Біздің бөлінушілік дәуірімізде бәріміз келісе алатын бір әмбебап шындық болса, ол - бала саудагерлері қоғамның қалдықтары, сондықтан оларды заманауи экшн фильміндегідей мінсіз етеді.
Осылайша, Кенджи Танигакидің жаңа фильмі «Қаһар» фильмінің сюжеті: мылқау саудагер Ван Вэйдің (Се Мяо) қызы Рейниді (Ян Энью) күндізгі уақытта ұқсас ұйым мүшелері ұрлап әкеткен кезде, ол оны құтқару үшін Бангкоктың қылмыстық әлемінде қуғынға шығады, жолында тұруға батылы барған кез келген адамды өзінің шыңдалған жекпе-жек өнерімен (және сенімді тырнақты балғасымен) аяусыз қуып жібереді.
Фильмде адамдарды мазақ ету туралы ештеңе айтылмаған, әсіресе Вэй өзінің жоғалған махаббатын іздейтін журналист Навинмен (Джо Таслим) біріккеннен кейін: қылмыстық ұйымды бақылауда жүргенде жоғалып кеткен тергеуші тілші әйелімен. «Фьюри» өз заманының экшн-триллері сияқты сезіледі, өйткені Джеффри Эпштейннің қылмыстарының егжей-тегжейлері 2026 жыл бойы үзік-үзік жарияланып, оның және оны қолдаушыларының азғындығының тереңдігін ғана емес, сонымен қатар оған американдық сот жүйесін манипуляциялауға мүмкіндік беретін тұтқалар мен механизмдерді де ашып көрсетті. Көрермендер бұл қорқынышты ашулардан кейін катарсис күте алады.
Ұқсас мақалалар
Клэр Дэйнстің «Мендегі аң» фильміндегі екі сүйікті көрінісі бір маңызды нәрсені біріктіреді: Мэттью Риспен қақтығыс.
Біздің ойымызша, «Ашықтық күні» фильмі түпнұсқа ғылыми-фантастикалық фильм үшін кассалық табысқа жетті.
Дегенмен, тікелей айтқанда, «Қаһарлы» қазіргі заманғы фильм емес. Эпштейннің танымалдығы, былайша айтқанда, фильмнің ДНҚ-сындағы нуклеотид емес, себебі Танигаки өз әңгімесі үшін әлемнің қай жерінде тұрса да, кез келген көрермен жиіркенішті деп санайтын зұлым кейіпкер жасағысы келді.
«Бұл кездейсоқтық сияқты», - деді Танигаки IndieWire басылымына Эпштейннің қылмыстары туралы жақында жарияланған ақпаратпен «Форсаж» фильмінің шығу уақытына сілтеме жасай отырып. «Шын мәнінде, Оңтүстік-Шығыс Азияда, мысалы, Камбоджа немесе Тайландтың кейбір бөліктерінде көптеген қылмыс болып жатыр. Экшн-фильм ретінде бізге жақсы адамдар мен жаман адамдар қажет, ал егер біз өткен тарих туралы айтатын болсақ, жаман адамдар шынымен де жаман болуы керек. Мен жергілікті мәселелерге тоқтала алмаймын, себебі бұл бүкіл әлемдегі барлығына қатысты емес. Бірақ адам саудасы, әсіресе балалар саудасы - біз Барлығы Біз оның қорқынышты екенін білеміз!»
Басқа әңгімеде Се Танигакидің пікірін қайталады. «Менің ойымша, бұл фильм қызын жоғалтқан әке туралы», - деді ол. «Ұқсас сюжетті таңдайтын көптеген фильмдер бар; менің ойымша, қызын құтқару - бүкіл әлемдегі адамдарда осындай сезімдерді оятатын нәрсе».
Өз сөзіне адал Мак Тин-шу, Лэй Чжи-лонг, Шум Кван-син және Фрэнк Хуэй квартетінің сценарийі фильмнің эмоционалды өзегіне терең әсер етеді. Түнгі клубтағы төбелес көрінісінде Вэй бір топ бұзақылармен бетпе-бет келіп, олардың бірін ұшырып жіберетін қатыгез маңдай тепкісін жасайды; Вэйдің аяқтарының жақыннан түсірілген көрінісі оның фильмнің басында Рейни оған сыйлаған болат тұмсықты етікті киіп тұрғанын көрсетеді. Бірінен соң бірі таңғажайып трюктермен «Қаһар» фильмі жаққа тепкендей көзге жас әкеледі.
