Em 2021, a cantora e compositora Aimee Mann (talvez mais conhecida como artista solo por sua participação no filme Magnolia, de Paul Thomas Anderson) lançou o álbum "Queens of the Summer Hotel", uma coleção de canções com um toque narrativo inspiradas no best-seller de Susanna Kaysen sobre seus problemas de saúde mental, "Garota, Interrompida". Mann foi contratada para compor as músicas para uma adaptação teatral que levou anos (e uma pandemia) para ser criada. Agora em cartaz no Public Theater de Manhattan, "Garota, Interrompida" é uma vitrine valiosa para as composições belíssimas, vibrantes e melancólicas de Mann, mas talvez uma forma menos eficaz de transmitir os argumentos de Kaysen.
Sobre o tema: "Todas as garotas estavam lá por motivos completamente banais": a série reinventa "Garota, Interrompida" para uma nova geração.
O material de imprensa de Garota, Interrompida enfatiza cuidadosamente uma distinção importante: trata-se de uma "peça com música", e não, estritamente falando, um musical. O primeiro termo existe há muito tempo, mas é difícil de definir com precisão. É algo que você reconhece quando vê (ou ouve). No entanto, Garota, Interrompida se encaixa perfeitamente na estrutura de um musical tradicional. As canções podem não impulsionar diretamente a trama, mas oferecem uma visão importante do mundo interior das jovens problemáticas encontradas pela personagem fictícia Suzanne em McLean, o lendário hospital psiquiátrico nos arredores de Boston.
Suzanne (Juliana Canfield) chega em 1967, após sobreviver a uma tentativa de suicídio (ela preferia engolir sua aspirina com vodca) e precisando, no eufemismo polido da época, de um "descanso". Ela é imediatamente apresentada a um grupo de jovens mulheres com diversos problemas: a carismática Lisa (Queen Princess) foi diagnosticada com sociopatia; a colega de quarto de Suzanne, Grace (Mia Park), aparentemente bem ajustada, sofre de esquizofrenia; Daisy (Katherine Reyes) tem transtorno obsessivo-compulsivo relacionado à alimentação; Polly (Sally Shaw) está coberta de queimaduras devido a uma autoimolação.
Esses personagens serão familiares para aqueles que assistiram à adaptação cinematográfica de James Mangold, de 1999 (pela qual Angelina Jolie, que interpretou Lisa, ganhou um Oscar). Mas esta versão teatral atenua significativamente o exagero cinematográfico, aproximando os personagens muito mais da realidade. Poderia parecer um tanto insípida, não fosse pelas canções de Mann — árias e duetos sucintos, porém poéticos, que nos permitem vislumbrar as mentes e os corações dessas pessoas apaixonadas e confusas.
Particularmente marcantes são as canções "Burn It Out", na qual Polly tenta explicar os motivos por trás de seu horrível ato de automutilação, e "Robert Lowell and Sylvia Plath", interpretada por Suzanne e Grace, que refletem sobre a tênue linha entre o gênio criativo e a loucura, relembrando dois famosos ex-pacientes da Clínica McLean. Cada canção é executada em tons ricos e melancólicos, acompanhada por diversas combinações de piano, violino e guitarra (alguns tocados pelos atores). "Girl, Interrupted" é uma peça de câmara rigorosa, e ainda assim seus momentos musicais abrem momentaneamente vastos espaços de pensamento abstrato.
A diretora Jo Bonney optou por uma encenação simples, utilizando habilmente uma plataforma giratória e algumas cadeiras. (O projeto de iluminação de Heather Gilbert contribui para a criação de espaços e atmosferas distintas.) Por vezes, anseia-se por mais energia, um toque de teatralidade que pudesse intensificar a tensão. Mas Bonney e a dramaturga Martina Majok mantêm-se firmemente contidas. Como resultado, talvez não sintamos o peso total das reflexões de Kaysen sobre sua experiência com a intensidade que deveríamos. Qualquer significado mais profundo permanece distante, delicado e sutil. Resta saber quais lições ou ideias devemos extrair desta peça.
Ainda assim, Canfield, que há duas temporadas fez maravilhas combinando atuação e música em Stereophonic, se esforça ao máximo para iluminar a condição de Suzanne. Ela mantém o papel central da peça com uma firmeza intelectual e serena, convencendo-nos do conceito reflexivo e quase desapaixonado da produção. Esta é uma Suzanne adulta, relembrando um momento de sua vida que ela ainda não compreende totalmente. Tudo o que ela sabe com certeza é que, na época, havia pouquíssima compreensão ou interesse genuíno pela vida interior das mulheres jovens, um fato que ela acolhe com uma certa humildade irônica.
A Rainha Princesa, não apenas atriz, mas também cantora, assume o papel mais extravagante, mas o suaviza com maestria. Ao contrário da Lisa feroz e predatória de Jolie, esta Lisa é mais calma, mais como uma companheira do que uma alfa dominadora. Mas ainda sentimos seu magnetismo; é fácil entender por que ela se encontra com tanta frequência no centro das atenções e da devoção do grupo.
Ainda assim, adoraria conhecer melhor Lisa e todas essas pessoas maravilhosas — pelo menos quando não estão cantando. Garota, Interrompida é um teatro elegante e muitas vezes cativante. Mas transita suavemente de um mundo para outro, em vez de se imergir nele. Talvez o cálculo tenha sido este: Mann já havia feito o suficiente para aprofundar a história com as canções. Nesse caso, é mais como "música com uma peça anexada" do que o contrário.