При совершении покупок по ссылкам в наших статьях компания Future и ее партнеры по распространению информации могут получать комиссию.
«Мне всегда нравился Жако, и я чувствовал, что если бы знал его лучше, то смог бы ему помочь. Я однажды его записал, но он играл как попало».
Одно из многих пророческих и глубоких высказываний Билла Ласвелла, известного басиста бунтарских групп Material, Deadline и Painkiller, а также продюсера таких новаторских групп, как Public Image Ltd, Motörhead, Iggy Pop и The Lambomaniacs.
Вдохновленный джазом, дабом, панком и хип-хопом, Ласвелл остается загадкой в истории бас-гитары и проложил путь к созданию собственного уникального стиля.
«Все, чего я когда-либо хотел, это чтобы хороший барабанщик сказал: „Он крут. Я хочу с ним поиграть“», — сказал Ласвелл в редком интервью журналу Bass Player в январе 1992 года. «Есть ребята, которые виртуозно играют на басу и извлекают из него кучу нот, но никто по-настоящему не играет отличные басовые партии ».
«Что мне больше всего нравится в бас-гитаре, так это то, как звук и ощущения от игры соотносятся с окружающей обстановкой. Даже простое прикосновение к струнам требует невероятного мастерства, и об этом мало кто знает».
Свой первый коммерческий успех в качестве басиста и продюсера Ласвелл добился с альбомом Херби Хэнкока 1983 года Future Shock , в который вошел хит-сингл Rockit .
После этого предложения посыпались одно за другим, в том числе на фильм Мика Джаггера « Она — босс» и фильм Лори Андерсон «Разбитое сердце» , а также на проекты Игги Попа, Фелы Кути, Слая и Робби, Motörhead и многих других.
Когда его спросили о вышеупомянутой встрече с Жако Пасториусом, Ласвелл ответил: «В 1984 году я записывал альбом с Deadline, проектом Филиппа Уилсона для Celluloid Records, и Филипп забежал в старый клуб Lone Star, чтобы позвать Пола Баттерфилда. Там был Жако, и он присоединился к нам. Мы позволили ему сыграть около трех минут в конце Makossa Rock , но ничего не вышло».
«Я видел, как Джако играл вживую в самом начале своей карьеры, когда он только начинал. У него был голос – даже не бас-гитара , а просто этот уникальный голос. То, что он делал с Джони Митчелл, было великолепно, но потом он его потерял».
«Он внёс огромный вклад, но после него появились все эти идиоты, пытающиеся подражать ему. Вот почему современные басисты такие чертовски отстойные. Для меня бас — это что-то серьёзное. Это как религия или хороший вестерн; это больше, чем музыка — это характер».
Есть ли что-нибудь, чем вы особенно гордитесь в своей работе бас-гитариста?
Что меня, в общем-то, радует, так это то, что мой голос звучит как у самых разных людей – не создается впечатление, будто я просто переношу одни и те же мероприятия. Кроме того, использование разных инструментов подразумевает разный подход, но это больше связано с самой игрой, чем с оборудованием.
Я нечасто говорю об инструментах и не испытываю к ним особого уважения. Это всего лишь инструменты; вы используете их, чтобы донести идеи и создать музыку.
Каково ваше отношение к бас-гитаре?
Как бас-гитарист, я больше нахожусь под влиянием религиозных писателей вроде Гурджиева или Алистера Кроули, чем каких-то придурков, играющих фьюжн-музыку. А журналы, которые восхваляют этих людей, — это просто пустая трата времени. Я говорю не об одном конкретном человеке, а о 99,9% этой дряни.
Мне очень мало бас-гитаристов, которых я могу слушать; я слышу много людей с невероятной техникой, выполняющих упражнения на инструменте. Но что касается исполнения великолепных партий, игры с прекрасным звучанием, его интеграции в музыку, умения сделать музыку по-настоящему работающей – я слышу очень мало подобного. Люди все чаще играют на этом инструменте, но это меня совсем не интересует.
Есть ли какие-либо исключения из этого правила?
Йонас Хеллборг — исключение. А Бутси Коллинз — отличный басист; у него ограниченный стиль, но он настоящий. То, что он играет, — результат огромного опыта и настоящей преданности определенному стилю, но эти люди, которые делают все эти акробатические трюки, тэппинг и все такое, не играют того, что я ценю: хорошие линии и креативные идеи о том, как сочетать ритмы с барабанщиками. Важно именно ощущение.
Джеймса Джеймерсона нельзя не уважать.
