[Anmerkung der Redaktion: Die folgende Rezension enthält Spoiler zur achten Folge der dritten Staffel der Serie «Euphoria» mit dem Titel «In God We Trust» – der letzten Folge, einschließlich des Endes.]
Mitten in der letzten Folge von Euphoria, als Rue (Zendaya) ihre Mutter Leslie (Nika King) nach Jahren zum ersten Mal wiedersieht, huscht ein Ausdruck so großer Freude über ihr Gesicht, dass es einem das Herz bricht. Kameramann Marcel Revs sanftes Licht hebt ihr tränenüberströmtes Lächeln hervor und unterstreicht ihre Hoffnung, an einen Ort zurückzukehren, von dem sie befürchtete, er würde für immer unerreichbar bleiben. Dieser Moment ist der direkte Höhepunkt von Rues Verbannung aus ihrem Teenagerzimmer und dem unheilvollen Flur während der gesamten dritten Staffel. Rue hat zwar gelegentlich den Wunsch geäußert, zurückzukehren, doch selbst ohne Erklärung ist ihre Welt jenseits dieser Mauern so furchteinflößend, dass sie sich wie eine Erlösung anfühlt.
Doch dann hebt Leslie die Hand, und es wird klar, dass die Rettung unerreichbar ist. Leslie, die allein im Dunkeln sitzt und die Bibel liest, ist schon bizarr genug, noch bevor Rue um die Ecke kommt, aber ihre stumme Reaktion auf die lang ersehnte, aber schwierige Ankunft ihrer Tochter ist einfach zu absurd, um wahr zu sein. Wenige Sekunden später wechselt die Szene zur Realität: Rue liegt zurück auf Alis (Colman Domingo) Couch, nimmt eine tödliche Dosis Percocet, die Alamo Brown (Adewale Akinnuoye-Agbaje) für sie hinterlassen hat, und hat eine Vision von einem friedlichen Wiedersehen, das ihr für immer verwehrt bleibt.
Zendaya spielte in solchen Szenen immer brillant. Ihr Lächeln in der Fantasie drückt Erleichterung und Klarheit aus, was besonders eindrücklich ist, nachdem sie den sich aufbauenden Horror miterlebt hat, bevor Leslie sie bemerkt. Dann wird ihr Lächeln auf dem Sofa albern und kindlich, als hätte sie nur eine Ebene des Glücks erlebt, die völlig losgelöst von der Realität war. Als ihr klar wird, dass Rue im Sterben liegt, Euphorie, was sie gleichzeitig als rein und verschmutzt erlebt – ein Widerspruch, der ihr durch die Droge aufgezwungen wird, die Roos Tod verursacht hat.
Zu sagen, Euphoria hätte dort enden sollen, wäre teilweise richtig, teilweise aber auch nicht. Zwar ist der Tod das einzige durchgängige Thema in Sam Levinsons kontroverser HBO-Serie, die von ihm selbst geschaffen, geschrieben und inszeniert wurde: Rue bewegt sich ständig am Rande des Abgrunds, sei es beim Konsum harter Drogen auf Schulpartys zu Beginn der Serie oder beim Drogenschmuggel über die Grenze in späteren Folgen. Als Süchtige steckt sie in einem Teufelskreis fest, aus dem es kein Entrinnen gibt.
Aber… das reicht nicht. Die Suchtspirale aufzuzeigen und dabei vage auf die Systeme hinzuweisen, die den weitverbreiteten Fentanylkonsum aufrechterhalten, macht die Handlung noch lange nicht schlüssig. Es ist keine Entschuldigung, so viel Zeit – insbesondere in einer aufgeblähten, langweiligen dritten Staffel, die mit einem aufgeblähten, langweiligen Finale endete (in dem seltsamerweise nur Zeit für eine einzige stumme Szene mit Jules blieb?) – mit dem Leid junger Menschen zu verbringen. Es genügt nicht, eine Staffel (und vielleicht sogar eine ganze Serie) zu tragen, die nichts zur Lösung des Problems beiträgt außer Wut und Pessimismus.
Und Levinson scheint nach diesen lächerlichen letzten 40 Minuten zu begreifen, dass das nicht genug ist.
Colman Domingo in «Euphoria». Foto mit freundlicher Genehmigung von Eddie Chen/HBO.
In «Euphoria» wechselt die Perspektive von Rue zu Ali (alias Martin), als sie stirbt. Er hält zwei aufschlussreiche Reden darüber, was das alles bedeuten könnte. (Wenn Sie sich für diesen Weg interessieren, könnten Sie Domingo engagieren.) In der ersten, die er bei seinem letzten Treffen der Anonymen Drogenabhängigen hält, gibt er zu: «Früher glaubte ich, die Welt wäre ein besserer Ort, wenn die Menschen Verständnis für Sucht hätten … Vielleicht ist Empathie gar nicht so hilfreich … Vielleicht ist die eigentliche Krankheit, dass die Menschen nicht mehr zwischen Gut und Böse unterscheiden. Mir ist egal, welche Schwierigkeiten Sie durchmachen. Wenn Sie Kinder für Geld vergiften, sind Sie böse. Punkt.».
Klingt sehr nach der Wutphase der Trauer, nicht wahr? Also beschließt der alte Martin, dass er am besten helfen kann, indem er seine alte Armeeuniform anzieht, seine Schrotflinte absägt und zum Silver Slipper geht. Dort findet Levinsons holpriges Westernmotiv seinen unausweichlichen Höhepunkt in einem Showdown zwischen Black Hat und No Hat, dem Bösen und dem einst Guten, Ali und Alamo. Der Sieger steht im Grunde fest, und Levinson holt aus der langatmigen Szene nicht viel Spannung heraus (obwohl Ali die meiste Zeit von einer Vielzahl bewaffneter Wachen umgeben ist). Als Alamo also stirbt, stellt sich die Frage: Was bedeutet es für Ali, dass er sie einander vorgestellt hat?
