Am 4. Juni ehrt die IndieWire Honors Spring 2026-Preisverleihung die Macher und Stars der besten Fernsehserien des Jahres. Die von der IndieWire-Redaktion ausgewählten IndieWire Honors sind eine Feier der Kreativen, Künstler und Darsteller hinter gefeierten Serien. Im Vorfeld der Veranstaltung in Los Angeles beleuchtet IndieWire ihre Arbeit mit neuen Interviews und Würdigungen von anderen Kreativen.
Im nächsten Interview spricht Vince Gilligan mit IndieWire über die kreative Chemie, das emotionale Vertrauen und die einzigartige Leinwandpräsenz, die die Oscar-Gewinnerin Rhea Seehorn zum Mittelpunkt seiner neuen Apple TV-Serie Pluribus gemacht haben.
Ich hatte das Glück, mit so vielen großartigen Schauspielern in zahlreichen Serien zusammenzuarbeiten, von Akte X über Breaking Bad bis hin zu Better Call Saul. Deshalb sage ich nicht leichtfertig, was ich jetzt sage: Rhea Seehorn hat etwas Besonderes an sich.
Sie kann einfach alles. Sie kann unglaublich dramatisch sein, aber sie ist auch eine der witzigsten Personen, die ich kenne. Sie hat das gesamte Spektrum an Talenten, alles, was man sich von einer Künstlerin wünschen kann. Aber es geht nicht nur um Können. Es geht um ihre Weltsicht.
Sie hat eine unglaubliche Arbeitsmoral. Sie möchte unbedingt die beste Künstlerin werden, die sie sein kann. Sie würde sich vielleicht nicht so bezeichnen, aber sie ist durch und durch Künstlerin. Und sie geht die Schauspielerei ernsthaft und auf die positivste Art an. Es wirkt nie aufdringlich, nie übertrieben.
Sie ist außerdem eine der großzügigsten Schauspielerinnen, die ich je kennengelernt habe. Da kommt ein Nebendarsteller mit nur einer Szene ans Set, jemand, der vielleicht zehn Minuten auf der Besetzungsliste steht, und Rhea geht direkt auf ihn zu, stellt sich vor und fragt: «Möchtest du unsere Texte zusammen proben?» Sie macht das, weil sie möchte, dass die Arbeit gut wird – nicht nur ihre eigene, sondern die Arbeit der gesamten Serie. Man spürt diesen Unterschied. Und das ist wichtig.
Als Peter Gould und ich Rhea für Better Call Saul besetzten, war uns ehrlich gesagt nicht wirklich bewusst, was wir da eigentlich hatten. Wir dachten: «Jimmy McGill könnte eine kleine Liebesbeziehung gut gebrauchen, wir mögen die Schauspielerin wirklich, mal sehen, ob es funktioniert. Und wenn nicht, schreiben wir sie einfach raus. Ein Unfall, ihre Kündigung, irgendetwas.» So locker gingen wir die Sache an. Es ist mir heute peinlich, das zuzugeben.
Rhea Seehorn und Vince Gilligan, Gewinner des Paddy Chayefsky Awards für die beste Fernsehserie, posieren am 15. Februar 2025 im Presseraum der Writers Guild Awards im Beverly Hilton Hotel in Beverly Hills, Kalifornien. (Foto: Getty Images)
Dasselbe galt für Aaron Paul bei Breaking Bad. Es ging um Walter White, und ich dachte, Jesse Pinkman würde Walt vielleicht in die Welt des Verbrechens hineinziehen, und dann würden wir ihn umbringen – eine großartige dramatische Ausgangslage. Und dann habe ich mich in den Kerl verliebt. Dieselbe Entwicklung gab es auch bei Rhea. Wir dachten, Kim Wexler könnte sich zu mehr entwickeln, vielleicht aber auch nicht. Und verdammt, sie hat es geschafft. Beide Male war es ein Wunder. Die Serie wurde zu einem Zweiteiler. Und das alles verdanke ich ihr.
Das ist es, was Rhea meiner Meinung nach so außergewöhnlich macht, neben ihrem Können, ihrem Fleiß und ihrer Großzügigkeit: Man kann ihr die Gedanken förmlich ansehen. Jeder Gedanke, jedes Gefühl wird klar und deutlich vermittelt. Die Krönung dieser Kunstform, ob im Fernsehen oder im Film, ist erreicht, wenn man eine Szene ohne Dialoge schreiben und Schauspieler engagieren kann, die diese vollkommen rüberbringen. Denn so leben die Menschen wirklich. In acht von zehn Fällen sagen wir nicht, was wir denken. Natürlich nicht direkt. Die besten Dramen spielen sich genau in diesem Zwischenraum ab. Und wenn man einen Schauspieler findet, der die Innenwelt einer Figur ohne Worte darstellen kann, dann sollte man ihn unbedingt haben.
In der letzten Staffel drehten wir die Folge «Der Abgrund» – die siebte Folge von «Pluribus» –, in der Rhea und Carlos Manuel Vesca, die eine in New Mexico, der andere auf Reisen durch Südamerika, lange Zeit allein sind und kaum miteinander sprechen. Beide sind absolut fesselnd. Minuten vergehen. Kein Wort. Und man kann den Blick nicht von ihnen abwenden.
Ich möchte noch etwas ansprechen, weil es wichtig und oft übersehen wird: Für Frauen in diesem Geschäft ist es schwieriger, das zu tun, was Rhea instinktiv kann. Für einen männlichen Schauspieler ist es leichter zu sagen: «Macht mich fertig, lasst mich schlecht aussehen, mir ist egal, wie ich aussehe.» Die Welt ist ungerecht, und die Branche spiegelt das wider. Rhea kümmert das überhaupt nicht. Sie will einfach nur ihren Job gut machen. Sie will, dass die Serie gut wird – nicht nur ihre Leistung, sondern die Serie an sich. Diese Unterscheidung ist viel seltener, als sie sein sollte.
Ich behaupte nicht, sie entdeckt zu haben. Jeder mit einem guten Auge erkannte schnell ihr Talent. Theaterregisseure, Sitcom-Regisseure und Drehbuchautoren kannten sie schon lange, bevor ich sie kennenlernte. Ich bin nur ein weiteres Glied in dieser Kette. Ich bin stolz darauf, ihren Namen an die Spitze der Schauspielcharts gebracht zu haben, wo er hingehört und wo er auch bleiben soll.
Sie ist, wie sie ist. Sie behandelt die Minibusfahrer genauso wie mich. Genauso wie die jungen Frauen, die die Tische für das Catering decken. Das ist nicht überraschend, aber wir leben ja alle in der Realität und wissen, dass das nicht immer so ist. Und das ist auf seine Art erfrischend, auch wenn es das eigentlich nicht sein sollte.
Die Pluribus-Crew würde für Rhea Seehorn über Scherben kriechen. Wir alle würden das. Und sie verdient jede Anerkennung, die ihr zuteilwird.
Die erste Staffel von Pluribus ist jetzt auf Apple TV verfügbar.
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