Le 4 juin, la cérémonie des IndieWire Honors Printemps 2026 récompensera les créateurs et les acteurs des meilleures séries télévisées de l'année. Sélectionnés par la rédaction d'IndieWire, les lauréats des IndieWire Honors célèbrent les créateurs, artistes et interprètes de séries acclamées par la critique. En amont de l'événement qui se tiendra à Los Angeles, IndieWire met en lumière leur travail à travers de nouvelles interviews et des hommages de leurs pairs.
Vince Gilligan explique ensuite à IndieWire comment Rhea Seehorn, lauréate du prix de la meilleure actrice, a incarné la pièce maîtresse de sa nouvelle série Apple TV, Pluribus, grâce à une alchimie créative, une confiance émotionnelle et une présence unique à l'écran.
J'ai eu la chance de travailler avec tellement d'acteurs formidables dans de nombreuses séries, de X-Files à Breaking Bad en passant par Better Call Saul. Alors, ce que je vais dire n'est pas à la légère : Rhea Seehorn a quelque chose de vraiment exceptionnel.
Elle est douée pour tout. Elle peut être incroyablement théâtrale, mais c'est aussi l'une des personnes les plus drôles que je connaisse. Elle possède un talent exceptionnel, tout ce qu'on peut souhaiter d'une artiste. Mais il ne s'agit pas seulement de talent. Il s'agit de sa vision du monde.
Elle a une éthique de travail incroyable. Elle aspire sincèrement à devenir la meilleure artiste possible. Elle ne se définit peut-être pas ainsi, mais elle est artiste dans l'âme. Et elle aborde son métier d'actrice avec sérieux et un enthousiasme communicatif. Ce n'est jamais agaçant, jamais excessif.
C'est aussi l'une des actrices les plus généreuses que j'aie jamais rencontrées. Un acteur de second rôle arrive sur le plateau pour une seule scène, quelqu'un qui figure au générique pour à peine dix minutes, et Rhea va directement à sa rencontre, se présente et lui demande : « Aimeriez-vous répéter nos répliques ensemble ? » Elle le fait parce qu'elle veut que le travail soit bon, pas seulement le sien, mais celui de toute la série. On le sent. C'est important.
Quand Peter Gould et moi avons choisi Rhea pour Better Call Saul, franchement, on ne se rendait pas vraiment compte de ce qu'on avait entre les mains. On s'est dit : « Jimmy McGill aurait bien besoin d'une petite histoire d'amour, on aime bien cette actrice, on verra bien. Et si ça ne marche pas, on la fera disparaître. Un accident, un licenciement, un truc comme ça. » C'est dire à quel point on était désinvoltes. J'ai honte de l'avouer maintenant.
Rhea Seehorn et Vince Gilligan, lauréat du prix Paddy Chayefsky de la meilleure série télévisée, posent dans la salle de presse lors de la cérémonie des Writers Guild Awards 2025 à l'hôtel Beverly Hilton le 15 février 2025 à Beverly Hills, en Californie. (Photo : Getty Images)
C'était pareil avec Aaron Paul dans Breaking Bad. L'histoire tournait autour de Walter White, et je pensais que Jesse Pinkman allait peut-être entraîner Walt dans le monde du crime, et qu'on le tuerait ensuite – un excellent point de départ dramatique. Et puis, je suis tombé sous le charme de ce personnage. L'évolution a été la même avec Rhea. On pensait que le rôle de Kim Wexler pourrait évoluer, sans certitude. Et, bon sang, elle l'a fait ! À chaque fois, c'était un miracle. La série est devenue un épisode en deux parties. Et tout ça, c'est grâce à elle.
Voilà ce qui, à mon avis, rend Rhea extraordinaire, au-delà de son talent, de son travail acharné et de sa générosité : on devine ses pensées à des kilomètres. Chaque pensée, chaque émotion, est projetée avec une clarté et une intensité remarquables. Le summum de cet art, que ce soit à la télévision ou au cinéma, c’est de pouvoir écrire une scène sans dialogue et d’engager des acteurs capables de la retranscrire intégralement. Car c’est ainsi que vivent les gens. Huit fois sur dix, nous ne disons pas ce que nous pensons. Du moins, pas directement. C’est dans cet entre-deux que se niche le meilleur du drame. Et quand on trouve un acteur capable de transmettre le monde intérieur d’un personnage sans un mot, on est captivé.
La saison dernière, nous avons tourné un épisode intitulé « Le Gouffre » – le septième de « Pluribus » – où Rhea et Carlos Manuel Vesca, l'un au Nouveau-Mexique, l'autre en voyage à travers l'Amérique du Sud, se retrouvent seuls et échangent à peine quelques mots pendant de longs moments. Ils sont tous deux absolument captivants. Les minutes passent. Pas un mot. Et pourtant, on ne peut détacher son regard d'eux.
Il y a une dernière chose que je tiens à ajouter, car elle est importante et souvent négligée : il est plus difficile pour les femmes dans ce métier de faire ce que Rhea fait instinctivement. Il est plus facile pour un acteur de dire : « Détruisez-moi, faites-moi passer pour un idiot, je m’en fiche de mon apparence. » Le monde est injuste, et l’industrie en est le reflet. Rhea, elle, s’en moque éperdument. Elle veut simplement bien faire son travail. Elle veut que le spectacle soit réussi – pas seulement sa performance, mais le spectacle dans son ensemble. Cette distinction est bien plus rare qu’elle ne devrait l’être.
Je ne prétends pas l'avoir découverte. Quiconque avait un certain flair a rapidement perçu son talent. Metteurs en scène, réalisateurs de sitcoms et scénaristes la connaissaient bien avant que je ne la rencontre. Je ne suis qu'un maillon de la chaîne. Je suis fier d'avoir contribué à la hisser au sommet du classement des acteurs, là où il a sa place et où il doit rester.
Elle est comme elle est. Elle traite les chauffeurs de minibus comme elle me traite. Comme elle traite les jeunes femmes qui dressent la table pour le traiteur. Ce n'est pas surprenant, mais nous vivons tous dans le monde réel et savons que ce n'est pas toujours le cas. Et c'est rafraîchissant d'une certaine manière, même si ça ne devrait pas l'être.
L'équipe de Pluribus ferait n'importe quoi pour Rhea Seehorn. Nous tous. Et elle mérite amplement la reconnaissance qu'elle reçoit.
La première saison de Pluribus est désormais disponible sur Apple TV.
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