Carrie (Nina Dobrev), die zugleich einprägsamste und nervigste Figur in «Get Out», wird als gewiefte Bankangestellte eingeführt. Ihr Misstrauen verstärkt sich, als der glücklose College-Professor Jeff (Aaron Paul), der von einem korrupten Polizisten (Josh McConville) eingeschüchtert und erpresst wurde und nun kriminell ist, 99.999 Dollar auf sein Konto einzahlt. Als sie eine Nachricht auf die Rückseite seines Schecks kritzelt und vorschlägt, sich nach der Arbeit zu treffen, vermutet man sofort, dass sie eine gerissene Betrügerin ist, die ihren Anteil am Geld will.
Stattdessen nimmt sie ihn mit in ein skurriles asiatisches Restaurant im Kill-Bill-Stil, wo die Kellnerinnen Minikleider tragen, die Uma Thurmans ikonischem gelben Jumpsuit nachempfunden sind, und Desserts servieren, die mit einer Figur von O-Ren Ishii in ihrem wallenden weißen Kimono verziert sind. Dort erklärt sie dem verdutzten Jeff, dass sie eigentlich nur deshalb Bankangestellte geworden ist, weil sie Point Break liebt und genau das machen wollte. Räuber Banken, die mit dem Eifer von Bodhi in sein kriminelles Leben hineingezogen werden, der endlich seinen Johnny Utah gefunden hat.
Verwandte Artikel
Kritik zu «High Fashion»: Angelina Jolie verkörpert düsteren Glamour in einem übertriebenen Modedrama.
Die Debatte um künstliche Intelligenz dürfte die größte Kontroverse der diesjährigen Preisverleihungssaison werden.
Es ist immer riskant, sich in einem Genre, das man selbst meistern will, direkt auf die großen Werke vergangener Filme zu beziehen, sonst wirkt das eigene Werk im Vergleich blass. Wenig überraschend ist Regisseur Derrick Borte, dessen Filme «American Dreamer» und «Unbalanced» recht geradlinige, formelhafte Thriller sind, kein Quentin Tarantino oder Kathryn Bigelow, und Carries Faszination für die großen Krimiregisseure der Vergangenheit hilft dem langatmigen, formelhaften Film, in dem sie die Hauptrolle spielt, nicht gerade. Andererseits hilft auch nichts anderes an ihr: Im Laufe der 90 Minuten des Films vollzieht die Figur einen unbeholfenen Wandel von einer Cineastin über eine Adrenalinjunkie zu einer besitzergreifenden Sexualstraftäterin, und Dobrevs schwaches komödiantisches Timing trägt kaum dazu bei, sie in mehr als einer Aneinanderreihung zusammenhangloser Witze zu verankern.
Schlimmer noch: Paul bietet ihr keinerlei Spielraum, um sich als der zuckersüße, bemitleidenswerte Jeff zu entfalten – ein Versager, der eigentlich der Sidekick seiner widerwilligen Komplizin sein sollte. Doch Paul, gefangen in einem Film, der sich nicht entscheiden kann, welche Seite der «Krimikomödie» er betonen soll, spielt die Figur nicht komisch, sondern mit einer geradlinigen, quälenden Art, wodurch jede Szene zwischen Jeff und Carrie zu einer schrillen Zumutung wird. Dies ist bezeichnend für alles, was an «Get Out» und seinem tonal problematischen Drehbuch von Borte und Daniel Forte, basierend auf Thomas Perrys Roman «Strip» von 2010, falsch ist. Der Film kann sich nicht entscheiden, wie ernst er seine Geschichte nehmen will, und liefert eine ausufernde Krimi-Saga mit einer Vielzahl von Charakteren, aber ohne wirklich überzeugende Besetzung.
Der etwas sperrige Filmtitel (ich würde den Filmemachern raten, das «the„ wegzulassen, das klingt besser, aber egal …) bezieht sich auf die Flucht des Protagonisten Manko Capaca (Russell Crowe, der bereits mit Borte in “Unbalanced» zusammengearbeitet hat). Manko, ein albanischer Einwanderer und Besitzer eines erfolgreichen Nachtclubs in Koreatown, Los Angeles (wie das völlige Fehlen einprägsamer Drehorte oder die Verwendung realer Schauplätze vermuten lassen, wurde der Film tatsächlich an der australischen Gold Coast gedreht), lebt größtenteils ein luxuriöses Leben mit seiner jungen Freundin Sammy (Teresa Palmer). Doch mit zunehmendem Alter macht er sich immer mehr Sorgen um die schmutzigen Seiten seines Geschäfts, das die Geldwäsche beinhaltet, mit der er sein Geld verdient.
