаваць з ёй і вучыцца ў яе - гэта найвялікшы падарунак.
Я так кахаю акцёрскае мастацтва. Памятаю, як пачынала сваю акцёрскую кар'еру, і хадзіла на разнастайныя курсы. Гадзінамі сядзела з сябрамі ў Нью-Ёрку, паліла цыгарэты - калі я яшчэ паліла - піла каву і казала аб акцёрскім майстэрстве. "Усе гэтыя розныя тэхнікі", - [пантаміма паліць] - "і Божа - Аль Пачына або Ганна Маньяні". Гэта было так захапляльна, але так цудоўна.
Гэта даволі вялізны адказ на вашы словы, і я, напэўна, таксама стараюся крыху яго пазбегнуць. Я сапраўды ўзрушаны і адчуваю велізарную падзяку. І я адчуваю сябе пакорлівым перад гэтым. Я гэтага не чакаў. Я ўдзячны, што мой выступ спарадзіў тое бачанне, якое было ў Вінса - гэта мая самая вялікая радасць.
Гаворачы аб акцёрскіх прыёмах, вы займаліся практыкамі ўсвядомленасці, каб лепш зразумець Зосю і тое, наколькі яна можа быць адхіленай ад эмоцый. Ці навучыла вас гэтая роля чаму-небудзь пра сябе?
Будучы маці, я змагла падарыць Зосі безумоўнае каханне і праўдзівае, інтуітыўнае разуменне таго, што значыць кахаць нешта, кагосьці так безумоўна. І гэта быў цудоўны дар для мяне, і магчымасць падзяліцца гэтым з Зосіяй - гэта тое, што яна робіць для Кэрал, любіць яе так глыбока і шчыра. Я таксама займаюся працай са снамі, апускаюся ў падсвядомасць і плыву па яго водах, і гэта было цудоўна.
Нядаўна ў мяне была размова аб тым, як персанажы прыходзяць да цябе як падарунак, і Зося была падарункам у тым сэнсе, што яна прымусіла мяне спыніцца, задумацца і не рэагаваць імпульсіўна. Яна стварае прастору, яна побач з Кэрал, і яна здольная ўбіраць усе яе эмоцыі і не паддавацца ім. Але былі і складаныя моманты для мяне ў фізічным плане, бо гэта супярэчыла маім натуральным інстынктам як акцёра, як чалавека. Таму што калі б вы пачалі крычаць на мяне, я б: "Ах!" Я б, тыпу, схапіла сябе за галаву ці ўцякла.
Іншыя маюць успаміны пра ўсё гэта, але [гэтая эмоцыя] не жыве ў іх целе. Яны валодаюць гэтым задавальненнем, шчасцем і шчасцем. Яны спакойныя, але ў той жа час з'яўляюцца істотамі кахання. Усё вельмі старанна прадумана: кожны рух, кожныя фізічныя паводзіны, нават тое, як я стаю. Калі я пачала працаваць над ёй, я стала класці рукі перад сабой. Часам, з-за таго, што я горблю, [Вінс] кажа: «Выпрасці спіну», таму я раблюся больш ветлай і прыемнай. Няма ніякай пагрозы, таму [разважанні аб] фізічным аспекце, які з гэтым звязаны.
Яны вельмі прафэсійныя юрысты. У іх свядомасці найлепшы адвакат у свеце. Я гавару вельмі правільна. Словы, якія я выкарыстоўваю, нюансы кожнага выбранага слова, каб расказаць гісторыю, аж да 8-й серыі, дзе я пачынаю выкарыстоўваць больш вольны слоўнікавы запас. Я кажу "так" замест "так". Усё робіцца не проста так.
У пэўныя моманты Кэрал сапраўды пакутуе, і ўзнікае інстынктыўнае жаданне паспачуваць, але, як вы згадалі, павінна быць вызначаная дыстанцыя. Калі камера не працавала, вы з Рэяй падтрымлівалі адзін аднаго як партнёры па здымках, ці вы жылі ў гэтай прасторы?
Калі камера не працавала, мы ўвесь час жартавалі, і гэта было выдатна. Мы проста бавілі час.
Нам трэба было есці пончык кожны дзень. Я раней ніколі не ела пончыкі, але ёй абавязкова патрэбна была палова пончыкі, а потым я заскаквала на яе і з'ядала цэлы пончык, ці мы дзялілі пончык напалову.
