Внезапное внедрение генеративного искусственного интеллекта в мейнстрим вызвало опасения по поводу творческого банкротства во всех областях, от цифрового искусства до создания блокбастеров. Во вторник на фестивале SXSW в Лондоне Патрис Верметт — обладатель премии «Оскар» за лучшую работу художника-постановщика в фильмах «Дюна» — раскритиковал стремление к включению генеративного искусственного интеллекта в его творчество.
«Когда речь заходит о стремлении к развитию ИИ, я выступаю против него», — сказал Верметт собравшимся на мероприятии, посвященном взаимосвязи науки, создания миров и повествования в художественной литературе.
Научная фантастика часто являлась наиболее эффективным средством для донесения уроков морали, гуманизма и технологий. Однако в последние годы эта роль проявилась в удивительно метафорическом ключе: ведущие авторы научной фантастики напрямую определяют место новых технологий в повседневной жизни, но на этот раз в своей собственной жизни, а не в своих художественных произведениях.
Верметт — не единственный видный деятель научной фантастики, выступающий против искусственного интеллекта. Его коллега по киноиндустрии Гильермо дель Торо, сценарист и режиссер фильмов «Лабиринт Пана» , «Форма воды » и «Франкенштейн» , неоднократно критиковал использование искусственного интеллекта в кино и творческих работах. Маргарет Этвуд, писательница и поэтесса, автор таких классических произведений, как «Рассказ служанки» , назвала ИИ «дерьмовым» поэтом и писателем.
Многие представители творческих профессий, включая актрису Деми Мур и легендарного режиссера Мартина Скорсезе, утверждали, что искусственный интеллект никуда не денется, но в обоих случаях реакция была резкой. Аналогичные случаи похвалы и критики наблюдались и в других областях, помимо кино; признание лауреата Нобелевской премии Ольги Токарчук в любви к ИИ и его использованию в творческом процессе вызвало ожесточенные дебаты среди писателей по всему миру и оставило многих читателей с чувством разочарования.
Несмотря на заявления Мура, Скорсезе, Токарчука и других, GenAI не добился реального прогресса в развитии научной фантастики. Все инновации в «Франкенштейне» , «Дюне: Часть первая» и «Дюне: Часть вторая» были результатом человеческой изобретательности. Авторы старой закалки, такие как Этвуд и Стивен Кинг, присоединились к современным писателям в своем неприятии и даже презрении к этой технологии. Недавний успех фильма «Проект «Аве Мария» », снятого двумя людьми, которые открыто выражали свое неприятие GenAI, особенно показателен: он собрал более 670 миллионов долларов в мировом прокате, что является огромным успехом для постковидного релиза, не являющегося фильмом о супергероях.
GenAI на протяжении десятилетий не был частью прогресса, достигнутого художниками-фантастами самых разных направлений и стилей. До разработки GenAI такие основополагающие романы и эпопеи, как «Дюна» Фрэнка Герберта и «Левая рука тьмы» Урсулы К. Ле Гуин, открывали читателям новые миры, а такие кинематографисты, как Джордж Лукас, вызывали восхищение на протяжении веков своими научно-фантастическими блокбастерами.
Многовековой архив фильмов, литературы, видеоигр и многого другого доказывает миру, что создателям не нужен искусственный интеллект для творчества. В научной фантастике, где уже было рассказано множество историй об ИИ (вспоминается «Терминатор» ), это еще более верно. Сейчас зрители как никогда жаждут оригинальности, чего, по определению, ИИ никогда не сможет достичь.
Такие люди, как Верметт — представители нового поколения художников, направляющих человеческую изобретательность на новые планеты и к новой жизни, — подтверждают истину о творчестве в научной фантастике: искусственный интеллект должен быть частью повествования, но как субъект, а не как создатель.