Художники и танцоры издавна черпали вдохновение друг у друга. Пабло Пикассо создавал декорации и разрабатывал костюмы для Русского балета в Париже. «Триадический балет» художника Баухауса Оскара Шлеммера, впервые поставленный в Штутгарте, Германия, в 1920-х годах, считается прототипом перформанса. Энди Уорхол накачивал гелием майларовые подушки для декораций танца «Тропический лес» Мерса Каннингема, изображающего дом детства Каннингема на северо-западе Тихоокеанского побережья.
Но только один артист танцевал на роликовых коньках.
Роберт Раушенберг, скончавшийся в 2008 году в возрасте 82 лет, наиболее известен своими так называемыми «комбинациями» — гибридами живописи и скульптуры, созданными из найденного и переработанного мусора, собранного на улицах Нью-Йорка. Он также вращался в мире танца, дружил с Каннингемом и Тришей Браун, двумя гигантами постмодернистской сцены нью-йоркского даунтауна.
Произведение Раушенберга 1963 года «Пеликан» — названное так из-за 2,4-метрового парашюта, который танцоры носят на спине, как крылья, — занимает почти мифическое место в воображении некоторых людей. Сохранились лишь короткий видеоролик и несколько черно-белых фотографий оригинального танца, который исполняли двое мужчин на роликовых коньках и одна балерина на пуантах. Это смелая концепция, которая могла возникнуть только в беззаботные времена Гринвич-Виллидж 1960-х годов.
На прошлой неделе танцевальная труппа Триши Браун впервые представила новую интерпретацию «Пеликана», объединив известные архивные материалы с новыми дополнениями от хореографа Тары Лоренцен и трех танцоров постановки: Эшли Хода, Рашауна Митчелла и Сайласа Ринера.
Мероприятие состоялось в рамках благотворительного вечера в поддержку компании, проходившего на катке для роликовых коньков Xanadu в Бруклине. «Никто раньше не восстанавливал Pelican, а все всегда хотели это сделать», — сказал Митчелл Guardian. «Эта работа совсем не обычная. В каком-то смысле она виртуозная и сопряжена с очень высокими ставками».
Появление «Пеликана» произошло совершенно случайно, из-за опечатки в программе фестиваля искусств 1963 года, где Раушенберг был ошибочно указан как хореограф. Он никогда раньше не ставил танцы, но решил попробовать, представив «Пеликана» позже в том же году.
Художник сам принимал участие в постановке, позже заявив, что научился кататься на роликах специально для этого случая. «Поскольку я мало что знал о создании танца, я использовал роликовые коньки как средство освобождения от любых комплексов», — сказал Раушенберг. Алекс Хэй, танцор труппы Мерса Каннингема и другой танцор на коньках, позже лаконично заметил: «Мы не столкнулись, не упали и ничего подобного. Думаю, это было хорошо».
Большая часть того, что было представлено в Ксанаду в 2026 году, была создана после того, как команда просмотрела фотографии и заметки, оставленные в архивах Раушенберга и Брауна. «Мы подошли к этому с аналитической точки зрения, — сказал Ринер. — Мы все пришли к этому с общим пониманием того, что нужно извлечь как можно больше из того, что нам известно, а затем заполнить пробелы».
«Пеликан» — это упражнение на доверие. Танцоры должны полагаться на себя и свою подготовку, чтобы удержаться на четырех колесах. Они также верят друг в друга во время кульминации танца, когда все три тела соединяются вместе. Два фигуриста берутся за руки и окружают балерину; эффект похож на то, как будто оживает музыкальная шкатулка.
Митчелл и Ринер — пара. Они познакомились с Ходом в самолете, летевшем во Флориду, где репетировали «Пеликана» в штаб-квартире Фонда Раушенберга, которая включает в себя бывший дом и студию художника. (Раушенберг провел последние годы своей жизни на уединенном острове Каптива.)
«Была предпринята быстрая попытка наладить взаимопонимание», — сказала Ринер. «Когда вы работаете в паре, вы многое чувствуете о человеке через общение с ним, а Эшли — очень надёжный и спокойный человек, качества, которые, вероятно, она развила благодаря работе в Нью-Йоркском балете». (Ход — солистка труппы.)
По теме: «Мой отец не может представить меня на сцене за этим занятием»: изменится ли когда-нибудь предрассудки в отношении мальчиков, занимающихся танцами?
Единственное представление в «Пеликане», состоявшееся в понедельник вечером в изнуряющую жару, прошло в зале; зрители сидели на складных стульях, расставленных по периметру катка. Митчелл и Ринер смело надели свои 2,4-метровые парашюты. Их костюмы были довольно тяжелыми – на них были громоздкие серые спортивные костюмы, наколенники и, конечно же, коньки – но они двигались так, словно парили в воздухе.
Этот танец — абсурдистская история любви: эти три человека, катаясь на коньках, полностью заботятся друг о друге. Радостно наблюдать за успехом, когда вся логика подсказывает, что он должен был закончиться неудачей. Это напоминает слова Раушенберга, сказанные им в интервью Брауну в 1982 году: «В танце есть энергия, которая заставляет тебя радоваться тому, что ты жив ещё одну минуту».