В эти выходные два фильма, снятые режиссерами в возрасте около двадцати лет, которые собрали свою аудиторию на YouTube, сделали то, чего Голливуд отказывался признавать. Они обошли «Звездные войны».
«Закулисье» (Backrooms) , атмосферный фильм ужасов от A24, снятый двадцатилетним Кейном Парсонсом, собрал 81,4 миллиона долларов в прокате в США и 118 миллионов долларов по всему миру в первый уик-энд. Это самый большой стартовый сбор в истории A24, более чем втрое превзошедший предыдущий рекорд в 25,5 миллиона долларов, установленный фильмом Алекса Гарланда «Гражданская война» . Это также самый большой стартовый сбор для оригинального фильма от режиссера-дебютанта, и Парсонс теперь является самым молодым режиссером, когда-либо возглавлявшим кассовые сборы.
Ему двадцать лет. Он создал этот объект недвижимости в виде крипипаста-сериала на YouTube еще до того, как получил законное право на аренду автомобиля. В главных ролях Чиветел Эджиофор и Ренате Рейнсве.
«Наваждение» — независимый фильм ужасов от 26-летнего сценариста и режиссера Карри Баркера — совершил еще более редкое достижение. На третий уик-энд кассовые сборы фильма выросли еще на 10 процентов, достигнув 26,4 миллиона долларов, что сделало его первым фильмом вне рождественского сезона со времен «Инопланетянина» в 1982 году, у которого второй и третий уик-энды показали более высокие сборы, чем первый. Общие сборы в США теперь составляют 104,7 миллиона долларов. Мировые сборы — 148 миллионов долларов. Это самый кассовый фильм в истории Focus Features.
Производственный бюджет составлял 750 000 долларов. Рентабельность производственных затрат составляет приблизительно 200 раз.
Вместе «Закулисье» и «Наваждение» заняли первое и второе места в прокате выходных. «Мандалорец» от Disney и «Грогу» , полнометражный фильм по вселенной «Звездных войн» с бюджетом в 165 миллионов долларов, заняли третье место с 24 миллионами долларов. Сборы «Закулисья» в размере 81,4 миллиона долларов только за первый уик-энд сравнялись со всеми сборами «Мандалорца» за первый уик-энд предыдущей недели. Карри Баркер, еще до съемок «Наваждения», снял короткометражный фильм под названием «Молоко и серийный» на видеокамеру Sony за 800 долларов. Он распространил его на YouTube. Именно этот короткометражный фильм на YouTube помог ему встретиться с продюсерами и создать «Наваждение».
Во Франции романтическая комедия «Два сонных человека» , созданная цифровыми создателями контента примерно за 100 000 долларов за 100 дней, была приобретена компанией mk2 alt, альтернативным подразделением известного французского дистрибьютора артхаусного кино, построившего свою репутацию на фильмах Трюффо, Кисловского и Чаплина. Сделка распространяется и на европейскую территорию. Главную роль в фильме исполнил и выступил режиссером Барон Райан, создатель контента в TikTok и Instagram с миллионами подписчиков, а сценарий написала в соавторстве с цифровым создателем контента Каролиной Гроссман.
Три фильма. Одни выходные. Одна схема.
Самые значимые истории, создаваемые сегодня, — это не выпускники киношкол. Это люди, пришедшие со сцен.
Я представляю одного из таких рассказчиков. Будучи консультантом по слияниям и поглощениям и развлекательной индустрии в Creator Camp, киноколлективе из Остина, который продюсировал и распространял фильм «Два сонных человека» , я сидел за столом напротив генерального директора mk2 Элиши Кармитца на Каннском кинофестивале в прошлом месяце, чтобы обсудить именно эту сделку. В этой статье я хочу объяснить, что изменилось, почему это изменилось и почему никто в традиционном Голливуде не был к этому готов.
ТИХОЕ ЗАХВАТ В КАННАХ
По общему мнению, Каннский кинофестиваль 2026 года прошёл тихо. Киностудии прислали немногочисленные делегации. Число знаменитостей было невелико. Каждый традиционный продюсер, с которым я разговаривал, заканчивал беседу одним и тем же вопросом: «Вы собираетесь на Каннский фестиваль «Львы» в июне?»
Lions — это маркетинговая конференция. Конференция по брендингу. Конференция, на которую теперь летят все, кто раньше покупал фильмы на фестивале.