Als Manco beim Sex mit Sammy einen Herzinfarkt erleidet, denkt er ernsthaft darüber nach, das kriminelle Milieu zu verlassen und sich zur Ruhe zu setzen. Seine Angst verstärkt sich noch, als Jeff ihn nach der Arbeit mit vorgehaltener Waffe ausraubt, und er überlegt, den Club an den exzentrischen Geschäftsmann Joe (Luke Evans) zu verkaufen. Diese Ereignisse bilden den Teil einer komplexen – wenn auch nicht wirklich spannenden – Handlung, in der er gegen die Kartelle um sein Leben kämpft, um zu überleben und sich seinen lang ersehnten Ruhestand vom Verbrechen zu gönnen.
Crowe ist zwar vor allem für seinen Ruf als ernster, trockener und manchmal direkter Schauspieler bekannt – und berüchtigt –, doch er hat immer wieder unerwartet im komödiantischen Fach brilliert, wie seine Leistung in «Good Boys» beweist. Daher überrascht es nicht, dass «Get Out» am unterhaltsamsten ist, wenn Crowe die Bühne betritt. Manco ist zwar nicht unbedingt der dynamischste Hauptdarsteller, aber er wirkt souverän und sympathisch in seiner Angst vor dem Älterwerden und seiner aufrichtigen Liebe zu Sammy. Zudem besitzt er eine schelmisch-trockene Art und einen Akzent, den er meisterhaft einsetzt.
Obwohl der Film scheinbar um ihn herum aufgebaut ist, wirken die verschiedenen Elemente von «Get Out» in der Praxis eher wie aus anderen Quellen zusammengewürfelte Elemente, als dass sie sich natürlich miteinander verbinden. Manco und Claire passen nicht in denselben Film, genauso wenig wie der mürrische Jeff und der schillernde, Karaoke singende Joe. Beide Figuren sind nicht ausreichend ausgearbeitet oder interessant genug, um einen eigenen Film mit ihnen zu rechtfertigen. Die konstruierte Handlung, die diese Personen miteinander verbindet, rechtfertigt in keiner Weise die zahlreichen Logiksprünge, die nötig sind, um sie zusammenzubringen, und erzeugt dabei nicht genug Spannung oder Nervenkitzel, um das Interesse des Zuschauers zu verlieren.
Gedreht und ausgeleuchtet wie eine beliebige Wiederholung einer Kabelfernsehserie der 2000er-Jahre, blamiert sich «Get Out» durch seine Anspielungen auf Genre-Vorgänger zusätzlich und macht seinen völligen Mangel an visuellem Flair nur noch deutlicher. Borte geht mit «Get Out» auf Nummer sicher und schafft einen Film ohne jeglichen visuellen Charme oder eigene Eigenständigkeit. Die Actionszenen sind spannungslos, die komischen Szenen wirken geradezu statisch; der Film ist so uninteressant, dass man sich förmlich nach einem unerwarteten Einsatz von Split-Screen oder einer anderen spektakulären Technik sehnt, um die Sache etwas aufzupeppen.
Das alles wirkt unweigerlich wie Streaming-Schrott, wie jener Film, der die VOD-Menüs verstopft, um gelangweilte Zuschauer zum Klicken zu verleiten, weil sie die Stars kennen. Für Krimikomödien ist er das, was das skurrile Restaurant in Kill Bill für Tarantino ist: eine Imitation von etwas weitaus Kreativerem und Bedeutsamerem.
Bewertung: D
Vertical bringt Get Out am Freitag, den 26. Juni, in die Kinos und am Dienstag, den 30. Juni, als Video-on-Demand heraus.
Möchten Sie über die Filmkritiken und Meinungen von IndieWire auf dem Laufenden bleiben? ? Abonnieren Hier Abonnieren Sie unseren Newsletter „In Review by David Ehrlich“, in dem unser Chef-Filmkritiker und Leiter der Rezensionsabteilung die besten neuen Rezensionen und Filme zum Online-Ansehen sowie exklusive Einblicke zusammenstellt – alles nur für Abonnenten verfügbar.