Джордж Маккей мен Каллум Тернер Марк Дженкиннің уақыт саяхаты туралы теңіз елестері туралы әңгімесі «Невада Роуз» фильмінің түсірілім алаңында мансабындағы ең қызықты сәттердің бірін бастан кешірді.
Олар нағыз балықшылардың басшылығымен траулермен аулаудың негіздерін үйреніп қана қоймай, сонымен қатар сценарийші-режиссер «Эннис Мэн» Дженкинстің ерекше аналогтық стилінің арқасында нысаналарына керемет дәлдікпен тигізуге мәжбүр болды, бұл максималды шоғырлануды талап етеді. Корниш режиссері шамамен 20-30 секундқа созылатын түсірілімге мүмкіндік беретін серіппелі механизмі бар 16 мм Bolex камерасымен түсіреді және бүкіл фильмді сөзбе-сөз жазып алады. барлығы , пост-продакшндағы дыбыс, зәкірдің суға тиген гүрілінен бастап МакКей мен Тернердің әрбір тыныс алуына, дем алуына және дем шығаруына дейін.
Ұқсас мақалалар
«Түсті кітап» режиссері Дэвид Форчун Голливудтың киноөндірісті қолдау бағдарламаларының уақытты қажет етсе де тиімді бола алатынының дәлелі.
«Робин Гудтың өлімі» фильмінің осы маусымда марапаттар жеңіп алу мүмкіндігі бар ма?
«Кейде мен онша көп араласпайтын, арқамды изеп отырып, „Уау, фильм түсіру - өміріңді өткізудің өте оғаш тәсілі“ деп айта алатын сәттер болады», - деді Дженкин MacKay-ге берген Zoom сұхбатында IndieWire-ге. «Менің ойымша, бұл Джордж дыбысты жасап жатқанда дыбыс жазу студиясына қайта оралып, сіздің микрофонға қайта-қайта дыбыстарыңызды, ыңырсуларыңызды және т.б. шығарып жатқаныңызды көрген кезде болды. Бөлмедегі барлығы сіз қайықта не істеп жатқаныңызға сәйкес келетін ауаны дұрыс шығаруға тырысып жатқанда мүлдем тік тұрды. Сол сәтте мен: »Бізге бұл үшін ақы төленіп жатыр, бұл керемет», - деп ойладым».
«Невада Роуз» фильмінде Ник (1917 жылғы рөлімен танымал, бірақ сонымен бірге «Аң мен әйел» фильміндегі керемет британдық актер Маккей) және Лиам (Тернер, сұхбат бере алмады, себебін қазір сүйікті әлеуметтік желі сайтыңыздан біле аласыз) жұмбақ жұмысқа орналасып, уақытынан айырылып қалатын балықшылар.
Отыз жыл бұрын «Невада раушаны» деп аталатын қайық жоғалып кетті, оның капитандары мен балықшылары із-түзсіз жоғалып кетті. Бірақ қазір, қазіргі уақытта, ол еш жерден шықпағандай, жағаға оралды. Жұмысқа асығып, Ник пен Лиам «Раушан» кемесінде жұмысқа орналасады, бірақ ауылға оралғанда, 30 жыл өткенін біледі, ал жергілікті тұрғындар оларды бастапқы экипажбен шатастырады. Бұл жарық пен көлеңкенің қорқынышты ойыны ма, әлде олар шынымен де уақыт арқылы саяхаттады ма?
Дженкиннің фильмографиясында сценарий жазу мен режиссерліктен басқа, «Алдау» және «Түн ортасындағы сапарлар» фильмдері де бар, ол операторлық жұмысқа, монтаждауға, музыкаға және дыбысқа, сондай-ақ мен айтуды ұмытып кеткен басқа да рөлдерге жауапты. Бұл жан-жақтылық шығармашылық бақылауға деген ұмтылыстан емес, процестің әрбір кезеңіне деген сүйіспеншіліктен туындайды.