Фильмнің қаңтардағы Эпштейн туралы ашылған ақпараттардан кейінгі коммерциялық дебюті тек өзектілік сезімін тудырады, дегенмен оның тақырыбы шынымен де мәңгілік. Кез келген жылы, кез келген мәдениетте экшн-фильмдердегі зұлым кейіпкерлердің рөліне ең қолайлы антагонистер (нацистерден басқа) жоқ; балалар саудасының зияндылығына қарсы тұру моральдық, оңай және ең бастысы, мүлдем ұялмай қанағаттандырады. «Көрермендер де солай сезінеді деп үміттенемін„, - деді Танигаки. “'Оны жеңіңдер! Оны жеңіңдер!' Бұл фильм үшін өте маңызды. Мүмкін, басқа фильмдер үшін бұл басқаша шығар».
Қаһар біртіндеп баяндау процесіне негізделген. Вэй мен Навин - оқиғаның орталық тұлғалары, бірақ басты назар негізгі және қосымша антагонистерге аударылады: адам саудасы операциясының артында тұрған сымбатты бизнесмен Паклунг (Джои Иванага) және Паклунгтың бағыныштыларының бірінің қайсар ұлы Хо (Брайан Ле). Фильмнің шарықтау шегінде осы төртеуі соқтығысқан кезде, әрқайсысының өз мотивациясы мен қатыгез, ащы ашуды бастан кешіруінің себебі болады. Вэй қызын құтқарғысы келеді, Навин әйелінің кегін алғысы келеді, Хо Паклунг фильмнің басында өлім жазасына кескен әкесінің кегін алғысы келеді, ал Паклунг жүкті әйелінің кегін алғысы келеді, оны іскерлік кездесудің сәтсіз аяқталғаны деп сипаттауға болады. (Зұлым логиканың классикалық мысалы ретінде Паклунг жауапкершілікті өз мойнына алудың орнына, оның өліміне Вэй мен Навинді кінәлайды. Бұл ең жақсы проекция.)
Танигаки үшін бұл фильмнің негізгі идеясының қорытындысы. «Соңында әркім өз себептерімен ашуланады, және бізге сол энергия қажет», - деді Танигаки. «Біз барлық экшн фильмдерін түсіре аламыз, бірақ біздің экшн фильміміз энергия мен ашуды қажет етеді. Брюс Ли фильмін көргенде, кинотеатрдан шыққанда немесе Том Круздың фильмін көргенде Брюс Ли сияқты болғыңыз келеді».
Басқаша айтқанда, «Қаһар» фильмін көргеннен кейін сіз Вэй сияқты, баласын қорғау үшін тозақтан өтуге дайын адам болғыңыз келуі мүмкін. Дегенмен, Танигаки қарапайым реакцияларға ұмтылмайды және оның мақсаты көрермендерді қылмыскерлерді қудалауға шабыттандыру емес. «Қаһар» фильмінде ол шокқа емес, эмоционалды әрекетке көбірек көңіл бөледі, себебі әрекет оның барлық кейіпкерлерінің эмоционалды тәжірибелерінен туындайды.
Се бұл динамиканы өз өнеріне сіңіреді. Ол өзі де әке; ол Рейнидің ұрлануынан Вэйдің қайғысын түсінеді. Дегенмен, оның оны жеткізу тәсілі хореография мен әрекетпен тығыз байланысты. «Қызын жоғалтқан әке үшін бұл қаншалықты ауыр екенін түсіну өте оңай», - деді Се. «Сөйлей алмайтын адамның қайғы-қасіретінің тереңдігін анықтау қиынырақ, себебі бұл кейіпкер ашуын ауызша білдіре алмайды. Сондықтан оның әрекеттері қарапайым адамдардың әрекеттеріне қарағанда қатал болады».
