НУЖНО ЗНАТЬ
-
Номинированная на премию «Тони» Сюзанна Флуд рассказала, почему она «никогда не боялась» сцены с полной обнаженностью в спектакле « Освобождение ».
-
Актриса рассказала изданию PEOPLE, что пережитый ею несколько лет назад новаторский театральный опыт помог ей сформировать подход к пьесе, удостоенной Пулитцеровской премии.
-
Флуд также откровенно рассказывает о материнстве, участии зрителей и вопросах, заданных ей после «Освобождения» , на которые она до сих пор не может ответить спустя несколько месяцев.
Сюзанна Флуд прекрасно понимала, на что идет, когда присоединилась к организации Liberation .
Актриса, прославившаяся благодаря сериалам «Жизнь и Бет» и «За людей» , получившая свою первую номинацию на премию «Тони» за главную роль в нашумевшей бродвейской пьесе, говорит, что широко обсуждаемая сцена с полной обнаженностью в этой постановке никогда ее не пугала, хотя она и была обязательной частью сценария.
«Когда вам прислали сценарий «Освобождения », вам сказали: „Полная нагота обязательна. Это не обсуждается“, — рассказывает 43-летний Флуд изданию PEOPLE. — „По сути, они сказали: „Если вы не готовы к этому, вы не сможете участвовать в спектакле. Извините“».
Некоторых артистов это могло бы напугать. Но, по словам Флуд, вместо того чтобы нервничать, она была в восторге от того, чего этот момент может достичь для зрителей.
Не пропустите ни одной новости — подпишитесь на бесплатную ежедневную рассылку PEOPLE , чтобы быть в курсе всего самого лучшего, что может предложить PEOPLE: от новостей о знаменитостях до захватывающих историй о людях.
Она чувствовала себя так, потому что сама пережила нечто подобное в театре. «Забавно, несколько лет назад — лет 10-12 назад — я видела спектакль Янг Джин Ли под названием «Безымянное феминистское шоу », — вспоминает она. — Там было семь или восемь женщин, совершенно обнаженных на протяжении всего спектакля, при этом все время шла флуоресцентная подсветка».
По словам Флуд, поначалу она чувствовала себя крайне некомфортно в качестве зрителя, «потела» и задавалась вопросом: «Как я, как зритель, это переживу?»
Но спустя пару минут после начала представления это чувство быстро улетучилось. И вместо этого Флуд получила, по ее словам, «одно из самых захватывающих впечатлений, которые я когда-либо испытывала в театре».
«У меня возникло ощущение, что я преодолела собственные комплексы», — делится она.
Это воспоминание осталось с ней, и оно стало одним из первых, о чем она подумала, получив сценарий фильма «Освобождение» и увидев, что потребуется полная нагота.
«Возможно, это вас разочарует, но я никогда не боялась», — говорит Флуд. «Я думала: „Я помню, как это захватывающе — преодолевать это, будучи зрителем. И мы собираемся сделать то же самое; они тоже будут переживать эту трансформацию“. Поэтому я была почти в восторге от возможности создать такой опыт для других людей, потому что знала, насколько глубоким он может быть».
Хотя, оглядываясь назад, Флуд описывает эту задачу как простую, то, чего она добилась в рамках проекта Liberation, было далеко не так.
Пьеса Бесс Воль, удостоенная Пулитцеровской премии и завершившая свой почти четырехмесячный показ в театре Джеймса Эрла Джонса в феврале 2026 года, рассказывает о женщине по имени Лиззи, которая погружается в воспоминания своей матери и возвращается к феминистскому движению 1970-х годов, стремясь найти в прошлом ответы на вопросы о свободе, идентичности и женственности.
В роли Лиззи Флуд была центральной фигурой ансамблевой драмы, выступая одновременно и участницей истории, и проводником для зрителей. Она часто перемещалась между прошлым и настоящим повествования, разрушая «четвертую стену», чтобы в реальном времени бороться с вопросами, лежащими в основе пьесы.
На бумаге это была невероятно сложная задача, но Флуд с легкостью воплотила ее в жизнь благодаря теплоте, уязвимости и подлинности, которые она вложила в роль. Ее способность сделать каждый момент поразительно личным позволяла зрителям осмысливать темы пьесы вместе с ней, создавая интимность, которая превращала каждое представление в настоящий разговор, а не в традиционный вечер в театре.