Es stellt sich heraus, dass es nichts Besonderes ist. Er besucht die Familie Miller – die Bauern, bei denen Rue in der ersten Folge der dritten Staffel wohnte – und sagt, er sei im Namen seiner Tochter gekommen. Herr Miller bittet ihn herein, um sich kurz mit ihm zu unterhalten, und bittet Martin dann, vor dem gemeinsamen Essen ein Gebet zu sprechen. «Heute bete ich für all jene, deren Augen vor Kummer trüb sind, deren Seelen und Körper von Trauer bedrückt sind und deren Kräfte schwinden», sagt Martin. „Herr, erbarme dich ihrer. Lass dein Angesicht über ihnen leuchten und rette sie in deiner unendlichen Liebe. Danke, Rue. Ihr Andenken sei ein Segen.“.
Und dann wird der symbolisch leere Stuhl am Ende des Tisches mit dem tatsächlichen Geist von Ru besetzt. «Amen», sagt sie, und ihr berühmtes Lächeln breitet sich auf ihrem Gesicht aus.
Was sagt uns dieses Ende also? Wäre Martin direkt nach seinem Rückfall zu den Millers gegangen (er gibt ja zu, nach Roos Tod getrunken zu haben), hätte die Schlussszene mehr Sinn ergeben. Jeder macht Fehler. Jeder braucht mal Hilfe. Jeder wird um Hilfe bitten oder sie brauchen, und wir können nur geben, was wir können. Er wäre auf eine Art Pilgerreise gegangen, um das Mitgefühl wiederzuerwecken, das er verloren hatte, nachdem er Roos Namen in sein Totenbuch geschrieben hatte.
Doch … es gibt kein Anzeichen dafür, dass Martin seine blutige Rache bereut. Wird er sich auf dieser trostlosen kleinen Farm in der Wüste erneut vor einer höheren Macht demütigen oder wird er weiterhin all jene verfolgen, die Kinder für Geld vergiften und somit böse sind? Versucht er, Frieden an dem Ort zu finden, den Rue als den friedlichsten Ort der Erde beschrieben hat, oder versucht er, sich mit der Ausnahme auseinanderzusetzen, die er sich selbst in den Zehn Geboten geschaffen hat? «Du sollst nicht töten, Wenn »Findest du nicht, dass sie wirklich böse sind?“
Sydney Sweeney und Alexa Demie in «Euphoria». Foto mit freundlicher Genehmigung von Eddie Chen/HBO.
Ich bin nicht hier, um Alamo Brown zu verteidigen, noch bin ich hier, um zu argumentieren, dass Stets Man muss die andere Wange hinhalten. Der Bösewicht musste weg, und ich bin froh, dass er weg ist. Doch in seinem spektakulär misslungenen Finale versucht Euphoria krampfhaft, sich über Wasser zu halten. Einerseits gibt es eine leere, aber «ehrliche» Darstellung von Rues wahrscheinlichstem Schicksal. Andererseits gibt es eine übertrieben dramatische, aber konstruierte Rache für ihren Tod. Sollen wir uns wirklich für beide Ausgänge gleichermaßen interessieren? Sollen wir überhaupt glauben, dass beide Ausgänge Teil derselben Serie sind? Diese Szenen sind stilistisch und inhaltlich diametral entgegengesetzt und könnten nur nebeneinander existieren, wenn der lächerliche Schlussmoment auch mit einer Wendung geendet hätte, oder zumindest die Möglichkeit einer solchen – während Martins Massenschießerei ebenfalls eine Fantasie war.
Dieses Geständnis findet nie statt, sodass wir annehmen müssen, dass genau das mit Alamo, Bishop (Darrell Britt-Gibson) und Maddie (Alexa Demie) passiert ist. (Ich liebe dieses Paar übrigens.) Am Ende sehen wir Cassie (Sydney Sweeney) allein in ihrem modernen Bordell und Lexi (Maude Apatow) wieder moralisch überlegen, ohne so recht zu verstehen, warum. (Anmerkung: Die Verachtung, die diesen beiden Frauen entgegengebracht wird, ist lächerlich, und ihr letztes Gespräch über die Bibel ist der Tropfen, der das Fass zum Überlaufen bringt. «Ich glaube, genau darum geht es», sagt Lexi. „Schlimme Dinge sind passiert. Warum sich also darüber aufregen? Was bringt es schon? Was auch immer passiert, man macht einfach weiter. Ich glaube, das ist der Punkt.“) Was? Aus einem – wie ich nur vermuten kann – flüchtigen Blick in die Bibel schloss sie, dass Gott den Nihilismus befürwortet? Und Cassie kann das nicht einmal begreifen! «Was hat das mit der Bibel zu tun?».
Diese abschließenden Bemerkungen über die Charaktere, ob sie nun als jugendliche Naivität oder als beleidigende Interpretation derselben verstanden werden, verstärken den bitteren Nachgeschmack des Finales. Zwar hofft das Ende, dass man die verbleibende Bitterkeit mit Trauer über den Tod des Protagonisten verwechselt, doch wahrscheinlicher ist, dass dieses Gefühl auf Enttäuschung beruht. Nach drei Staffeln und vier Jahren Wartezeit auf die letzten Folgen kann Euphoria nicht einmal den Mut aufbringen, ehrlich über sein Ende zu sprechen. Stattdessen bekennt die Serie eine Fantasie, während sie versucht, den Zuschauer von einer anderen zu überzeugen.
Wow!
Bewertung: D
Die dritte Staffel von Euphoria ist auf HBO und HBO Max verfügbar.
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