«Менің жұмысқа деген көзқарасымның басты парадоксы - мен өзіме көп көңіл бөлемін, себебі мен бәрін өзім жасаймын, кино түсірудің барлық аспектілеріне қатысамын, бірақ сонымен бірге мен әріптестерімнің үлкен командасымен жұмыс істеймін», - деді Дженкин. «Бұл жұмыс істеудің біршама ерекше тәсілі, себебі адамдар маған солай дейді. Мен мұны өзім байқамаймын, себебі мен әрқашан осылай жұмыс істеймін».
Бұл фильмнің дыбыс дизайнына да қатысты, шынын айтқанда, жаңадан тыңдаған адам оны байқамайды, себебі ол толығымен фондық дыбыстар мен пост-продакшн кезінде жасалған дубляждан тұрады. Бірақ сіз мұны түсінгеннен кейін, бұл Nevada Rose фильміне одан да көп нәрсе береді. көбірек уақыттан тыс атмосфера. Дженкин он жылдан астам уақыт бұрын продюсері Дензил Монкпен бірге «Бронконың үйі» атты қысқаметражды фильм түсіру үшін осылай жұмыс істей бастады, сол кезде Kodak «банкротқа ұшырау алдында тұрған» кезде. «Фудзи фильм түсіруді тоқтатты, мен жай ғана: «Мүмкіндігіміз болғанша фильм түсірейік» дедім. Қолымызға түскен жалғыз камера - ескі және тозған 16 мм Bolex болды».
Олар камерамен дыбыс жаза аламыз деп ойламады, «сондықтан біз құлықсызданып, бәрін үнсіз жасадық және түсірілімнен кейін дыбысты синхрондадық. Процестің өзі өте пайдалы болып шықты, себебі түсірілімдегі хаос аяқталғаннан кейін біз дыбысты жазуға көп уақыт бөле алдық. Кадрларды қарап шыққан кезде күтпеген нәрсе пайда болды - дыбыстағы белгілі бір деңгейдегі абстракция. Содан бері бұл шығармашылық таңдауға айналды. Біз дыбыс жаза алдық. мүмкін »Мен осы механикалық камераның бүйіріне кварц синхронизаторын орнатқым келеді немесе камераның бүйіріне қозғалтқышты қосып, түсірілім орнынан алынған дыбысты пайдаланып синхрондағым келеді. Мен енді оған қызықпаймын. Түсірілім кезінде тек визуалды компонентке назар аудару және дұрыс кескінге қол жеткізу үшін барлық ресурстарымды пайдалану мүмкіндігі маған ұнайды».
Бұл әдіс түсірілім процесінде керемет еркіндікке мүмкіндік берді: «Барлық балық аулау көріністері түнде айлақта түсірілген кезде, қайық өте шулы үлкен супермаркеттің көлеңкесінде қабырғаға байланған, бірақ ол кадрда болмаса, біздің супермаркеттің көлеңкесінде түсіріп жатқанымыз маңызды емес еді».
МакКейдің айтуынша, түсірілімге 30 секундтық уақыт шектеуі және түсірілім алаңындағы дыбыстың немесе вокалдық орындаудың болмауы «сізді дәлірек нысанаға алуға мәжбүр етеді». «Кейде сіз көптеген уақытша нысандар бар екенін және монтаждауды әдейі дәлсіздікті енгізу және кейінірек анықтауға болатын вариациялар мен түс схемаларын ұсыну құралы ретінде пайдалануға болатынын түсінесіз. Бұл жолы мен: «Мен бұл көрініс деп санайтын нәрсеге дәлірек нысанаға аламын... процестегі немесе тәсілдегі жалғыз өзгеріс, парадоксалды түрде, сіз жай ғана дәлірек болуға тырысасыз», - деп ойладым».
Дженкин, актерлер құрамы және түсірілім тобы Корнуоллда түсірілім алаңында түсірді, бірақ сіз көріп отырған ауыл алты апта ішінде түсірілген бірнеше жердің жиынтығы. «Қайық палубасының астындағы барлық нәрсе студияда болды. Біз фильмді мен тұратын жерде түсірдік, және оның көп бөлігі менің аймағымда өтті. Бұл мен үшін өте қызықты тәжірибе екенін білдіреді, бірақ сонымен бірге мен кино түсіруге ауысып кеткендеймін». в »сіздің аймағыңыз».