Этому способствовало одно из самых необычных правил постановки: зрители сдавали свои телефоны в начале спектакля и не могли получить к ним доступ до тех пор, пока не покинут театр.
«Вы смеетесь, но я думаю, что это действительно повлияло на то, как люди слушали», — говорит Флуд. «Это пьеса о разговоре; о том, что разговор может для нас открыть. И вам нужно было отказаться от своего мобильного телефона с самого начала. Так что это была уникальная возможность действительно поговорить с людьми».
«Знаю, это звучит безумно, но я бы хотел, чтобы так делали на каждом шоу», — говорит Флуд. «Потому что, кажется, я никогда раньше не выступал перед такой заинтересованной публикой».
Ещё одним преимуществом диалога в пьесе Воля было то, что он редко приводил к простым ответам — и именно в этом заключался его смысл.
«Я каждый вечер стоял там и общался со зрителями, по-настоящему вел с ними дискуссии. И для меня было важно уважать то, что люди говорили каждый вечер», — вспоминает Флуд. «Все это формировалось в режиме реального времени. И вопросы, которые задает пьеса, — я, конечно, знал, что в конце концов скажу дальше, но у меня не было ответов на эти вопросы».
На самом деле, у Флуда до сих пор нет ответов, спустя несколько месяцев после окончания выступлений Liberation .
«Эти вопросы не покидают меня до утра, независимо от того, участвую я в шоу или нет», — говорит Флуд. «Так что та растерянность, которую вы видели на сцене? Это моя личная растерянность. И, думаю, суть шоу в том, чтобы научиться смиряться с возможностью унижения, с тем, что тебя видят, и с тем, что ты не знаешь, что делаешь».
Возьмите журнал PEOPLE с собой! Подпишитесь на журнал PEOPLE, чтобы получать самые свежие новости о знаменитостях, эксклюзивные обновления о королевской семье, истории о реальных преступлениях и многое другое — прямо на вашу электронную почту.
Для Флуд эти вопросы стали еще сложнее, потому что она изучала их, воспитывая собственного маленького ребенка.
Актриса — мама 3,5-летнего сына Абеля, и во время показа спектакля « Освобождение » ей часто приходилось после выступления уходить со сцены, чтобы вернуться к не менее сложной роли родителя. «Когда кто-то говорит: „Давай, пойдём на моей волне“, — смеётся она. — А ты думаешь: „Когда же я смогу побыть на своей волне?“»
Однако, по словам Флуд, материнство также помогло ей глубже понять один из самых эмоциональных моментов пьесы.
Отвечая на вопрос о ключевой сцене, которую она разделила со своей коллегой по фильму Бетси Эйдем, чья игра также принесла ей номинацию на премию «Тони» в 2026 году, Флуд сказала, что эта сцена стала для нее редкой возможностью испытать то, чего ей больше не удается в повседневной жизни.
«У меня есть дети. Я больше никогда не чувствую себя родителем. Я всегда сама занимаюсь воспитанием детей», — говорит она. «Поэтому мысль о том, что кто-то скажет: „Позволь мне тебя обнять“ — сейчас может вызвать у меня слезы. Это как: „Помоги мне. Помоги мне. Пожалуйста, позаботься обо мне!“»
К счастью, по словам Флуд, она каждый вечер на сцене получала именно такую поддержку от Эйдем. «Бетси — невероятная, прекрасная актриса, — говорит она. — Мы были командой, и я знала, что она сделает это для меня. Так что это было просто ощущение чьих-то объятий».
Спектакль «Освобождение» номинирован на пять премий «Тони», включая премию за лучшую пьесу. Недавно было объявлено о постановке в Лондоне в 2027 году, а также о дальнейших постановках в США — в том числе в Geffen Playhouse в Лос-Анджелесе, Berkeley Rep в Беркли, Калифорния, и Studio Theatre в Вашингтоне, округ Колумбия — в 2026-2027 годах.
Флуд до сих пор с трудом осознает это. «Мысль о том, что это до сих пор не дает людям покоя, и что люди все еще пытаются осмыслить пережитое, — говорит она, — это большая привилегия».
Церемония вручения премии «Тони» 2026 года состоится в Radio City Music Hall в воскресенье, 7 июня. Шоу будет транслироваться в прямом эфире на обоих побережьях на канале CBS, начиная с 20:00 по восточному времени/17:00 по тихоокеанскому времени, а также будет доступно для просмотра на Paramount+.
Прочитайте оригинальную статью на сайте People.