Жутковатая природа пограничных пространств, и в частности идея бесконечных, внепространственных подсобных помещений, уже семь лет является частью жизни режиссера Кейна Парсонса — сначала благодаря его популярному сериалу на YouTube , а теперь и в фильме A24 «Подсобные помещения», снятом Парсонсом. Когда он впервые начал обсуждать с художником-постановщиком Дэнни Верметтом реализацию этой крипипасты, в которую он так погрузился, в качестве основы для полнометражного фильма, Верметт попросил его представить себе идеальный сценарий для Парсонса — или, возможно, в данном случае, сценарий подвала с желтыми обоями.
Опытный художник-постановщик, работавший над такими фильмами ужасов, как «Длинноногий» и «Обезьяна», с удовольствием взялся за создание необычных пространств, которые бы порадовали как преданных поклонников работ Парсонса на YouTube, так и новичков. Итак, как Парсонс хотел, чтобы эти «закулисье» функционировали? Сколько таких пространств он хотел построить?
Несколько недель спустя Верметт получил записку от Парсонса с файлом Blender , создающим мир в цифровом пространстве, который Парсонс в идеале хотел бы воплотить в физическом пространстве. Файл вызвал сбой в работе компьютера Верметта. «Это было около 100 000 квадратных футов», — рассказал Верметт изданию IndieWire.
В итоге, для создания закулисных пространств, которые исследуют, среди прочих, измученный продавец мебели и разочарованный архитектор Кларк (Чиветел Эджиофор) и его терапевт Мэри (Ренате Рейнсве), «Закулисье» заняли почти 30 000 квадратных футов на четырех съемочных площадках. Но даже в этих рамках Верметту пришлось проявить невероятную стратегическую гибкость в отношении того, сколько места они могут использовать, разграничения между реальным миром и закулисьем, а также того, как реальность и пограничное пространство будут соотноситься друг с другом.
«Мы не хотели, чтобы это были плоские, бесконечные комнаты. Мы хотели, чтобы это было неудобно и чтобы наши актеры оказались в каком-то смысле в мире дискомфорта, будь то ползание по узкому пространству или ползание по пандусу, и чтобы действительно показать, что мы находимся между уровнями, что уровней несколько», — сказал Верметт. Постоянно приходилось балансировать между безграничными возможностями, которые Парсонс и оператор Джереми Кокс могли использовать для составления плана съемок в версии «Закулисья» в Blender, и тем, что могли реализовать Верметт и художник-постановщик Алан Дерксен.
Верметт перевел файлы Blender, созданные Парсонсом, в рабочие схемы для строительного отдела фильма, которые также соответствовали бы возможностям монтажников светового оборудования в студиях. «Это постоянный поток [получения] оригинальных файлов, выяснение того, что мы можем, а что не можем построить, как мы будем размещать это на съемочных площадках. Нам пришлось измерить каждый квадратный дюйм всех четырех съемочных павильонов, чтобы убедиться, что у нас достаточно места для строительства, а затем разработать план размещения этих декораций», — сказал Верметт.
Ситуацию усугубляло то, что вместо того, чтобы сначала подготовить одну съемочную площадку, изменения в расписании и сценарии потребовали от съемочной группы подготовить части всех четырех площадок к началу съемок. «Мы строили все до последнего дня съемок. Нам приходилось очень внимательно относиться к звуку и действовать стратегически. Он постоянно менялся, добавлялись детали и просто огромный объем звука. Это продолжалось до самого последнего кадра, клянусь Богом», — сказал Верметт.
Но даже во время съемок художник-постановщик видел, как работа его команды приносит свои плоды. Самый большой участок подсобных помещений, воссозданный в фильме, — это граница между подвалом мебельного магазина Кларка и входом в подсобные помещения, а «проникновение» в это внепространственное пространство осуществляется практически за счет искусно расположенных вырезов в стене.
«У нас есть отверстие для камеры и отверстие для актера, [и] есть штекер, который вставляется обратно, поэтому, как только актер проходит, штекер с обоями возвращается на место со швом. Это исправляется на этапе постпродакшена, там выполняется ремонт шва — и ротоскопирование этого, когда их руки проходят через него, двигаясь с медленной скоростью, невероятно сложно, но они отлично справились с этим», — сказал Верметт.
Вход в подсобные помещения превращается в такое огромное пространство, что актерам и съемочной группе «Подсобных помещений» понадобились карты, чтобы ориентироваться там. «Нам пришлось дать названия всем декорациям. Мы находимся на второй съемочной площадке в Mary’s Run B, и все в таком духе, просто чтобы убедиться, что люди попадут на правильную площадку и к нужному месту в день съемок», — сказала Верметт. «Потому что на некоторых площадках пять или шесть декораций. Поэтому приходилось действовать изо дня в день. Люди терялись не только в первый день».
А декорации главного входа в подсобное помещение были настолько большими, что некоторые люди всё равно заблудились. «Они снимали в реальном мире, а потом пришли [на съемочную площадку], и там не было ни звукорежиссёра, ни съёмочной группы. И, конечно же, вы слышите: «Алло? Алло?» Как будто звукорежиссёр заблудился и вошёл не через тот вход», — пошутил Верметт.
Но ключевым моментом в интерпретации Верметтом мира Парсонса было то, как жизнь подражает искусству, а искусство — закулисью. Его интересовали странные, поэтические способы, которыми закулисье перекликались с внешним миром, или наоборот.
«Было важно дать зрителю, впервые смотрящему фильм, хотя бы немного представление о том, как устроен этот мир. Мы использовали настоящую мебель из Османской империи Кларка, его трон и некоторые элементы в подсобных помещениях, чтобы показать, что всё это откуда-то берёт своё начало», — сказал Верметт.
Но исходя из этого, целью было создание как реалистичного, так и иллюзионного объема в декорациях. «Мы с Кейном постоянно обсуждали, насколько глубоко мы будем проникать в подсобные помещения? В мире Кейна так много вариаций и уровней», — сказал Верметт. «Где наша конечная цель? Какова наша конечная точка? В общем, насколько безумными мы хотим стать?»
Однако, чтобы по-настоящему понять, насколько далеко Верметт и команда художников-постановщиков зашли за кулисы, нужно посмотреть фильм.
Фильм «Закулисье» сейчас идёт в кинотеатрах.
Подпишитесь на новостную рассылку Indiewire . Чтобы быть в курсе последних новостей, следите за нами в Facebook , Twitter и Instagram .