«Актерлердің, түсірілім тобының және команданың басқа мүшелерінің көпшілігі Маркпен оның бұрынғы жобаларында жұмыс істеген», - деді МакКей. «Бұл отбасының немесе театр труппасының мүшесі болғандай болды».
Сүңгу туралы айтатын болсақ, Маккей мен Тернер тек балық аулаудың негіздерін ғана меңгерген, бірақ бұл әдейі жасалған. Біріншіден, Ник аса шебер балықшы болмауы керек. Лиам сияқты, ол да кездейсоқ жұмыстармен күн көретін, бірақ ешқайсысында табысқа жете алмайтын кезбе балықшы.
«Мен ауыр жұмысты көтере алдым және белгілі бір мағынада өзімнің қабілетсіздігімнен ләззат ала алдым», - деді фильмде «Невада раушаны» ретінде көрсетілген қайықтың иесі болған балықшымен бірге жүрген Маккей. «Бұл әлемнің, бұл кеменің физикалық көрінісі шынымен де таңқаларлық. Қайықты көруге барған алғашқы күні жаңбыр жауып, аяз болды. Сіз осы жабдықтардың барлығына қарайсыз, олар өте қарапайым естіледі, бірақ ол өте ауыр, тот басқан, қатты және ештеңе тегіс жүрмейді, ал егер қолыңыз түсіп қалса, сіз қиындыққа тап боласыз. Балық аулау көріністерін түсіріп жатқанда немесе қораптарды үйіп жатқан трюмде жұмыс істегенде мұны түсінудің өзі Каллум екеуміз үшін баға жетпес болды. Біз бұл бизнестің шындығының тек бетін ғана тырнап алдық».
Өкінішке орай, Корнуоллдың кинематографиялық мұрасы әдетте жағалаудағы өмір туралы жеңіл романтикалық комедиялармен байланысты, олар стриминг қызметтерінде құдықтағы тас сияқты пайда болады. Бірақ сонымен қатар тәуелсіз фильмдердің бай тарихы бар, мысалы, Сэм Пекинпаның 1971 жылғы өте қатыгез триллері «Сабақ иттер», онда Дастин Хоффман мен Сьюзан Джордж дөрекі корништік жергілікті тұрғындардан қорқады.
«Мен бұл фильмнің Корнуоллдың көңілді, ерекше бейнелеріне тікелей және мүлдем қарама-қайшы келетініне үміттенемін», - деді өзі ағылшын графтығының балықшыларының ұрпағы Дженкин. «Мұндай фильмдердің көпшілігін Корнуоллдан келген адамдар түсірмейді... Бізде барлық өнерде, әсіресе кинода, шындыққа келгенде жалғандық бар. Мен ешқашан болмаған жерде болуы мүмкін фильмдерді жиі көремін, бірақ онда бірдеңе жалған екенін бірден сеземін. Көрермендер талғампаз, және олар жалғандықты тани алады».
«Saman Dogs» фильміне келетін болсақ, бұл «мен үшін корништік ретінде өте проблемалы фильм, себебі онда корниш мәдениетіне әділдік әкелетін ештеңе жоқ... [Пекинпа] Корнуоллда қараңғы нәрсені көрді, ол сөзсіз осында, ежелгі және кейбір жағынан белгісіз... Бұл шедевр, бірақ мен сонымен қатар оның корништіктерге қатысты нәсілшілдік деп ойлаймын, бірақ бұл менің оған құмар болуыма кедергі келтірмейді».
Қараңғы, ежелгі және қандай да бір жолмен түсініксіз. Басқаша айтқанда, "Невада раушаны".
Жұма, 19 маусымда 1-2 Special сериясындағы «Невада раушаны» фильмінің премьерасы таңдалған кинотеатрларда өтеді.