Якое менавіта - вось у чым галоўнае пытанне.
Яна аддае перавагу вельмі простым стравам. Ёй не падабаецца нічога з вяршкамі ўнутры.
І я не.
О, так, табе варта пагаварыць пра гэта. Але яна ненавідзіць усё, што начынена нечым яшчэ. А я - не; я за ўсё гэта. Я б паспрабавала розныя, але гэта быў штодзённы досвед паглынання пончыкаў. І я ніколі ў жыцці не з'ела столькі пончыкаў, і, як ні дзіўна, з таго часу я больш не ела пончыкаў.
Што ж, хутка выйдзе другі сезон.
Так, гэта так. Я зноў сяду на сваю пончыкавую дыету.
І вось мой ідэальны пераход: вы што-небудзь чыталі? Я ведаю, вам не хацелася ведаць, якім было мінулае Зосі, але, можа, мы даведаемся пра яе больш?
Мне б хацелася сказаць: "Наталі, я табе вось што скажу". Але я нічога не ведаю.
Яны пачынаюць новы сезон, і ў гэтым усё хараство: Вінсу патрэбны час. У канчатковым выніку бачна, наколькі старанна ён прапрацаваў дэталі, каб расказаць менавіта тую гісторыю, якую ён хоча, і ён не хоча спяшацца, каб проста выпусціць усё на свет.
На днях мы былі на фестывалі PaleyFest з [сцэнарыстам/рэжысёрам/выканаўчым прадзюсарам] Горданам Смітам і [сцэнарыстам/сувыканаўчым прадзюсарам] Джын Кэрал. Я кажу [хрыплым голасам]: «Хлопцы, што-небудзь? Што-небудзь? Якія-небудзь макулінкі інфармацыі? Ідэі?» Яны адказваюць: «Прабач, дарагая, не».
Але я ў захапленні. Я з нецярпеннем чакаю ўз'яднання, таму што мне проста не церпіцца сустрэцца са ўсім акцёрскім складам. Гэта як калі ў цябе ёсць каханы аўтар, які выпускае сваю наступную кнігу, і ты проста не можаш дачакацца. Мне цікава, адкуль Зося. Магчыма, я спытаю ў яго, а можа і не. Мне цікава, чым скончыцца гэтая гісторыя.
І я з нецярпеннем чакаю вяртання ў Нью-Мексіка; мне тамака вельмі падабаецца. А вы там былі?
Насамрэч не, але мае сябры нядаўна былі ў Санта-Фе, і ім вельмі спадабалася. Так што ён у маім сьпісе.
Так, ты павінен прайсці праз гэта.
Наведванне здымачнай пляцоўкі? Я проста прапаную свае паслугі.
Давайце зробім гэта; апублікуем гэта.
Безумоўна, я гэта ўвасабляю ў жыццё. Вы згадалі аб некалькіх дублях, розных інтэрпрэтацыях сцэнара. У выніку, ці сфармаваўся ў вас у галаве нейкі вызначаны вобраз Зосі, ці ён увесь час змяняецца ў залежнасці ад сцэны ці настроі Кэрал?
Менавіта так. Вы патрапілі ў кропку. Што тычыцца сцэн, то ўсё заўсёды дыктуецца Кэрал і сюжэтам, які нам трэба распавесці, каб забяспечыць Кэрал усё неабходнае для таго, каб яна пагадзілася далучыцца да нас. Так што ўсё, што заўгодна - я не хачу сказаць, тактыка - неабходна для гэтага. Усё ўвесь час змяняецца, развіваецца і змяняецца.
Зося паводзіць сябе па-рознаму, калі знаходзіцца з Карласам [Мануэль Весга, які грае Манусоса]. Яна паводзіць сябе па-іншаму, калі знаходзіцца з Самбай [Шуце, які грае спадара Дыябатэ]; усе астатнія таксама мяняюцца ў залежнасці ад таго, з кім яны знаходзяцца. Калі яны з Іншымі, яны звязаны з адзіным калектыўным розумам і калектывам, таму паводзяць сябе зусім інакш. І вы бачыце гэтыя змены.
Ва ўсіх нас было рознае тлумачэнне падзей у [8-й серыі]. Пытанні: Зося сапраўды ўлюбляецца ў яе па-сапраўднаму? Гэта паказная гульня? Ці гэта таму, што ў яе ёсць усе ўспаміны Хелен? Так выдатна адчыняць для сябе ўсе гэтыя рэчы і праходзіць гэты шлях.