Се дұрыс атап өткендей, Вэй қарсыластарына, олар кең таралған Паклуң империясының қарапайым мүшелері болсын немесе оның иерархиясындағы билікті қолында ұстайтындар болсын, ешқандай мейірімділік танытпайды. Мысалы, ол Навиннің әйеліне деген қайғысын диалог арқылы білдіретінін ауызша жеткізе алмайды. Сондықтан Вэй өз сезімдерін жарақат алған денелер мен сынған сүйектер арқылы жеткізеді.
«Бұл біздің хореографиямыздың бастапқы нүктесі», - деді Танигаки. «Хореография - экшн көріністеріндегі диалог. Актерлер өз диалогтарын есте сақтап, оны қайта тұжырымдайды; олар оны өздері тұжырымдайды. Дәл осындай процесс экшн көріністерінде де болады. Бізде репетицияға бір жарым-екі ай уақыт болғандықтан, біз күн сайын тек хореографияны ғана емес, сонымен қатар кейіпкерлерді, эмоцияларды және энергияның қаншалықты ескі немесе жаңа екенін талқылаймыз».
Ол былай деп қосты: «Бұл көркем фильм, бірақ сонымен бірге ол болуы керек» эмоционалды . »Көптеген төбелестер эмоцияның шыңында болады. Сондықтан эмоция өте маңызды».
Сіз Се актер және жекпе-жек шебері ретінде хореографияға көбірек көңіл бөледі деп ойлауыңыз мүмкін; бірақ сіз ішінара қателесесіз. Ол үшін жылтыратылған хореографияның құндылығы әрбір жағдайға жеке-жеке анықталады.
«Бізде көптеген көріністерде хореография әртүрлі», - деді Се. «Біз көрермендерге әр көріністе жаңа нәрсе көрсеткіміз келеді. Бес адамнан тұратын соңғы шайқаста біз көрермендерге керемет экшн көріністерін көрсетуіміз керек; велосипедпен төбелес (Вэй мен Паклуң арасындағы) эмоционалды құрамдас бөлікке ие. Хореография мен қимылдар онша маңызды емес. Бұл жай ғана бір-бірімен жануарлар сияқты төбелесетін екі өте ашулы адам».
«Қаһар» фильмінде Вэй осы «тамаша» режимде болады, бірақ ол Паклунгпен нөсер жаңбырда қолма-қол ұрысқа түседі. Оған дейін Паклунг жекпе-жек өнері машинасы ретінде жұмыс істейді, Вэй мен Навиннің әрбір қимылына – жеңілмейтін қарсыласқа – қарсы тұруға тырысады. Бірақ оның Вэймен жеке-жеке жекпе-жегі – нағыз толқу. Мұнда мінсіз хореография шикі, ұялшақ қойылымдардан әлдеқайда маңызды.
Екі кейіпкердің де эмоционалды ашықтығы «Қаһар» романының негізгі тақырыбын көрсетеді: әділеттілік және билік оңай бұзылатын қоғамда оған қалай қол жеткізіледі. Паклунг Бангкок полициясының бастығының қолында. Рейниді қайтаруға заңды жауапкершілігі немесе өкілеттігі бар ешкім бұл үшін саусағын да қозғалтпайды; Вэй бұл миссияны ішінара әкесі қызы үшін осылай істейтіндіктен, ішінара егер ол істемесе, кім істейді?
«Адам саудасының бұл түрінде, әсіресе балаларға қатысты, ешкімнің әділеттілігі жоқ», - деді Танигаки. «Мүмкін, әділеттілікке жол ашу әділеттіліктің тағы бір түрі шығар». Егер экшн-фильмдердің әртүрлі түрлері болса, онда әділеттіліктің де әртүрлі түрлері бар деп болжау логикалық, бұл жалпы экшн-киноның мәніне жақын ұғым.
«Әділдік - [экшн-фильмнің] өте маңызды бөлігі», - деді Се. «Егер назар аударсаңыз, [«Қаһар» фильміндегі] кейіпкерлердің бастапқыда керемет жекпе-жек шеберлігі болмаса да, олар әділеттілік жағында, және ақырында бұл жақ зұлымдықты жеңе алғанша өсе береді».
Lionsgate киностудиясының "Қаһар" фильмі қазір кинотеатрларда көрсетілуде.