НУЖНО ЗНАТЬ
-
Посмертный альбом Дона Уильямса, Epilogue: The Cellar Tapes , включает в себя неизданные записи, обнаруженные в подвале спустя десятилетия после их хранения.
-
Альбом демонстрирует необработанный, сырой вокал Уильямса в период его расцвета, который впечатлил как его сына Тима, так и давнего продюсера Гарта Фундиса.
-
Масштабная реставрация позволила привести аналоговые записи в соответствие с современными стандартами, а слушатели высоко оценили проникновенное звучание проекта и его наследие.
Спустя почти десять лет после его смерти появилась новая музыка Дона Уильямса , продолжающая почти 50-летнюю традицию, созданную одним из самых выдающихся создателей хитов в этом жанре.
Посмертный альбом члена Зала славы кантри-музыки, Epilogue: The Cellar Tapes , первый сборник ранее не издававшихся работ из его дискографии после Reflections 2014 года, вышедшего до его смерти в 2017 году, случайно обнаружился в неожиданном месте: в подвале.
«У папы, наверное, хватило дальновидности… Поскольку они принадлежали ему, у нас в доме, где я, по сути, вырос, есть погреб, и они простояли там уже лет 60 или около того», — рассказал сын Дона, Тим Уильямс, изданию PEOPLE.
Для давних поклонников перспектива появления новых работ от покойной легенды — это, безусловно, повод для восторга, но, будучи проницательным потомком артиста, Тим поначалу не был полностью уверен, что в этом есть что-то стоящее.
«Честно говоря, в тот момент я был довольно равнодушен», — говорит он о первых впечатлениях от открытия. «И я пришел в восторг, когда услышал вокал. Так что да, когда я впервые услышал его, я подумал: „Да, это Дэдди в расцвете сил“».
Такой же энтузиазм после ознакомления с содержанием утерянных записей немедленно разделил продюсер Гарт Фундис, который десятилетиями работал вместе с Доном.
«И вот голос Дона, как сказал Тим, был «в расцвете сил», и в конце концов я им очень обрадовался», — рассказывает Фундис изданию PEOPLE. «Стало совершенно ясно, что вокал… Его пение было таким же сильным. Это был очень продуктивный период его карьеры».
Не пропустите ни одной новости — подпишитесь на бесплатную ежедневную рассылку PEOPLE , чтобы быть в курсе всего самого лучшего, что может предложить PEOPLE: от новостей о знаменитостях до захватывающих историй о людях.
Учитывая технические ограничения звукозаписи того времени, треки, которые в итоге вошли в сборник «Эпилог: Подвальные записи», изначально были записаны на аналоговую двухдюймовую ленту. Поэтому потребовалась реставрация, чтобы привести их в соответствие с современными стандартами. К счастью для Тима и Фундиса, большая часть того, что Дон записал в микрофон десятилетиями ранее, удивительно хорошо сохранилась на ленте в контролируемых условиях подвала.
«Всё, что у нас было, практически не осталось, — говорит Фундис. — Поэтому всё, что удалось перенести, оказалось пригодным для использования, и это было великолепное выступление».
Тим соглашается: «Нам не пришлось начинать с нуля. Мы просто старались подходить к этому так же, как Дэдди и Гарт делали альбомы. То, что можно было использовать, мы оставляли, а то, что нельзя, нужно было как-то заменить».
Выпуск альбома под именем артиста после его смерти — задача монументальная, а тем более когда речь идёт о таком любимом первопроходце, как Дон. Поэтому название альбома одновременно отсылает к его уникальному происхождению и давней традиции покойного певца.
Фундис говорит, что группа «The Gentle Giant» «была очень известна тем, что придумывала названия для альбомов из одного слова», что и вдохновило на поиски чего-то подходящего по простоте и запоминаемости.
«Я всё думал и размышлял над тем единственным словом, которое лучше всего описывало бы этот сборник, — говорит Фундис. — И однажды мне пришла в голову идея, что » Эпилог » будет уместным». После предложения «добавить к названию The Cellar Tapes » — «так и получилось. Нам понравилась эта идея. Мы все довольно быстро пришли к согласию».
По мнению Тима, самым впечатляющим моментом при изучении записей стало то, что он услышал необработанный вокал своего покойного отца так, как ему никогда раньше не доводилось.
«Я никогда не слушал исключительно необработанный вокал… Когда слушаешь чей-то голос без обработки, не спрятаться негде», — размышляет он. «Честно говоря, я больше ценю его талант, его мастерство».
«Как я уже говорил, когда слышишь необработанный, сырой звук, по-другому представляешь себе человека», — продолжает Тим. «Очевидно, это было задолго до появления настройки и всего подобного. Скрыться было негде. Между твоим ртом и пленкой всего лишь микрофон».
Для Фундиса целостность звучания Дона, основанная на искренней интимности как на лирическом, так и на мелодическом уровне, была центральным элементом его уникальности как артиста.
«У него был очень непринужденный вокал, — объясняет продюсер. — Он пел относительно тихо и подносил микрофон довольно близко. В результате получается по-настоящему интимная картина и ощущение благодаря качеству вокала».
Хотя с момента смерти Дона в возрасте 78 лет от эмфиземы прошло почти десять лет, чрезвычайно позитивный отклик, который Тим и Фундис уже получили на альбом, напомнил им, насколько глубоко дискография певца, исполнителя хита «Tulsa Time», по-прежнему находит отклик у множества слушателей по всему миру.
«Мне часто говорят: „Черт, я так рад услышать новую музыку!“», — говорит Фундис, рассказывая о том, что ему говорят друзья и поклонники об альбоме. «И это действительно здорово. Очень здорово. С нетерпением жду».
Что касается того, что сам Дон подумает о том, что проект наконец-то увидел свет, Тим говорит: «Ну, он был бы счастлив», — и это мнение разделяет Фундис. «Думаю, он был бы в восторге», — добавляет последний.
«Он бы гордился этим», — настаивает Тим. «Он бы гордился тем, что я сделал, тем, что Гарт с этим сделал, и я думаю, он бы одобрил это и был бы доволен».
Эпилог: Альбом The Cellar Tapes уже доступен на всех основных стриминговых платформах.
Прочитайте оригинальную статью на сайте People.