Но за внешней тишиной происходило нечто другое. Впервые за 78-летнюю историю фестиваля в Каннах состоялся специальный саммит для создателей контента. Он был запланирован на полдня. Проходил на открытом воздухе, на сцене на песке, в открытом шатре, откуда открывался вид на Средиземное море. Места не хватало. По подсчетам большинства присутствующих, включая мои, это был самый посещаемый саммит за весь фестиваль.
На одной из этих панелей сидел Маркиплиер, создатель контента на YouTube, чей самостоятельно профинансированный, снятый и распространенный фильм ужасов «Железное легкое » собрал более 50 миллионов долларов по всему миру и начнет транслироваться на YouTube 31 мая. Он сидел рядом с Элишей Кармиц из mk2 и Анджелой Куртин из YouTube. Разговор шел не о том, должны ли создатели контента появляться на киноэкранах. Речь шла о том, как быстрее и эффективнее привлечь туда больше таких людей.
Это совершенно иной разговор, чем тот, который велся в отрасли даже двенадцать месяцев назад.
Почему Элиша Кармитц оказалась права раньше всех остальных?
Чтобы понять, как кинематограф пришёл к этому моменту, нужно понять тех, кто обращал на это внимание ещё до того, как это стало очевидным.
Элиша Кармиц занимает должность генерального директора mk2 с 2005 года. Его отец, Марин Кармиц, основал компанию в 1974 году как дистрибьютора европейского артхаусного кино. Каталог mk2 включает поздние фильмы Кисловского, трилогию, в которую входит «Три цвета: синий, белый, красный» , а также фильмы из архива Чаплина. mk2 — это не компания, которая раздает свои экраны кому попало. Она занимается отбором фильмов.
В 2023 году mk2 запустил YouTube Ciné-Club par mk2 — инициативу, которую Элиша публично поддерживала с момента её создания. Этот лейбл занимается продвижением фильмов, созданных самими авторами, в кинотеатральный прокат. В то время этот шаг был воспринят как нечто любопытное. Пресс-релиз в отраслевых изданиях. Некоторые представители киноиндустрии отнеслись к этому с недоумением.
Три года спустя YouTube Ciné-Club продал более 500 000 билетов по всей Европе. Выпуск документального фильма Kaizen французского YouTube-блогера Inoxtag, рассказывающего о его восхождении на Эверест, разошелся тиражом в 370 000 билетов на 1000 показов за один день. Затем mk2 выступила партнером в европейском релизе фильма Маркиплиера « Железное легкое» в феврале 2026 года. А теперь — « Два сонных человека» .
Мне довелось пообщаться с Элишей в Каннах. Одна из его фраз запомнилась мне особенно. В интервью Deadline он сказал: «За последние 150 лет кинотеатр был местом, где люди собирались, чтобы наслаждаться историями и общаться. Теперь YouTube — это место, где собираются фанаты. Поэтому мы хотели построить эти мосты, чтобы сохранить актуальность кино и привлечь зрителей в кинотеатры».
Он сказал, что роль mk2 всегда заключалась в том, чтобы переосмыслить кинотеатральный опыт для своей эпохи. 500 000 проданных билетов в Ciné-Club доказывают, что молодая аудитория хочет смотреть кино. Проблема никогда не заключалась в них. Проблема была в том, что киноиндустрия перестала снимать фильмы для них.
ИНВЕРСИЯ ВНУТРИ A24
То, что произошло на A24 в эти выходные, — это другая версия той же истории.
A24 — это не компания, ориентированная на экономику создателей контента. Это самая уважаемая независимая студия последнего десятилетия. В её каталоге такие фильмы, как «Всё, везде и сразу» , «Наследственность» , «Гражданская война» . Её бренд — это изысканность, дизайн и сдержанность. Фильм «Закулисье» был софинансирован и спродюсирован компанией North Road Company Питера Чернина, глобальной продюсерской студией, в состав которой входят Chernin Entertainment и её недавно созданный кинолейбл North Road Films. Продюсер Кори Адельсон, возглавляющая North Road Films, привлекла Кейна Парсонса и сценарий в A24.
До этих выходных самый большой кассовый сбор в истории A24 принадлежал Алексу Гарланду, бывшему сценаристу из Лондона, который совершил один из самых уважаемых переходов в режиссуре в своем поколении.
В эти выходные самым крупным открытием A24 стал проект двадцатилетнего автора, чей проект начинался как вирусный веб-сериал в жанре крипипаста, загруженный на YouTube.
Кейн Парсонс не начинал свою карьеру на фестивалях. Он не учился в магистратуре. Он создал хоррор-проект на YouTube, где тот набрал сотни миллионов просмотров, и этот проект оказался настолько успешным, что компания A24 приобрела права, пригласила на главные роли Чиветеля Эджиофора и Ренате Рейнсве, а также позволила Парсонсу дебютировать в качестве режиссера полнометражного фильма.
