Aqui está uma galeria de fotos da Marilyn que esperamos ser útil para todos — tanto para os jovens que não viram esses filmes (nesse caso, invejamos vocês!) quanto para aqueles que já viram, pois são filmes que podem ser revistos inúmeras vezes. A pergunta importante: os cinco maiores papéis de Marilyn também são seus cinco maiores filmes? Na maioria das vezes, sim, mas nem sempre. "Crash in the Night" é, na verdade, melhor do que "Don't Bother to Knock", lançado no mesmo ano (1952), mas mesmo o pequeno papel de Marilyn em "Crash in the Night" não se compara à sua atuação magistral como uma babá com sérios problemas mentais. E "All About Eve" (1950), no qual uma Marilyn bem jovem aparece em uma cena encantadora, pode ser o maior filme de sua carreira — mas não é seu papel principal. Apesar dessas ressalvas, sim, esses são os maiores papéis de Marilyn. и Seus melhores filmes. Em conjunto, eles revelam seu brilhantismo, sua beleza deslumbrante, seu talento cômico sutil e (se você assistir a "Os Desajustados") o futuro promissor que uma atriz dramática poderia ter tido para ela. Agora, mais do que nunca, ela parece uma estrela de cinema dos sonhos.
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Não bata (1952)
Não bata (1952)
Encontrar a jovem Marilyn Monroe é um paradoxo e um tanto chocante. Imaginamos que ela fosse uma jovem ingênua que gradualmente ganhou autoconfiança e maturidade. Mas, em 1952, aos 25 anos, Monroe estrelou dois filmes, e em ambos demonstrou a confiança de uma atriz astuta e aventureira. No tempestuoso "Stay Night", ela interpreta uma operária de fábrica de conservas que se recusa a deixar qualquer homem lhe dizer o que fazer, e em "Don't Worry About Knocking", ela interpreta com maestria uma babá que gradualmente se revela mentalmente instável. Todo o filme se passa em um hotel, onde Richard Widmark, como um mulherengo rejeitado (com Anne Bancroft como quem rejeita!), tenta organizar uma festa particular com Nell (Monroe), que está cuidando do filho de dois hóspedes. Marilyn Monroe só começou a estudar o método de atuação com Lee Strasberg em 1955, mas sua performance aqui é um pequeno milagre do método: ela é simultaneamente melancólica, furiosa, sensual e confusa. É melhor que o próprio filme (que se concentra no personagem rude de Widmark aprendendo empatia), mas é uma representação impressionante da atriz séria que Marilyn sempre foi.
Os Homens Preferem as Loiras (1953)
Os Homens Preferem as Loiras (1953)
Até hoje, Lorelei Lee, a dançarina interpretada por Marilyn Monroe na brilhante comédia romântica musical de Howard Hawks, é frequentemente chamada de "loira burra" por sua obsessão por diamantes e pelo desejo de fisgar um homem rico que possa lhes dar esses diamantes. Mas, se observarmos o que vemos na tela, não há nada de burro em Lorelei; ela é incrivelmente inteligente e astuta. O problema é que seus valores estão distorcidos. A tensão em Os Homens Preferem as Loiras reside justamente em como a garota... deve Preocupar-se com diamantes enquanto se vive em um mundo materialista governado por homens? Monroe, proferindo comentários espirituosos capazes de cortar vidro (antigo magnata: "Você tem a audácia de me dizer que não quer se casar com meu filho por causa do dinheiro dele?" Lorelei: "Eu quero me casar com ele por causa de..." seu Monroe, que interpreta a apaixonada e caprichosa Dorothy, exibe um brilho lírico enquanto ela e Jane Russell embarcam em um cruzeiro para a França, flertando e tramando ao longo do caminho. É o ar sonhador e erotizado de Monroe em "Diamonds Are a Girl's Best Friend" que torna essa uma das cenas musicais mais cativantes do cinema.
O Pecado Mora ao Lado (1955)
O Pecado Mora ao Lado (1955)
Nenhum momento de Marilyn Monroe — nenhum momento de filme — é mais icônico do que aquele em que ela está de pé sobre uma grade de metrô, com seu vestido branco plissado e decotado nas costas, deixando a corrente de ar levantar sua saia, criando uma expressão que parece um orgasmo simbólico em seu rosto. Monroe interpreta uma aspirante a atriz nova-iorquina conhecida apenas como "A Garota", que trabalha como modelo de TV em um comercial de pasta de dente, enquanto Tom Ewell é o nerd do andar de baixo, cuja esposa e filho estão viajando durante o verão. Será que ela satisfará sua paixão de sete anos? A atuação de Monroe personifica uma única imagem: uma amante de olhos arregalados, sussurrante, incrivelmente sexy e complacente, completamente alheia à sua influência sobre os homens. Ela nunca esteve tão bela quanto neste papel de uma doce deusa platinada e, ao mesmo tempo, nunca tão estilizada para efeito cômico. A piada em "Sete Anos de Desejo" é que Marilyn está interpretando uma fantasia, algo que os cineastas sabem perfeitamente bem que é exatamente isso.
«Os Perdedores (1961)
«Os Perdedores (1961)
Foi o último papel de Monroe, e um filme que se tornou lendário tanto pelos eventos fora das telas quanto pelos que ocorreram dentro delas (seu casamento com Arthur Miller, que escreveu o roteiro para ela, estava desmoronando, e o atraso crônico de Monroe para as filmagens havia se transformado de um hábito em um problema real). Parte do poder distorcido do faroeste moderno, seco, porém envolvente, de John Huston, reside em sua capacidade de capturar toda aquela energia sombria, estridente e apocalíptica. No papel mais impressionantemente sério de sua carreira, um que sugere a trajetória que ela poderia ter tido se a tragédia não tivesse interferido, Monroe interpreta uma divorciada perdida, frágil, mas com um radiante senso de liberdade, que desenvolve um relacionamento com um cowboy veterano (Clark Gable, simplesmente soberbo) e seus amigos (Montgomery Clift e Eli Wallach), e tenta impedi-los de reunir e matar uma manada de cavalos selvagens. Na verdade, ela luta por um mundo onde os homens não suguem cada gota de energia das mulheres.
Quanto Mais Quente Melhor (1959)
Quanto Mais Quente Melhor (1959)
A primeira e ainda a maior comédia de Hollywood sobre travestismo, a farsa pastelão e as escapadas românticas distorcidas do filme atingem uma complexidade tão vertiginosa que lembram uma versão moderna e insana de Shakespeare (Sonho de uma Noite de Verão em Chiffon). Mas em meio a esses jogos de identidade hilários, há um oásis encantador: a atuação de Marilyn Monroe como Sugar Kane, uma tocadora de ukulele em uma banda feminina que deixa para trás sua melancolia regada a uísque quando é cortejada por um falso milionário interpretado por Tony Curtis — que, como o Cary Grant que ele parodia, tem a astúcia de enganar Sugar para que ela a persiga. dele Atenção. Em sua última e essencial atuação como Marilyn, Monroe interpreta o papel com um brilho radiante e, ao mesmo tempo, significativo, irradiando uma inocência caprichosa que parece personificar a própria essência do amor.
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