No dia 4 de junho, a cerimônia de premiação IndieWire Honors Spring 2026 homenageará os criadores e estrelas por trás das melhores séries de televisão do ano. Selecionados pela equipe editorial da IndieWire, os prêmios IndieWire Honors celebram os criadores, artistas e intérpretes por trás de séries aclamadas. Antes do evento em Los Angeles, a IndieWire destaca o trabalho desses artistas com novas entrevistas e homenagens de outros criadores.
Em seguida, Vince Gilligan conta à IndieWire sobre a química criativa, a confiança emocional e a presença única em cena que fizeram da vencedora do prêmio de Melhor Atriz, Rhea Seehorn, a peça central de sua nova série da Apple TV, Pluribus.
Tive a sorte de trabalhar com muitos atores incríveis em diversas séries, de Arquivo X a Breaking Bad e Better Call Saul. Por isso, não digo o que vou dizer levianamente: há algo em Rhea Seehorn que a diferencia das demais.
Ela consegue fazer tudo. Ela pode ser incrivelmente dramática, mas também é uma das pessoas mais engraçadas que já conheci. Ela tem todo o espectro de talentos, tudo o que se pode desejar em uma artista. Mas não se trata apenas de habilidade. Trata-se da sua visão de mundo.
Ela tem uma ética de trabalho incrível. Ela realmente quer ser a melhor artista que puder ser. Ela pode não se autodenominar assim, mas é uma artista de corpo e alma. E ela encara a atuação com seriedade e da maneira mais positiva possível. Nunca é irritante, nunca exagerada.
Ela também é uma das atrizes mais generosas que já conheci. Um ator coadjuvante chega no set para uma única cena, alguém que está listado no elenco por talvez dez minutos, e Rhea simplesmente vai até ele, se apresenta e pergunta: "Você gostaria de ensaiar nossas falas juntos?". Ela faz isso porque quer que o trabalho seja bom — não apenas o dela, mas o de toda a produção. Você sente essa diferença. É importante.
Quando Peter Gould e eu escalamos Rhea para Better Call Saul, francamente, não entendíamos muito bem o que tínhamos em mãos. Pensamos: "Jimmy McGill provavelmente se beneficiaria de um interesse amoroso, gostamos muito dessa atriz, vamos ver se funciona. E se não funcionar, a gente tira ela da série. Um acidente, uma demissão, algo assim." Era assim que encarávamos a situação com tanta naturalidade. Tenho até vergonha de admitir isso agora.
Rhea Seehorn e Vince Gilligan, vencedor do Prêmio Paddy Chayefsky de Melhor Série de Televisão, posam na sala de imprensa durante a cerimônia de entrega dos prêmios do Sindicato dos Roteiristas de 2025, no Beverly Hilton Hotel, em 15 de fevereiro de 2025, em Beverly Hills, Califórnia. (Foto: Getty Images)
Foi a mesma coisa com Aaron Paul em Breaking Bad. Era sobre Walter White, e eu pensei que Jesse Pinkman talvez arrastasse Walt para o mundo do crime, e então o mataríamos — uma ótima premissa dramática. E aí eu me apaixonei pelo cara. Foi a mesma evolução com Rhea. Pensávamos que Kim Wexler poderia se tornar algo mais, ou talvez não. E, caramba, ela se tornou. Nas duas vezes, foi um milagre. A série acabou virando uma história em duas partes. E tudo graças a ela.
É isso que, na minha opinião, torna Rhea extraordinária, além de sua habilidade, dedicação e generosidade: você consegue ver tudo o que ela está pensando a quilômetros de distância. Cada pensamento, cada sentimento, é projetado com clareza e plenitude. O ápice dessa forma de arte, seja na televisão ou no cinema, é quando você consegue escrever uma cena sem diálogos e contratar atores que a transmitam completamente. Porque é assim que as pessoas realmente vivem. Oito em cada dez vezes, não dizemos o que pensamos. Claro, não diretamente. O melhor drama reside nesse espaço. E quando você encontra um ator que consegue transmitir o mundo interior de um personagem sem palavras, você se agarra a ele com unhas e dentes.
Na última temporada, filmamos um episódio chamado "O Abismo" — o sétimo episódio de "Pluribus" — no qual Rhea e Carlos Manuel Vesca, um no Novo México e o outro viajando pela América do Sul, ficam sozinhos, quase sem se falar por longos períodos. Ambos são absolutamente cativantes. Minutos se passam. Nenhuma palavra. E você não consegue desviar o olhar deles.
Há mais uma coisa que quero dizer, porque é importante e muitas vezes ignorada: é mais difícil para as mulheres neste ramo fazerem o que a Rhea faz instintivamente. É mais fácil para um ator dizer: "Me arruinem, me façam parecer mal, não me importo com a minha aparência". O mundo é injusto, e a indústria reflete isso. A Rhea não se importa nem um pouco. Ela só quer fazer bem o seu trabalho. Ela quer que a série seja boa — não apenas a atuação dela, mas a série em si. Essa distinção é muito mais rara do que deveria ser.
Não vou dizer que a descobri. Qualquer pessoa com bom senso logo percebeu o quão talentosa ela era. Diretores de teatro, diretores de sitcom e roteiristas já a conheciam muito antes de eu a conhecer. Sou apenas mais um elo nessa corrente. Tenho orgulho de ter conseguido colocar o nome dela no topo das listas de atores, onde ele merece estar e onde deve permanecer.
Ela é quem ela é. Trata os motoristas de microônibus da mesma forma que me trata. Da mesma forma que trata as moças que arrumam as mesas para o bufê. Não é surpreendente, mas todos nós vivemos no mundo real e sabemos que não é assim. E isso é revigorante à sua maneira, mesmo que não devesse ser.
A equipe da Pluribus rastejaria sobre cacos de vidro por Rhea Seehorn. Todos nós rastejaríamos. E ela merece todo o reconhecimento que recebe.
A primeira temporada de Pluribus já está disponível para assistir na Apple TV.
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