Первый уик-энд — это не просто рекорд. Это структурное заявление. Путь к самым кассовым дебютам A24 за всю историю лежал не на фестивалях, а на YouTube.
Карри Баркер, сценарист и режиссер фильма «Наваждение», также получил аналогичное назначение. Компания A24 уже подписала с ним контракт на режиссуру перезапуска фильма «Техасская резня бензопилой ». Blumhouse и Focus Features пригласили его режиссировать и сниматься в фильме «Что угодно, только не призраки» вместе с Аароном Полом и Брайс Даллас Ховард. Три года назад он был комиком-скетчером на YouTube.
Аудитория, на которую рассчитаны эти фильмы, — это не та аудитория, за которой гнались студии со своими многомиллионными блокбастерами. Это более молодая, более преданная и более привязанная к создателям, чьи имена они уже знают. В первые выходные показа «Закулисья» 86 процентов зрителей были моложе 35 лет, 66 процентов — моложе 25 лет и 44 процента — моложе 21 года. Именно этим зрителям Голливуду уже десять лет внушали, что они больше не ходят в кинотеатры. Но в эти выходные они пошли.
ПРОБЛЕМА ВНУТРЕННЕЙ РАБОТЫ, КОТОРУЮ ГОЛЛИВУД ДО СИХ ПОР НЕ РЕШИЛ.
Когда проводишь восемнадцать лет в Голливуде, занимаясь слияниями и поглощениями, как это делал я, внутри студии все выглядит как система, которая очень хорошо справляется с одним видом риска и очень плохо — с другим.
Киностудии хорошо умеют управлять финансовыми рисками в рамках известных форматов. Они знают, как оценить сиквел, как спрогнозировать успех франшизы, как сопоставить маркетинговые расходы с известными кассовыми сборами в первый уик-энд. Чего они не умеют делать, так это управлять риском, связанным с изменением предпочтений аудитории.
Последние три года я посвятил представлению интересов создателей контента по другую сторону этой стены. Эта работа показала мне то, что студии до сих пор пытаются понять. Создателям, пользующимся наибольшей популярностью, сейчас не нужны традиционные каналы дистрибуции для охвата аудитории. Они уже сделали это. Им нужны партнеры, которые помогут им превратить эту аудиторию в прибыльный бизнес.
mk2 это поняли в 2023 году. A24 осознали это в 2025 году, когда дали зелёный свет фильму «Закулисье». Крупные студии понимают это сейчас, в режиме реального времени, в первые выходные проката, которые они не ожидали.
Фильмы, вышедшие в прокат на этих выходных, не являются исключением. Они представляют собой передовые рубежи структурных изменений.
ЧТО БУДЕТ ДАЛЬШЕ?
Следующие восемнадцать месяцев будут сильно отличаться от предыдущих восемнадцати.
Сделки, над которыми я сейчас работаю, — это не те сделки, которые я искал специально. Это сделки, с которыми ко мне обратились создатели контента в этом квартале. Три активных сделки по продаже бизнеса находятся в процессе. Пять YouTube-бизнесов реструктурируются для продажи в течение двенадцати-двадцати четырех месяцев. Привлечение капитала для создания портфеля проектов, возглавляемого создателями контента. Все это поступает от потенциальных клиентов.
Работа заключается не только в заключении контрактов. Это реструктуризация, финансирование проектов и переговоры, предшествующие продаже материнской компании. Сейчас я нахожусь в помещениях, где руководители крупных компаний обсуждают, как сотрудничать с компаниями, возглавляемыми создателями контента, как инвестировать в их проекты и как строить студии нового поколения вместе с ними, а не вокруг них.
То, что говорят создатели во время этих звонков, по их собственным словам, представляет собой примерно одно и то же предложение. Мы хотим быть готовы, когда придёт покупатель.
После этих выходных покупатель появится быстрее, чем кто-либо из нас ожидал.
Тайлер Чоу — юрист в сфере развлечений и слияний и поглощений, представляющая интересы создателей контента в индустрии творчества. Она является основателем юридической фирмы Tyler Chou Law for Creators и компании CreatorArq. В 2023 году она покинула Голливуд после восемнадцати лет работы в студийной системе и в настоящее время консультирует создателей контента по вопросам выхода из бизнеса, привлечения капитала и стратегической реструктуризации. Она живет в Лос-Анджелесе.
Эта статья первоначально была опубликована на Forbes.com.