Мяне вельмі здзівіла адсутнасць асабістай прасторы ў "Іншых". Няма сапраўднай індывідуальнасці, але няма і сораму, і няўпэўненасці, як, напрыклад, калі яны спяць у адной спартзале.
Напрыклад, у другім эпізодзе, калі я распранаюся, яны не саромеюцца сваіх тэл. Няма ніякай няёмкасці. Маё цела - гэта посуд. Мая сувязь з гэтым светам зусім іншая. Мы не баімся смерці; кожны ўспамін, кожная думка загружаюцца, таму мы жывем вечна, але наша фізічная форма - усяго толькі посуд. Мы не так ужо шануем ёю. Няма ўпрыгожванняў, таму няма і грашовай каштоўнасці - хоць для мяне гэта было б складана, я люблю свае ўпрыгожванні.
Але гэта была размова. Прастата іх адзення - гэта пераходны этап. Таму я нашу менавіта тое адзенне, якое нашу, каб Кэрал магла крыху ўзнавіць гардэроб Хелен, а таксама вобраз, які яна стварыла, каб яна адчувала сябе ў ёй знаёма, бяспечна, каб яе разумелі. Вось чаму яны выбралі мяне, каб я да яе падышла.
У рэшце рэшт, адзенне становіцца такім: усе носяць абы-што, няма ніякай сувязі з гэтым. Таму мы проста хапаем любое адзенне і апранаем яго. Адбываецца адхіленасць ад усяго таго, да чаго прывязана наша эга, і гэта вельмі паказальна для мяне, як я б не выжыла ў гэтым свеце. Гэтая сцэна: тамака так шмат людзей, так шмат статыстаў, і ўсё так выдатна зладзіліся са сваёй працай. Было сапраўды выдатна глядзець, але я падумала: мне было б вельмі цяжка, калі ты проста як селядцы ў бочцы, спіш побач сябар з сябрам. Але было нешта цудоўнае ў гэтай эфектыўнасці, у тым, што яны так моцна клапаціліся аб гэтай планеце, што ў іх не было сувязі з жыллём, памерамі дамоў. Мы з Рэяй проста абмяркоўвалі гэта, як бы мы не выжылі.
Гэта неверагодна прывабна. Я магу зразумець, асабліва тыя моманты, калі падаецца: няма вайны, няма голаду.
Тут няма забабонаў. Усе памяркоўныя сябар да сябра. Тут пануе безумоўнае каханне, разуменне; тут свет. Людзі сапраўды клапоцяцца аб гэтай планеце. І людзі жывуць паводле свайго кодэксу: мы зробім усё, каб захаваць яе. Пры гэтым мы кажам: "Не, маё жыццё важнае для мяне, і я знішчу ўсё, што ўстане ў мяне на шляху, каб захаваць тое, што мне трэба". І паглядзеце, што адбываецца ў сьвеце, у якім мы жывем; гэта сапраўды, сапраўды жахліва.
Мы з Рэяй казалі аб тым, што не жадаецца зноў дзівіцца, не жадаецца бачыць спектакль упершыню, не жадаецца чытаць кнігу ўпершыню. Хтосьці распавядае табе выдатны жарт, і ты думаеш: "Божа, гэта так смешна". І ў цябе пачынаецца гэты такі невыносны смех, калі ты разумееш: "Гэта было самае смешнае".
Адсутнасць гэтага была б катастрофай… Ёсць рэчы, якія сталі б значна менш значнымі, калі б людзі ні да чаго не былі прывязаныя, што проста неверагодна.
Дадзенае інтэрв'ю было адрэдагавана і скарочана для сцісласці і яснасці.
Лепшае з Deadline
-
Даты прэм'ер новых і якія вяртаюцца серыялаў на эфірных, стрымінгавых і кабельных каналах у 2026 году
-
Саўндтрэк да серыяла «Кіраўніцтва добрай дзяўчынкі па забойстве»: усе песні, якія вы пачуеце ў абодвух сезонах.
-
25 самых касавых анімацыйных фільмаў усіх часоў у сусветным пракаце
Падпішыцеся на рассылку навін Deadline. Каб быць у курсе апошніх навін, сачыце за намі ў Facebook, Twitter і Instagram.