Все любят Джеймерсона. Он играл с естественным чувством ритма, у него был свой звук, свой стиль. Я восхищался Джеймерсоном, когда был подростком; я слышал много замечательных бас-гитаристов, когда рос в Детройте.
Вы используете и пальцы, и медиатор?
Да, но я перестал играть большим пальцем, потому что чувствовал, что этот стиль используется не по назначению. Когда так играл Ларри Грэм, это звучало хорошо. А у Бутси свой собственный стиль, который совсем не похож на стиль Ларри.
Был такой парень, Дуг Раух, который играл с Сантаной; у него был действительно оригинальный стиль игры большим пальцем. Кроме этих трёх человек, я не думаю, что стал бы слушать кого-либо ещё в подобном стиле.
Что касается игры медиатором, я не являюсь экспертом в этом вопросе, но это еще один прием, который подходит для разных музыкальных жанров. Он хорош, если вы стремитесь к определенной убедительности и интенсивности.
Гитарист Боб Куин однажды сказал, что вы лучший бас-гитарист, с которым ему когда-либо доводилось играть, потому что вы так хорошо слушаете и реагируете.
Ну, Квайн никогда не терпеть не мог, когда люди просто так играют на своих инструментах. Честно говоря, я не фанат Квайна, но я бы предпочел послушать его музыку, чем всю эту ерунду, которую выдают за игру на гитаре. Звучит так, будто я что-то печатаю.
Вы видели вживую какие-нибудь группы, которые произвели на вас впечатление?
Я не хожу на концерты; я не могу сосредоточиться на одном музыкальном стиле дольше нескольких минут. Вот почему мне понравилось то, что делает Джон Зорн со своей группой, потому что он перескакивает с одного на другое. Все события сведены к точным высказываниям – всё короче и короче. Я думаю, это очень умно.
Вы также работали с Motörhead?
Они не отличаются особой разносторонностью, но преданы своему делу, пожалуй, больше, чем большинство групп. Лемми действительно увлечен тем, что делает. Он по-настоящему предан своему делу. Я, наоборот, не очень этим интересуюсь, но понимаю, почему это ему очень подходит.
Что вы думаете о таких трэш-группах, как Slayer?
В принципе, они мне нравятся. Я не в восторге от этой музыки, но и проблем с ней у меня нет. Я предпочитаю слушать её, чем 90% того дерьма, которое хорошо продаётся.
Повлиял ли ваш интерес к ближневосточной, азиатской и индийской музыке на ваш подход к игре на бас-гитаре?
Да, это так, но постепенно, косвенно; я не могу точно определить, в чем именно дело. Я работаю над североафриканской музыкой, которая называется гнава. Есть трехструнный инструмент, называемый синтир, у которого очень низкий регистр – он звучит очень похоже на бас. Услышать, как играют на этом инструменте, – это действительно незабываемое впечатление, и я думаю, что это повлияло на меня – в какой-то степени.
Что вы думаете об использовании Полом Саймоном Olodum на альбоме The Rhythm of the Saints ?
Мне понравилось звучание, но я никогда, ни при каких обстоятельствах, не являюсь поклонником Пола Саймона. Olodum тоже. Все ритмические партии на его альбоме были хорошо сыграны, и всё такое; просто когда он добавил свой голос и всё остальное, возникает вопрос: «Зачем?»
Считаете ли вы, что сотрудники звукозаписывающих компаний стали более открыты к сложной музыке?
Я думаю, что большинство сотрудников звукозаписывающих компаний не смогли бы распознать сложную музыку, даже если бы она была у них перед глазами. Я слушаю сложную музыку с самого начала своей карьеры; я слышал её на улицах, на Ближнем Востоке, в Африке, в Индии, в Азии. Она всегда была рядом.
Вы сейчас используете какую-нибудь конкретную бас-гитару?
Это зависит от того, чем я занимаюсь. У меня много разных инструментов, и я использую их в разных областях музыки.
Все эти журналы, в которых пишут об оборудовании, — я считаю, это пустая трата бумаги. Они лишь рекламируют оборудование, не объясняя, почему люди интересуются музыкой или как они пришли к тому, чего достигли.
Вы предпочитаете какой-либо конкретный метод записи бас-гитары?
Вопрос в том: какая музыка и как вписывается бас? Иногда я использую очень близкую задержку, чтобы просто усилить звучание. Иногда — кучу педалей ; в других случаях — напрямую в усилитель.
Я использую много разных усилителей : в основном Marshall, но иногда SVT для более теплого звучания или комбинацию разных усилителей. Будьте готовы к неожиданностям – сгоревший динамик может оказаться именно тем, что вам нужно.